時間：2024-02-23 14:47:50
序論：速發(fā)表網(wǎng)結(jié)合其深厚的文秘經(jīng)驗，特別為您篩選了11篇影片的制作范文。如果您需要更多原創(chuàng)資料，歡迎隨時與我們的客服老師聯(lián)系，希望您能從中汲取靈感和知識！
1 創(chuàng)建畫面（視頻）和字幕項目
打開Premiere Pro簡體中文版，點擊新建項目對話框，在裝載預(yù)制選項中單擊standard48KHz，在位置上選擇G：＼，在名稱文本框中輸入滾動字幕，單擊確定按鈕，進入項目編輯界面。
1）導(dǎo)入素材
雙擊項目名稱的空白處或執(zhí)行文件菜單中的導(dǎo)入命令，打開導(dǎo)入對話框，選擇素材“噴泉”，按打開鍵，將素材“噴泉”導(dǎo)入到項目名稱里，將它拖到時間線窗口中的視頻1軌道上。
2）創(chuàng)建垂直滾動字幕
在進行滾動字幕設(shè)計之前，我們最好先整理好制作字幕的整體思路，比如確定好片未字幕量的大小以及字幕的滾動速度或幀的定位等。
3）在Premiere Pro工作界面中，單擊文件＼新建 ＼字幕命令或按F9鍵，打開字幕設(shè)計編輯窗口。
4）在字幕設(shè)計編輯窗口中單擊鼠標(biāo)右鍵選擇查看＼安全字幕框和安全動作框。
5）單擊左邊工具欄中的范圍工具，在工作區(qū)中拖動鼠標(biāo)繪制出合適的顯示區(qū)域，滾動字幕的文本將在這個區(qū)域內(nèi)顯示。
6）在工作區(qū)上方的字幕類型下拉列表中選擇滾動選項，將普通字幕轉(zhuǎn)換為垂直滾動字幕。當(dāng)輸入的文本超出了文本區(qū)域時，用鼠標(biāo)單擊選擇工具，這時文本框就顯示可調(diào)整狀態(tài)，將鼠標(biāo)指針放在可調(diào)整文本框下方調(diào)節(jié)點并按住鼠標(biāo)左鍵向下拉，這時文本框可以拉長以繼續(xù)輸入文字并可重復(fù)使用，直至文字輸入完畢。
用戶可以根據(jù)自己的喜好，設(shè)置一些字體的屬性值，如字體的大小、顏色、陰影等。
2 垂直滾動字幕的調(diào)整
字體全部輸入和設(shè)計完成以后，我們就該調(diào)整整個垂直滾動字幕的顯示效果、入點、速度、結(jié)束等。
1）顯示效果的調(diào)整
選擇文本框的全部文字后，用鼠標(biāo)在編輯窗口上方單擊向左、居中、向右等，這時文字就在文本框內(nèi)或者左對齊、或者居中、或者右對齊。可根據(jù)劇情需要進行選擇。
2）入點的調(diào)整
首先將編輯窗口的滾動滑條拖至最上端，單擊選擇工具，使文本框處于調(diào)整狀態(tài)，按住鼠標(biāo)左鍵下拉文本框，使文本框頂端處于編輯區(qū)安全動作框下面。
3）出點的調(diào)整
首先將編輯窗口的滾動滑條拖至最下端，單擊選擇工具，使文本框處于調(diào)整狀態(tài)，按住鼠標(biāo)左鍵下拉文本框，使文本框底端處于編輯區(qū)安全字幕框底端，并繼續(xù)上下調(diào)整文本文字，使最后出現(xiàn)滾動字幕的文本文字處于編輯窗口的中心位置，也就是整個滾動字幕結(jié)束時的靜止?fàn)顟B(tài)。
4）速度的調(diào)整
單擊字幕設(shè)計編輯窗口中的滾動/爬行選項按鈕，打開對話框所示，在其中設(shè)置運動的選項，這里我們在向前滾中設(shè)定50幀，向后滾中設(shè)定150幀，也就是說當(dāng)影片進入字幕區(qū)域時再過50幀滾動字體開始出現(xiàn)；當(dāng)滾動字幕結(jié)束時最后出現(xiàn)的字體有150幀的靜止長度。
滾動字幕在播放過程中可根據(jù)字體的多少進行快慢調(diào)整。用鼠標(biāo)單擊時間線上滾動字幕，再單擊監(jiān)視器/特效窗口，就可以進行仔細調(diào)整，也可將鼠標(biāo)帖進時間線滾動字幕的左邊或右邊，當(dāng)鼠標(biāo)顯示【或】 狀態(tài)時，按住鼠標(biāo)左鍵向左拉或向右拉，也可以調(diào)整播放的快慢。
整個片尾的滾動字幕制作完畢，單擊文件/保存，將編輯好的滾動字幕Prt1保存起來，同時滾動字幕Prt1也保存在項目的名稱下。將滾動字幕拖入時間線軌道2中并放在素材“噴泉”的上面，單擊播放鍵或按空格鍵進行播放，我們就能看到以“噴泉”為背景同時出現(xiàn)滾動字幕。
我們在制作滾動字幕的時候在軌道1上選擇的素材“噴泉”是一幅靜止畫面，如果我們選擇一幅視頻畫面，也可以制作出同樣的效果。
3 制作垂直滾動字幕的其他效果
我們在播放滾動字幕時可以看到，當(dāng)背景顏色太亮?xí)r，字體看不清楚，這樣我們就需要在原背景的基礎(chǔ)上增加一個蘭色背靜，這樣，即能給原來的背靜效果增加一層朦朧感，還能使?jié)L動字幕看的更加清晰。
增加蘭底效果大致有三種方式，一種是整個畫面全部增加，第二種是在局部增加，第三種是一邊是畫面一邊是滾動字幕。以下我們分別介紹這三種方式。
1）整個畫面增加蘭底。單擊文件/新建/蒙罩顏色，打開對話框，在B的空白格內(nèi)輸入255，使色彩對話框呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)蘭色，單擊確定后出現(xiàn)一個對話框，在對話框中輸入蘭底再單擊OK，這個蘭底就自動保存在項目的名稱處，將蘭底拖入視頻2軌道放在畫面“噴泉”的上面并與畫面“噴泉”拉齊，再把已作好的滾動字幕拖入視頻3軌道，放在蘭底的上面，單擊視頻2軌道顯示關(guān)鍵幀選擇顯示透明控制，把時間線指針拖到視頻1軌道“噴泉”畫面的任何位置，單擊蘭底，再單擊視頻2添加/刪除關(guān)鍵幀，這時視頻2上蘭底的透明控制線上出現(xiàn)一個關(guān)鍵幀，用鼠標(biāo)左鍵按住關(guān)鍵幀上下拖動，把蘭底的透明度調(diào)整到你認為比較理想的位置，按播放鍵或空格鍵進行播放，我們從監(jiān)視器中就能看到帶蘭底的滾動字幕，這樣即使背景比較亮滾動字幕也能看得非常清楚。同樣，我們把蘭底和滾動字幕拖到一幅視頻畫面，也可以制作出同樣的效果。
內(nèi)地的電影市場，從來不乏讓人捧腹的喜劇電影，然而從來沒有一部電影像《瘋狂的石頭》這樣，僅用三百萬的投入，獲得兩千三百萬的票房收益，觀影人數(shù)超過一百萬人,可謂國內(nèi)小制作大收益電影的典范之作。仔細思考，該片的故事情節(jié)其實并不復(fù)雜：重慶的某一個工藝品廠在瀕臨倒閉的時候，在廁所發(fā)現(xiàn)了一塊價值連城的翡翠，廠長謝千里為了解決廠里發(fā)不起工資的窘?jīng)r以及提高廠里的經(jīng)濟效益，特別舉辦了一個展覽，不料卻被黑心房地產(chǎn)商請來的國際大盜麥克和本地以道哥為首的犯罪團伙盯上，雙方在面對以包世宏為隊長的保安隊的阻礙時，產(chǎn)生了一系列笑料。最后當(dāng)被廠長兒子謝小盟調(diào)換了的假翡翠被黑心地產(chǎn)商買走后，麥克為了完成老板的任務(wù)而殺死了雇自己偷翡翠的老板。就是這樣一個簡單的故事，為何能取得如此巨大的成功，究其原因，不外乎以下幾方面。
一、跌宕起伏的情節(jié)
此片故事簡單，但情節(jié)跌宕，如：就要倒閉的工藝品廠，卻在廁所里發(fā)現(xiàn)了一塊價值連城的翡翠。謝小盟在羅漢寺門后買了一塊仿真翡翠，他進到寺中給真翡翠進行拍攝。謝小盟利用包世宏拿擋光板并且眼睛被晃的時機，用自己買的那塊假翡翠將真翡翠換掉，但這塊假翡翠卻被當(dāng)做真的被道哥一伙用從謝小萌處得來的真翡翠換掉。包世宏在展廳巡視，突然發(fā)現(xiàn)在自己不知情的情況下，翡翠的位置已經(jīng)變化了（因為那個被燙過的痕跡已經(jīng)露了出來），說明有人已經(jīng)換走了翡翠。他回去之后非常難過，躺在枕頭上看見了三寶留給他的“咱們有錢了”的字條，包世宏到處找三寶都找不到，他認為一定是三寶將翡翠偷走賣錢了。而實際上，三寶是去北京兌換可樂的那個獎。包世宏得到了道哥他們的那塊翡翠，誤以為這塊就是被謝小盟換來的那塊真翡翠，他拿這塊把展廳內(nèi)的真翡翠換走，并將這塊展廳內(nèi)的翡翠自己留作紀念。這個時候，真翡翠實際在包世宏那里，而展廳內(nèi)的翡翠又成了假的。當(dāng)國際大盜殺死馮董拿到翡翠的時候才發(fā)現(xiàn)，剛剛被自己殺死的馮董，正是雇自己偷翡翠的老板。
由于制作成本的制約，該劇無法像好萊塢電影般氣勢恢宏,更不能運用過多夸張的電腦特效堆砌,那么,在故事情節(jié)上,制作方必然要推陳出新?？v觀該劇，情節(jié)其實并不復(fù)雜，但絕對夠跌宕，就是這樣一個不復(fù)雜的劇情，在導(dǎo)演通過運用多種角度的呈現(xiàn)后，變得跌宕起伏；就是這樣一些巧妙的安排，出人意料又在情理之中的情節(jié)構(gòu)成了整個引人入勝的故事。
二、幽默風(fēng)趣的語言
在這部影片中，除了跌宕起伏、引人入勝的故事情節(jié)外，幽默風(fēng)趣的臺詞對白也起到了很大的作用，劇中人物多用方言，方言是這部片子另外一個特色和幽默元素，郭濤講的重慶話，賊頭道哥說的保定話，菁菁講的成都話，老二說的普通話，黑皮說的青島話，謝小盟泡妞時說四川普通話，但在街上遇見女孩，馬上來的一句則是濟南話。近年來，方言類的節(jié)目頻頻走紅電視和網(wǎng)絡(luò)，如以趙本山為代表的包括已故表演藝術(shù)家高秀敏等的東北方言走紅央視春節(jié)聯(lián)歡晚會舞臺，著名評劇表演藝術(shù)家、有“小品太后”之美譽的趙麗蓉說的是唐山話，更有近期紅遍網(wǎng)絡(luò)的海派清口周立波等。各種各樣的方言本來就是具有奇趣性的語言，在這樣一個結(jié)構(gòu)緊湊、情節(jié)跌宕的影片中，結(jié)合著故事的地域性、演員的表演，成功地在瞬間就拉近了觀眾和熒幕的距離。其中的許多對白，流行在市井酒肆，其生命力之旺盛，可見一斑。如三個賊去旅館開房的路上，道哥：“我說你這里面的衣服花里胡哨的，要走性感路線吶？剛出道時要低調(diào)，低調(diào)！” ――“性感路線”是那幾年的新名詞，本來用于娛樂圈，但是賊們用于自己的行業(yè)，幽默感大大提高。“低調(diào)”本不是新詞，但是近年來在新的語言環(huán)境下其內(nèi)涵有微妙的擴展和變化，這里顯得非常生動。最接近生活的語言是最生動的語言，用了就讓人覺得親近，換一個語境用就讓人感覺可樂。
黑皮經(jīng)常舉起榔頭：“嗎？一下砸了咱就跑唄?！奔日故玖撕谄さ男愿瘢诛@得風(fēng)趣幽默。又比如：
在天臺上，三個賊在開箱子，道哥女朋友來電話。
“出來耍嘛？”
“我沒有時間，我正在工作?！报D―好幽默的賊啊，不過那確實就是他的工作。
“你就曉得工作，沒事就給我耍消失……”
“我這正忙著呢?！?/p>
“討厭，你答應(yīng)帶我去香港購物呢，通行證都辦好了……”
“你們這些個女人哪，就是不明白，這個階段正是我事業(yè)的上升期，我怎么能走得開呢？”
這種一本正經(jīng)的語調(diào)卻出自一個賊之口，頓時讓觀眾捧腹。
三、新穎的敘事手法
作為第一次觀看該影片的觀眾來說，一定會被該片一個重要的特點深深地吸引，那就是該片運用了完全不同于以往的敘事手法：這部電影從頭至尾一直在用一種新穎的故事組接手段,而這種手段恰恰也是構(gòu)成了該片成功的一個重要因素。在本片中，“蒙太奇”手法得到充分發(fā)揮。通過對每一個敘事主體的分別體現(xiàn)，去掉了繁雜冗長的交代性情節(jié)，運用多種視角分別呈現(xiàn),更能夠體現(xiàn)畫面敘事的優(yōu)勢。在本片故事分支較多、進程較為緊湊的事實下采取了比較實用的“蒙太奇”收到了很好的效果，最出彩的當(dāng)屬黑皮和“高手”在下水道匍匐前進時上下兩個黑乎乎的畫面，將兩個落魄者的境況展露無遺，形成了整部電影統(tǒng)一的黑色幽默的效果。
其次，本片采用了全新的拍攝組接手法，讓人更體會到一種全新的表現(xiàn)手法，這也是本片在拍攝上最值得稱道的地方。如：謝小盟在索道上遇見了女青年菁菁，便對她十分喜愛，在對她大加贊賞一番之后，他并沒有得到菁菁的好臉。反倒是被菁菁一腳踩到自己鞋上而使自己手中的可樂瓶從空中墜落。道哥、小軍和黑皮是一伙賊，一日他們假扮成搬家公司到別人家偷竊，出樓時發(fā)現(xiàn)自己的卡車因為違章停車而被警察記錄。道哥遂與警察周旋以為黑皮用錘子敲擊警察贏取時間。就在黑皮要敲擊警察時，卻聽遠處“砰”的一聲響。正在開車的包世宏和三寶二人突然被從天而降的可樂罐砸中，正當(dāng)包世宏和三寶出來對著天上的索道大罵之時，他們的車卻自動行駛起來，并撞到了另一輛寶馬車。這三件事情幾乎在同一時間發(fā)生，而且有著不可分割的因果關(guān)系，導(dǎo)演運用不同事件主體的分別展示，然后集中在一起，既清楚，又顯得新穎。故事臨近結(jié)束道哥騎摩托車奪包繼而撞飛車門倒地人亡時也用了這種拍攝組接手法。一個事件，從不同的當(dāng)事人角度分別進行拍攝顯得很有創(chuàng)意，同時也把事情敘述得更加生動，更貼近觀眾的心。
四、扣人心弦的節(jié)奏以及演員的恰當(dāng)選用
（一）扣人心弦的節(jié)奏
節(jié)奏，被譽為一部電影的呼吸，更是一部電影的生命。一部電影的節(jié)奏必須符合該電影的題材、風(fēng)格特征等。該劇能取得如此大的成功，跟它有著優(yōu)于其他電影的節(jié)奏不無關(guān)系。
首先，是該劇的整體節(jié)奏。電影是一門綜合藝術(shù)，其中包括美術(shù)、音樂等各種手段作為元素參與創(chuàng)作，而節(jié)奏就像一個樂團指揮一樣把各個創(chuàng)造元素統(tǒng)一在一起。一部優(yōu)秀的電影，必然有著符合該類題材的電影節(jié)奏。在《瘋狂的石頭》劇中，主創(chuàng)人員選擇了一種類似交響樂般的節(jié)奏感作為整劇的節(jié)奏：就要倒閉的工藝品廠，卻在廁所里發(fā)現(xiàn)了一塊價值連城的翡翠，就像樂曲的引子，迅速交代出故事發(fā)生的背景，緊接著，交代出各方為爭奪翡翠的勢力的來歷，以道哥為首的三個笨賊，受雇于房地產(chǎn)奸商的國際大盜麥克，為了泡妞想偷翡翠的人體攝影師謝小盟等，就像交響樂中通過不同樂曲演奏的第一樂章；在翡翠展出時，各方勢力都在積極地作著準(zhǔn)備，就像樂曲的第二樂章；情節(jié)隨之發(fā)展，緊接著各方圍繞翡翠的幾次交手構(gòu)成了該劇的樂章。最后翡翠又戲劇性地落到了包世宏的手里而他本人卻不自知，構(gòu)成了全局完美的結(jié)局。
其次，該劇在細節(jié)上的節(jié)奏處理也較為成功，如包世宏發(fā)現(xiàn)翡翠沒遮住煙頭燙痕時，明白翡翠被盜的一段表現(xiàn)，通過對畫面節(jié)奏的處理，把包世宏的復(fù)雜心情表現(xiàn)得一覽無余。
伴隨著影片的配樂，故事情節(jié)在一個十分緊湊的氛圍下展開，讓觀眾應(yīng)接不暇，毫無拖沓的感覺。
（二）演員的恰當(dāng)選用
看八卦小報了解到，該片由“四大天王”之一的劉德華投資拍攝，并且劉德華還要求在片中擔(dān)當(dāng)角色，但是導(dǎo)演沒有采納，我想導(dǎo)演是對的，在本片中應(yīng)該沒有適合劉天王的角色吧，硬加一個未免顯得生澀而讓影片大打折扣。該影片另一個成功的重要因素就是選擇了合適的演員，很多時候，我們在判斷一部電影是否值得一看的時候，往往就會看它有沒有大牌明星的參與。但情況并非都是如此，演員必須要合適這個角色，才能把他的表演天賦發(fā)揮得淋漓盡致。讓一個一身正氣的演員去扮演一個盜賊的角色，結(jié)果可能很糟，即使他的名聲很大。男主角郭濤形容這部影片的演員個個“其貌不揚、貓三狗四、歪瓜裂棗”，而這種評價竟然還得到了其他演員的認可。而當(dāng)我們看完電影，卻會覺得這些其貌不揚的有著生動形象的演員們真的是太合適這些角色了，道哥、黑皮等，無一不給我們留下深刻的印象。搬家工人、民工棒棒等無不讓人覺得真實可信。正是他們創(chuàng)造性地演出，成就了一個個栩栩如生、呼之欲出的銀幕形象，是他們創(chuàng)造出了這些角色，并打動了觀眾。
五、從《瘋狂的石頭》看國產(chǎn)小制作影片
關(guān)于《瘋狂的石頭》這部影片，上海交通大學(xué)教授、科學(xué)史系主任、人文學(xué)院院長江曉原在2006年接受解放日報的采訪時這樣說：“高度依賴于想象力的電影，其發(fā)展方向有多種可能性?！比A東師范大學(xué)傳播學(xué)院院長、教授、作家王曉玉同時也指出：“我們既不能一味地肯定大制作否定小制作，也不能簡單地肯定小制作否定大制作。藝術(shù)說到底還是要多元化發(fā)展?！边@說明國內(nèi)一直盛傳的“大制作才能有好的票房號召力”這一說法并沒有任何實際的依據(jù)。而且電影必須要朝多元化的方向發(fā)展才不至于讓電影制作這條路越走越窄。
導(dǎo)演寧浩有這樣一個比喻：“導(dǎo)演就像木匠，每拍一部電影首先要搞清楚自己做的是椅子還是桌子?！焙翢o疑問，這個比喻非常有道理，而且這種態(tài)度才應(yīng)該是職業(yè)電影人應(yīng)該具備的態(tài)度。
［參考文獻］
虛擬三維動畫圖像是建立在繪畫、電影、文學(xué)等相關(guān)藝術(shù)門類的基礎(chǔ)之上，它吸收了多種的藝術(shù)表現(xiàn)優(yōu)勢，以其更加真實的特質(zhì)吸引無數(shù)觀眾的注意力，不同于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式。虛擬三維動畫圖像不僅僅在視覺語言上有很多新的手段，而且在視覺藝術(shù)的欣賞方面也具有更多新的特征，正是由于它在視覺語言上諸多發(fā)展，從而帶來了視覺藝術(shù)許多新的審美特點，拓寬了視覺藝術(shù)的表現(xiàn)力，滿足了航天科普影片的多元發(fā)展需求。
1 航天動畫科普影片
三維動畫制作是一技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的工作。在進行制作的過程之中，一方面要在技術(shù)上充分實現(xiàn)新穎的創(chuàng)意要求，一方面，還要在畫面色調(diào)、構(gòu)圖、光線、鏡頭設(shè)計銜接、節(jié)奏快慢等方面進行藝術(shù)的再創(chuàng)造。三維動畫與平面設(shè)計相比，多了時間和空間的概念，它需要借鑒平面設(shè)計的一些法則與影視藝術(shù)的規(guī)律進行創(chuàng)作。
三維圖形技術(shù)越來越被更多的人們所重視，因為三維動畫它比平面圖更加直觀，更能給觀眾以身臨其境的感覺，特別是適用于那些尚未開展或準(zhǔn)備開展的項目，使觀者提前領(lǐng)略項目實施后的精彩結(jié)果。如圖1
2 航天動畫制作流程
按照一般制作流程，一部完整的航天動畫影片制作大體上可以分為前期準(zhǔn)備工作、中期動畫片段制作與后期合成制作共三個部分。
2.1 前期準(zhǔn)備工作
由于三維動畫生產(chǎn)流程復(fù)雜，參與人員眾多，生產(chǎn)周期長，生產(chǎn)成本大等因素，對前期的準(zhǔn)備工作要求非常高。可以說，前期準(zhǔn)備得充分與否是直接關(guān)系到項目的成敗。主要包括：影片劇本創(chuàng)作、繪制分鏡頭劇本、進行角色造型設(shè)計與場景設(shè)計等等。
劇本是動畫片的依據(jù)，需要將文字藝術(shù)轉(zhuǎn)化為視覺藝術(shù)化即用畫面來表現(xiàn)劇本所描述的內(nèi)容，一些不易表現(xiàn)視覺特點的描述是需要避免的。航天科普影片的劇本要求內(nèi)容要健康、積極、條理清晰、邏輯合理。
分鏡頭劇本是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進行的再創(chuàng)作，它們就好像是一格格連續(xù)的連環(huán)畫，使原本只有文字的影片在事先就可以影像化。拿到劇本后先同導(dǎo)演溝通、交流，共同確定基本構(gòu)思和創(chuàng)作方向，然后開始繪制出情節(jié)，表明鏡頭位置，構(gòu)圖和光影、角色方位和動態(tài)、時間等。在沒有正式生產(chǎn)之前，通過簡單的畫面可以看出整個故事的雛形，為后面的生產(chǎn)提供非常有用的價值的參考依據(jù)。導(dǎo)演通過分鏡頭劇本與各部門進行溝通，同時也為生產(chǎn)制作節(jié)約了大量的時間和成本。如圖2
造型設(shè)計有人物形象設(shè)計、動作設(shè)計、動物造型、器物造型等設(shè)計，航天影片造型設(shè)計的要求比較嚴格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、模型分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計，并且附以文字說明來實現(xiàn)。造型要用寫實的方法、要突出角色特征，運動合乎規(guī)律。如圖3
場景設(shè)計，航天影片場景設(shè)計包括結(jié)構(gòu)分解圖、三視圖，平面圖、色彩、氣氛等。場景設(shè)計是整個動畫片中景物和環(huán)境的來源，構(gòu)成了畫面的主要部分。在開始場景設(shè)計的工作，首先要分析劇本，確定在鏡頭里場景所處的地理位置，當(dāng)時的時間以及時代背景，是否需要視覺暗示來烘托情節(jié)發(fā)展，當(dāng)前場次的鏡頭空間是怎樣設(shè)置的，這些都是需要前期考慮好。
2.2 中期動畫片段制作
結(jié)合前期的設(shè)計使用三維制作軟件制作出動畫片段。中期制作是整個動畫流程中費時最多，需要人力最多的階段。制作流程為建模、材質(zhì)貼圖、燈光、動畫、渲染等。
建模，是模型師根據(jù)前期的造型設(shè)計，通過三維建模軟件在計算機中繪制出需要的模型。這一過程是三維動畫中一項很繁重的基礎(chǔ)工作，角色和場景中出現(xiàn)的物體都要建模。建模要求寫實的方式表現(xiàn)物體，需要有較高的美術(shù)素養(yǎng)。角色建模需要了解清楚角色的特征、出現(xiàn)的場次以及表演動作的要求、鏡頭的遠近綜合這些要素來考慮模型的制作，可以分為初模、中模和精模。角色建模需要充分考慮到動畫設(shè)置的需要，在肢體和關(guān)節(jié)布線上能夠保證平滑變形。建模在于精確，布線要合理，結(jié)構(gòu)的刻畫要有足夠的細節(jié)。
材質(zhì)貼圖，材質(zhì)即材料的質(zhì)地，是指某個表面的最基礎(chǔ)的材料，如木質(zhì)，金屬或者玻璃都是材質(zhì)。貼圖是指把二維圖片通過軟件貼到三維模型上，形成表面豐富的細節(jié)和結(jié)構(gòu)。在真實世界中，由于不同質(zhì)地的物體對光大吸收、反射不同，因此產(chǎn)生了非常豐富的視覺效果，發(fā)亮的金屬直接反射光線，而粗糙的布料是散射的光線。材質(zhì)師的工作是用材質(zhì)和紋理去模擬真實世界的光線散射效果，在電腦中實現(xiàn)真實的世界。
燈光，目的是表現(xiàn)設(shè)計師達到想要的一種藝術(shù)氛圍，模擬自然界的光線類型和人工光線類型。從畫面上看，燈光最基本的任務(wù)是照明，需要把畫面中的物體呈現(xiàn)在觀眾的眼前，根據(jù)劇本的需求打出不同影調(diào)，以分為高中低調(diào)。影調(diào)確定后，針對每個分鏡頭進行制作。通常采用三點光源設(shè)置法：一是主燈，二是輔燈，三是背景燈，每種燈可以有多個燈光組成，主燈是照射畫面的基本光源，其亮度最高，決定光線的方向，角色的陰影主要由主燈產(chǎn)生，通常放在正面的3/4處即角色正面左邊或右面45度處。輔燈的作用是柔和主燈產(chǎn)生的陰影，豐富畫面層次，特別是面部區(qū)域，常放置在靠近攝影機的位置。背燈的作用是加強主體角色及顯現(xiàn)其輪廓，使主體角色從背景中突顯出來，背景燈通常放置在背面的3/4處。
渲染，是指根據(jù)場景的設(shè)置、賦予物體的材質(zhì)和貼圖、燈光等，由程序繪出一幅完整的畫面或一段動畫。三維動畫必須渲染才能輸出，制作的最終目的是得到靜態(tài)或動畫效果圖，而這些都需要渲染才能完成。一般經(jīng)過一下幾個步驟：首先選擇需要渲染的攝像機視圖，獲取需要渲染的物體范圍，然后確定光線的強弱、方向，采取什么樣的陰影投射的方式，有貼圖陰影和光線追蹤兩種方式，光線追蹤的效果好但是很消耗系統(tǒng)資源。最后調(diào)節(jié)不同的材質(zhì)、顏色等。這個過程不是獨立的而是多方面的結(jié)合，耐心調(diào)整，如果有粒子系統(tǒng)，還要另加考慮。
2.3 后期合成制作
后期合成是指將各個環(huán)節(jié)所制作出來的多層鏡頭元素進行組合，在接近尾聲并最終組合出完整鏡頭畫面的制作環(huán)節(jié)，對于完美鏡頭的呈現(xiàn)起著至關(guān)中要的作用。需要對畫面進行大量的燈光校準(zhǔn)、色調(diào)調(diào)和、景深處理、特效組合等。航天動畫影片通常采用下面三步流程。1）視頻素材篩選、裁剪、排列。2）設(shè)置特效與鏡頭的過渡效果。3）添加字幕、配音等。
在航天動畫影片制作流程中，前面各個環(huán)節(jié)的操作相對比較獨立的，比如模型、材質(zhì)、動畫、燈光等，后期合成與多個環(huán)節(jié)的聯(lián)系尤為頻繁和密切。在后期合成中采用以下編輯理論與技巧：
首先，在視頻選材上需要注意選取畫面平穩(wěn)與運動合理的鏡頭。每個場景的時間不要太長，能把情節(jié)事件表達完整即可。要有典型性、科學(xué)性和藝術(shù)性較高的素材，因此在前期的制作中要有充足的素材，為后期提供可選擇的余地。
其次，在鏡頭組接上要合乎事物發(fā)展的規(guī)律、生活的習(xí)慣、認識上的邏輯。光線、色調(diào)、景別過度要自然、合理。動接動、靜接靜，動接動要求運動的方向和速度差別不能太大，動接靜的組接要讓動的停下來再接，在特效與過渡效果上使用時以簡潔、美觀為主，不宜追求華麗的效果。過渡效果，常采用淡入淡出、直接跳轉(zhuǎn)等方式，大場景的轉(zhuǎn)換可以用大動態(tài)的三維效果。
另外是字幕，字幕一般出現(xiàn)在屏幕的下方或事物的旁邊，并且要有充足的停留時間。最終把符合我們需求的視頻文件形成產(chǎn)品，視頻文件或刻錄光盤。
3 航天三維動畫圖像的特性
航天三維動畫科普影片以其更加真實的特質(zhì)吸引無數(shù)觀眾的注意力，不同于傳統(tǒng)的影片。不僅僅是在視覺語言上有很多新的手段，而且在視覺藝術(shù)的欣賞方面也具有更多新的特征，正是由于它在視覺語言的諸多發(fā)展，從而帶來了視覺藝術(shù)許多新的審美特點，拓寬了視覺藝術(shù)的表現(xiàn)力，滿足了航天科普影片的多元發(fā)展需求。具有以下幾個特點：
3.1 預(yù)知性
在航天科研項目還沒有開展之前，通過虛擬影片的制作可以知道所能達到的最終效果。預(yù)知性是虛擬圖像的一個重要特點也是由航天事業(yè)的特性決定的，在每個航科研天項目開始實施之前，一般需要經(jīng)過，預(yù)研階段和立項階段。在這預(yù)研階段要提前知道實施后的情況，或者對可能會出現(xiàn)的問題提前制定出解決的方案。如神舟七號宇航員要出倉活動，首先在虛擬圖像中模擬出宇航員出倉的整個過程，在這個過程中都有哪些步驟，需要做哪些準(zhǔn)備，出倉后會遇到什么樣的突發(fā)事件，怎樣去解決?？蒲屑夹g(shù)人員通過觀看虛擬圖像的模擬便于發(fā)現(xiàn)問題和解決問題。如圖4
3.2 靈活性
虛擬動畫為航天科普影片產(chǎn)品研發(fā)的帶來了高度的靈活性。僅需通過修改軟件中的參數(shù)設(shè)置就可以使模擬的物體得到改變。如在宇航員的艙內(nèi)部，空間非常有限而各種儀表很多，按照規(guī)定應(yīng)該把最重要的經(jīng)常查看的儀表放在儀表板中心區(qū)域，次重要的儀表放在其他的地方。讓其注意力落在重要儀表上。但究竟哪塊儀表放在哪個精確的位置，以及相對距離是否合適，只有通過實驗確定。因此利有虛擬圖像作為工具設(shè)計出相應(yīng)具有立體感。逼真性高的排列組合方案，再逐個進行試驗，使被試處于其中，仿佛置身于真實的載人航天器座艙儀表板面前，就能達到理想客觀的實驗效果。
3.3 科學(xué)性
航天虛擬動畫圖像采取寫實的制作方式要求準(zhǔn)確、簡潔、清晰。模型上，要求所有的物體必須用寫實的方法進行建模，不可能憑空想象，無中生有。也就是建造模型時，必須嚴格參照原型或者物體的實際尺寸，尊重原型，該方則方，該圓則圓，就是搭建不規(guī)則形象，也要做到惟妙惟肖，不能偷工減料。同時，主體與背景之間的比例一定要真實，只有這樣，模型才準(zhǔn)確，才能為下一步工作打好基礎(chǔ)。因為航天器的外形都是經(jīng)過科學(xué)的辯證得出最佳的配置，不同于藝術(shù)影片有夸張造型。材質(zhì)也盡可能的與真實物體接近，因為材質(zhì)是物體的外在特征，我們是由它而產(chǎn)生直觀認識的。物體的質(zhì)感通常是有外表的顏色、粗燥與細膩，剛性與柔性等幾個方面體現(xiàn)的。因此，一定要充分利用色彩、光線的折射與反射，亮度的強弱，創(chuàng)作出真實可信的三維形象的外在質(zhì)感。動畫上，首先得順應(yīng)自然規(guī)律，要動的合理，不能隨意亂動：需要把主體的運動與背景的運動結(jié)合起來。這樣不僅合情合理，真實可信，極大的有利于科學(xué)內(nèi)容的描述與觀眾的理解。如嫦娥衛(wèi)星在繞地球五圈后飛往月球，多一圈少一圈都是錯誤的。因此要具備相關(guān)的知識、學(xué)習(xí)背景才能將工作做好。如圖5
3.4 藝術(shù)性
首先，航天三維動畫技術(shù)本身也具備一定的審美價值，構(gòu)成了藝術(shù)中的技術(shù)美。藝術(shù)中的技術(shù)基礎(chǔ)，一直都在科學(xué)發(fā)展的現(xiàn)有基礎(chǔ)之上。三維動畫藝術(shù)是建立在虛擬動畫軟件技術(shù)之上的，三維動畫新技術(shù)的出現(xiàn)，帶來了新的表現(xiàn)形式，從而擴大了藝術(shù)的新領(lǐng)域。
其次，航天三維動畫的藝術(shù)性是建立在科學(xué)的基礎(chǔ)之上的。比如，適當(dāng)?shù)母淖円稽c顏色燈光效果，有意的放大或縮小某些局部細節(jié)，造成強烈的視覺沖擊力和感染力從而可以使觀眾獲得新穎的審美感受。物理的運動通過藝術(shù)手法表現(xiàn)出富于表現(xiàn)力和吸引力的美學(xué)特征。因為航天探索中還有許多未知的科學(xué)，可以用虛擬的創(chuàng)作方式，創(chuàng)作出許多現(xiàn)實生活中所不能感受到的視覺效果，甚至擬造出另外一個完全不同的視覺感受，構(gòu)成奇幻的意境之美，能夠增強烈觀眾的好奇心。
實際證明，在航天科影片中運用三維動畫技術(shù)，突破了傳統(tǒng)表現(xiàn)手段的局限，具有很強的藝術(shù)效果，提高人們感性和理性認識，并較以往的視頻表現(xiàn)手段有更強的藝術(shù)性。
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詩情畫意或是震撼心魄的影視片頭作為一檔精彩節(jié)目的前奏曲和引言，所傳達的視覺效果直接關(guān)系到觀眾繼續(xù)欣賞節(jié)目的情趣也關(guān)系到一檔節(jié)目的品位和層次。創(chuàng)意是影視片頭的靈魂；意境是影視片頭的生命，然后再通過技術(shù)手段將影視片頭的設(shè)計思想進行實現(xiàn)與還原。
1、影視片頭的概念
影視片頭是指在一部影片或者欄目中充當(dāng)著主導(dǎo)作用，一部完整的影視片頭可以概括整部影片的內(nèi)容和風(fēng)格，常用一些特效反應(yīng)主題的風(fēng)格表達要傳遞的信息。影視片頭可以起到如下的作用：突出自己影片個性特征和特點、確立并增強觀眾對自己影片的識別能力、確立自己影片的品牌地位，使影視片頭的的形式和其他融為有機的組成部分，好的影片能賞心悅目，本身就是精美的藝術(shù)品。
1.1 影視片頭的表現(xiàn)方式
1.1.1 影視廣告片頭主要是利用攝影攝像來拍攝一些動態(tài)素材，在結(jié)合利用一些平面的素材來表現(xiàn)。
這種高科技的手段，超現(xiàn)實的畫面和自由切換的鏡頭空間感，為影視片頭籠罩上神秘、絢麗的光彩。
1.1.2影視欄目片頭大都采用三維動畫制作、非線性編輯系統(tǒng)合成，體現(xiàn)了高新技術(shù)在影視片頭中是不可或缺少的
該片頭從色彩和材質(zhì)的運用，到光影明暗的調(diào)整以及運動的木塊，三維運動變化的字幕，構(gòu)圖與造型精致美觀，直到最終各圖形圖像與音樂的合成，無一不是通過技術(shù)手段才能實現(xiàn)。
2、影視片頭的制作流程
（1）確定將要服務(wù)的目標(biāo)。
（2）確定制作片頭的整體風(fēng)格、色彩節(jié)奏等。
（3）設(shè)計分鏡頭腳本，繪制故事版。
（4）進行音樂的設(shè)計制作與視頻設(shè)計的溝通拿出解決方案。
（5）將制作方案與客戶溝通確定最終的制作方案。
（6）執(zhí)行設(shè)計好的制作過程包括涉及到的3D制作、音樂制作等。
（7）最終合成為成片輸出播放。
2.1 片頭的創(chuàng)意階段
創(chuàng)意階段應(yīng)該是在制作整個影視片頭時間表里占有很長的時間和更多的精力。創(chuàng)意階段需要對節(jié)目的性質(zhì)、內(nèi)容、所要面對的收視群體進行理性的判斷和研究,從而確定影視片頭動畫的設(shè)計定位。
2.2 分鏡頭腳本創(chuàng)作階段
（1）分鏡頭腳本的創(chuàng)作相當(dāng)于影視片頭的效果預(yù)覽直接關(guān)系到未來影視片頭的成敗，在這個階段要明確欄目的整體風(fēng)格、節(jié)奏和特殊效果等。
（2）分鏡頭腳本設(shè)計的重要性是因為它蘊涵著欄目的核心規(guī)律――視聽語言藝術(shù)，就是說要通過欄目里的場景氣氛、構(gòu)圖、景別、角度、燈光、色彩、運動、音響、剪輯點的位置等來體現(xiàn)出影視片頭在針對某個具體節(jié)目而反映出獨特的視聽藝術(shù)感覺。
（3）分鏡頭腳本的創(chuàng)作要盡量深入到細節(jié)部分，主要內(nèi)容包括鏡號、景別、視頻草圖、內(nèi)容說明、音響、長度，必要時還要有備注說明。
2.3 后期合成階段
不容忽視的后期合成軟件在現(xiàn)今的影視欄目片頭制作過程中完成效果和制作效率是衡量一切的標(biāo)準(zhǔn)。一些功能強大的三維動畫制作軟件的強項是三維物體的三維空間的表現(xiàn)，在涉及到影視內(nèi)容時，由于所要面對的具體對象和要表現(xiàn)動畫段落方式的不同，不可能僅僅使用三維軟件來完成所有的工作，這就需要后期合成軟件的支持和幫助了。
3、創(chuàng)意和制作的關(guān)系
創(chuàng)意是影視片頭的靈魂，要遵循一定的創(chuàng)意原則，而制作是要遵循自己的創(chuàng)意來進行制作的?，F(xiàn)代傳播學(xué)和市場營銷理論的發(fā)展，為影視片頭創(chuàng)作注入了科學(xué)的內(nèi)涵和新的活力，從而豐富的發(fā)展了影視片頭創(chuàng)意和制作的策略。
新聞報道超越時空連線，表明信息來源豐富與時效特性，展示東興開放開發(fā)的個性品位和地方特色。構(gòu)圖簡單明了，再迭加二維三維運動字幕，不但增強視覺沖擊力，也點明了主題。
結(jié) 論
“創(chuàng)意和制作的關(guān)系”也就是“藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系”創(chuàng)意是作品所要表達的思想和觀點，是作品內(nèi)容的核心。在影視片頭的創(chuàng)意和制作中，創(chuàng)意即影視片頭主題，它是指影視片頭為了達到某種特定目的而要說明的觀念，它是無形的、觀念性的東西，必須借助某一定有形的東西才能表達出來。
綜上所述影視片頭的制作技術(shù)發(fā)展角度，任何一種新的制作技術(shù)的出現(xiàn)都為影視片頭的制作質(zhì)量帶來突破性飛躍。而風(fēng)格獨特的影視片頭應(yīng)是技術(shù)與藝術(shù)巧妙結(jié)合的典范。高新技術(shù)已具備了實現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)意的物質(zhì)手段和條件。我們影視科技工作者，在高新技術(shù)飛速發(fā)展的時代，必須加強學(xué)習(xí)，不斷更新知識，更新技術(shù)，始終跟上技術(shù)發(fā)展的潮流，才能制作出緊跟時代步伐的影視藝術(shù)作品，不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。
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1引言
影視后期制作是電影能否取得成功的關(guān)鍵，其通過運用專門的影視制作軟件，并在計算機的操作下，完成對所拍攝的素材進行剪輯、處理以及進行特效加工這些步驟，從而呈現(xiàn)出一個完整的影響作品。最后一步就是利用電視機或是影院的放映來為觀眾呈現(xiàn)出視覺畫面，讓觀眾產(chǎn)生一種視覺沖擊，達到視覺享受的目的。當(dāng)前我國的影視后期制作水平相比外國發(fā)達國家仍需要進一步的提高，只有不斷加強影視后期在國產(chǎn)影片中的應(yīng)用研究，才能夠推動我國影片的整體發(fā)展，并凸顯出其重要的現(xiàn)實意義。為此，文章主要從對鏡頭的剪輯、特效合成及聲音的剪輯等幾方面錦繡分析，繼而對數(shù)字化影視后期制作在未來發(fā)展的方向進行探討。
2影視后期制作概述
影視后期制作主要分為主要三個部分，鏡頭剪輯、特效合成及聲音的剪輯。伴隨著我國國產(chǎn)電影類型的復(fù)雜多樣，只有從這個方面著手，才能夠有效加強影視后期制作水平。
2.1鏡頭剪輯
通過導(dǎo)演利用分鏡頭的腳本要求將所有的分鏡頭進行拍攝，然后對這些分鏡頭進行整理，整個過程需要運用后期剪輯來完成刪減和排序，這樣才能夠呈現(xiàn)出一個連貫性強，且具有邏輯性的作品，在電影作品中，后期的鏡頭剪輯工作尤為重要，在影片中所要表達的情感和傳達的文化內(nèi)涵背后都離不開一個優(yōu)秀的剪輯。傳統(tǒng)剪輯是非線性剪輯，剪輯師可以通過自己的想象發(fā)揮，對片子進行處理，而一些鏡頭和畫面的插入或是剪裁都不會影響到片子整體的完整性。但其工作效率極低，如進行疊畫的制作就只能在洗印的過程中完成技巧制作，這就存在很大的局限性。而當(dāng)前利用數(shù)字化的剪輯技術(shù)，可以利用計算機來對素材進行記錄并剪輯，通過鍵盤和鼠標(biāo)操作來代替了傳統(tǒng)的手工剪刀漿糊的工作，這樣操作更為快捷簡便，且大大提高了剪輯的效率。如果剪輯失敗，會對影片的整體效果產(chǎn)生極為惡劣的影響，并會造成觀眾在觀影找不到連貫性，失去觀看的興趣。
2.2特效合成
電影其本質(zhì)就是為群眾展現(xiàn)一種藝術(shù)形式，由于其面向?qū)ο鬄樯鐣后w，就需要充分考慮到觀眾的感受及觀眾希望在影片中獲得怎樣的一種情感回歸。在科技迅猛發(fā)展的今天，電影效也隨之增多，且高科技含量比重增大。其逐漸擺脫了傳統(tǒng)的在電影作品中進行鏡頭切換的限制，對特效技術(shù)進行不斷地革新，如將3D、4D等技術(shù)效果在電影作品中呈現(xiàn)出來，通過合成技術(shù)的應(yīng)用來表現(xiàn)出電影的藝術(shù)性，從而喚醒觀眾的觀影欲望，將電影的魅力毫無保留的呈現(xiàn)給觀眾。但由于人們的審美水平是不斷提高的，這也就要求特效合成需要不斷的發(fā)展和創(chuàng)新。
2.3聲音剪輯
電影后期制作中聲音的處理和剪輯工作也是必不可少的環(huán)節(jié)，電影的錄音無論是同期錄音和后期錄音，都需要進行剪輯，需要正確的把握素材在前后的銜接，將內(nèi)容和畫面進行科學(xué)合理的同步銜接，并在恰當(dāng)?shù)奈恢们腥氡尘耙魳?，從而使得音樂、場景與剪輯好的聲音能夠相適應(yīng)，達到完美的和諧統(tǒng)一。
3影視后期制作在國產(chǎn)電影中的應(yīng)用
早在20世紀80年代，在國產(chǎn)影視劇《西游記》的拍攝中就應(yīng)用了大量的特效技術(shù)，如孫悟空的七十二變、真假美猴王、翻筋斗云等效果的呈現(xiàn)都是攝像機拍攝達不到的效果，正是影視后期制作的加工。這也表明了后期制作技術(shù)在我國的影視劇有著較長的追溯歷史。而如今的后期制作已經(jīng)發(fā)展成為對數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用。并通過拓展國產(chǎn)影視作品的創(chuàng)意空間，來使得影視作品能夠展現(xiàn)出獨特的畫面沖擊力，使得畫面感更為清晰和真實，對虛擬的事物真正實現(xiàn)更為完美的演繹。
3.1不存在的拍攝對象
當(dāng)前國產(chǎn)電影的呈現(xiàn)出繁榮景象，影視作品在內(nèi)容上也是豐富多樣，而且還展現(xiàn)出很多現(xiàn)實生活中并不存在的事物，如變異的物種，神燈、會飛的汽車等，將這些畫面展現(xiàn)出來就需要后期制作對場景進行更好的融合，而計算機的3D技術(shù)就是對這些畫面進行合成。在電影《阿凡達》中很多的畫面都是采用的這種合成技術(shù)，才會讓人們感受到故事情節(jié)完整的同時，感受到一種視覺盛宴。3D技術(shù)也是隨著科技水平的提高在不斷地發(fā)展，其可以構(gòu)造出虛擬的事物，原理是計算機對數(shù)值進行科學(xué)合理的計算，并通過編寫程序來設(shè)計使其充滿生命力和表現(xiàn)力。由于電影中情節(jié)往往較為曲折，這需要對應(yīng)的表情和動作來使得劇情更為飽滿，人物特點和形象更為鮮明。
3.2不可能出現(xiàn)的畫面
在電影中很多場景出現(xiàn)在一個畫面中的情況極為常見，而這并不是攝像機的功勞，主要是通過后期技術(shù)出來。整個過程首先是通過攝像機對每一個場景進行單獨拍攝，對對象進行人物刻畫，然后再將這些單獨的畫面進行后期技術(shù)處理，通過合成技術(shù)讓這些場景出現(xiàn)在一個畫面中，達到預(yù)想的影視效果。
4數(shù)字化后期制作對國產(chǎn)影片產(chǎn)生的影響
關(guān)鍵詞：關(guān)聯(lián)論；電影片名；翻譯
引言
隨著我國經(jīng)濟的迅速發(fā)展以及我國與其他國家之間的頻繁交流，大量的西方電影開始涌入中國市場。中國的翻譯工作者也為廣大觀眾奉獻了許多優(yōu)秀的譯制片。在學(xué)術(shù)領(lǐng)域里對影視翻譯的研究逐步得到重視。作為一部電影精髓，電影片名是影片的商標(biāo)和廣告，直接起“導(dǎo)視”作用。本文通過對片名翻譯現(xiàn)狀分析，討論關(guān)聯(lián)翻譯理論對影視片名翻譯的指導(dǎo)作用。
一、電影片名翻譯現(xiàn)狀
根據(jù)內(nèi)容電影可分為科普片，教學(xué)片和故事片。前兩種電影片名形式比較簡單，所以翻譯通常運用直譯，譯文忠實于原文。而故事片在市場上已經(jīng)形成商品化，其商業(yè)價值遠遠超過其語言表的目的。在片名翻譯方面存在一片多名的不統(tǒng)一狀態(tài)。主要表現(xiàn)在，
1.大陸，香港，臺灣三地譯名不統(tǒng)一。例如：JFK(1992) 香港譯為《驚天大刺殺》，臺灣譯名為《誰殺死了甘乃迪》，而在大陸譯成《肯尼迪》。再如，Billy Elliot 大陸譯為《比利?艾利奧特》，臺灣譯為《舞動人生》，而香港譯名為《舞出我天地》。
2.從產(chǎn)生的過程而言，一部電影經(jīng)過創(chuàng)作，拍攝，制作的流程屬于創(chuàng)造性活動，是一門藝術(shù)。從產(chǎn)生目的來看，電影藝術(shù)屬性同商業(yè)屬性相比就顯得不那么重要了。電影的商業(yè)化特點在一定程度上決定了電影翻譯使片名翻譯走向市場化。電影片名像商標(biāo)，起到快速，強烈的廣告宣傳作用，從而實現(xiàn)電影商業(yè)價值的目的。為了追求經(jīng)濟利益，放映機構(gòu)將原本大家熟悉的片名做一些改動用另一譯名推行。例如：Multiplicity(1996) 分別有個不同的譯名即《三個茶煲一個佬》；《丈夫一籮筐》；《復(fù)制丈夫》。
二、關(guān)聯(lián)翻譯理論
語用學(xué)家 Sperber 和Wilson 對綜合認知科學(xué)、語言哲學(xué)和人類行為學(xué)的研究成果創(chuàng)立了關(guān)聯(lián)理論。他們的學(xué)生Gutt 運用關(guān)聯(lián)理論對翻譯進行了專門研究，并在《翻譯與關(guān)聯(lián)：認知與語境》一書中近一步發(fā)展了關(guān)聯(lián)理論，闡述了它對翻譯研究的啟示，提出了一種全新的關(guān)聯(lián)翻譯理論，為翻譯研究開辟了新的領(lǐng)域。
關(guān)聯(lián)理論認為，翻譯活動實際上是一種原文作者、譯者和譯文讀者之間的關(guān)系。為了使原文作者和譯文讀者的期盼相吻合，譯者在翻譯過程中既要了解原文作者的意圖，又要準(zhǔn)確判斷譯文讀者的認知接受能力。然而，正確了解原文作者的意圖并其傳達給譯文讀者并不等于保留原文的全部信息或直譯，如果譯者的目的是讓觀眾享受原作的風(fēng)格特點和藝術(shù)魅力，那么譯者就要保留原文作品中的“交際線索”，努力再現(xiàn)原作的風(fēng)格特點。與此同時，譯者還要準(zhǔn)確判斷譯文讀者認知水平，盡量避免譯文讀者因歷史背景知識缺乏而不了解作者的意圖。Gutt認為 翻譯“不應(yīng)該讓讀者付出不必要的認知努力，只要讀者的收獲超過了他們付出的努力，那么這種努力是值得的?！标P(guān)聯(lián)翻譯理論認為，文本話語的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性越強，則讀者在閱讀中無需付出太多的推理努力，就能獲得好的語境效果。好的文本或譯本不是給讀者提供最大的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，而是提供最佳的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性。文本的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性往往與文本的創(chuàng)作意圖，社會功能，寫作風(fēng)格與文體色彩等有關(guān)。Gutt 提出的直接翻譯，間接翻譯的概念實際上都力圖達到最佳關(guān)聯(lián)性。
三、關(guān)聯(lián)論對電影片名翻譯的指導(dǎo)意義
（一）電影片名翻譯既要遵循翻譯的原則，也要關(guān)注其信息傳播功效。
Gutt 提出的直接翻譯有賴于“語言特征的相似性”，這并不等于直譯，Gutt 認為直接翻譯的“保留原文和原文中的全部語言特征”的最終結(jié)果是“保留語言特征為譯者提供的引導(dǎo)讀者獲得交際的“交際線索”，即“保留原文的風(fēng)格”。例如，The Age of Innocence《純真年代》；Sound of Music《音樂之聲》；Chicken Run《小雞快跑》等。在翻譯這些片名時譯者保留了原文的語言特點的同時又達到了與原文類似的語境效果。雖然說兩種語言差異較大，但并不是沒有共性的。當(dāng)兩種語言的語言風(fēng)類似，而產(chǎn)生的語境效果也一定程度上相似的情況下譯者對原文不用做很大的改動也可以達到將原文作者的意圖轉(zhuǎn)達給譯文受眾，以產(chǎn)生類似的語境效果。
（二）信息傳播的同時也要注意其美學(xué)欣賞價值和商業(yè)價值。
關(guān)聯(lián)翻譯理論中的間接翻譯提出的是“保留原文的認知效果的相似性”，對原文的語言特征改動較大。
電影片名翻譯通過語種轉(zhuǎn)換把一種語言所承載的信息完整地轉(zhuǎn)移到另一種語言當(dāng)中。語言是信息和文化的載體，因翻譯時，除了翻譯表層信息外，更要翻譯深層的文化含義。因漢語和英語屬于不同的語系，中英文字所承載的文化內(nèi)涵和巨大差異。這就要求譯者兼顧原文語言特點和信息傳播功能。Gutt 認為，翻譯的過程是一種認知推理的交際過程。譯者通過原文的語言、句法、語義，問題等個層面的交際線索，進行語境假設(shè)，使自己的思維與原文作者的認知環(huán)境與譯文讀者的認知環(huán)境相關(guān)聯(lián)，在有關(guān)聯(lián)的數(shù)個闡述中選出最佳關(guān)聯(lián)性。例如，Bathing Beauty《出水芙蓉》，影片表現(xiàn)了一群魅力活潑的水上舞蹈演員以及他們之間發(fā)生的愛情故事?！俺鏊倍贮c出了故事發(fā)生的地點，使讀者付出最小的處理努力而獲得最大的語境效果既達到最佳關(guān)聯(lián)性。雖然，與原文之間存在著較大的差異，但非常準(zhǔn)確的假設(shè)譯文讀者的認知環(huán)境，以達到最好的交際效果。再如，Old Wife for New《舊寵新歡》，作者對西方和東方的認知環(huán)境進行非常滲透的預(yù)設(shè)，是符合西方人直線式思維方式的直接、簡單、樸實的片名譯成符合東方人曲線式思維方式的曲折、形象的片名。類似的譯名還有Mission Impossible《碟中諜》；Leon《這個殺手不太冷》等。
結(jié)語
電影片名翻譯過程中譯者的主要任務(wù)是在忠實于原文的前提下，完成英漢互譯，而且要使其符合譯文受者的認知環(huán)境，才能吸引他們對電影的興趣。這正是Gutt 在關(guān)聯(lián)翻譯理論中所提到的“使原文作者和譯文讀者的期盼相吻”的原則。目前在電影片名翻譯實踐中主要運用的幾種翻譯方法，都可以由關(guān)聯(lián)原則來指導(dǎo)，使其效果更佳提高。
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隨著現(xiàn)代社會的快速發(fā)展，人們對精神領(lǐng)域的需求愈發(fā)強烈，觀眾欣賞水平不斷提高的客觀需求敦促著電視領(lǐng)域不斷創(chuàng)新。電視片頭設(shè)計的變化日新月異，圖像元素、色彩元素、文字元素以及聲音元素等各個方面的進步十分明顯。但是，我國電視字幕作品卻較為乏味，特別是在字體設(shè)計方面，未能充分展現(xiàn)出我國漢字的博大精深，漢字的精髓無法在作品中體現(xiàn)，寶貴的資源被白白浪費。因此，對我國獨有的漢字字體進行研究，充分凸顯出漢字在電視作品中視覺信息藝術(shù)的魅力迫在眉睫。字幕是電視片頭的重要組成部分，承擔(dān)著電視節(jié)目主要的信息任務(wù)，但從觀眾的角度來講，電視欄目開頭部分卻是最為枯燥的。進入21世紀的第一個10年后，人們對電視片頭的認知發(fā)生了較大的變化，電視片頭中的藝術(shù)氣息越發(fā)濃厚。如今，我們發(fā)現(xiàn)電視欄目片頭制作逐漸被重視，制作者通過對片頭字體圖形、版式等進行巧妙設(shè)計，使得片頭更具藝術(shù)價值，同時也提升了影視作品的吸引力。
二、字體設(shè)計在現(xiàn)代電視片頭制作中的應(yīng)用
1.巧妙地設(shè)計字體，讓文字和影像相得益彰。我國電視片頭的文字多以漢字為主，對字體的設(shè)計更多地體現(xiàn)在對文字的圖形化轉(zhuǎn)換上。將字體和其相對應(yīng)的內(nèi)容進行融合，使其表現(xiàn)出更強的視覺感官效果，通過對文字字體的巧妙設(shè)計，使之以半圖或者全圖的形式出現(xiàn)。字體全部的圖形化處理是將文字的外部結(jié)構(gòu)和圖形內(nèi)在意義進行結(jié)合，進而達到既可以表達出文字本身的含義，又可以使電視觀眾感受到圖畫的藝術(shù)氣息。而部分圖形化處理則是通過對文字中部分筆畫融入和字意相關(guān)的圖形，讓原有文字筆畫和所融入的圖形產(chǎn)生視覺上的沖擊，進而使得字意更加生動和直觀。這種設(shè)計方式較多地出現(xiàn)在兒童類電視節(jié)目的片頭當(dāng)中，設(shè)計者通過對字體的圖文轉(zhuǎn)化，使得方方正正的文字變成了富于動感和卡通色彩的圖畫，更易于孩子了解節(jié)目的信息。
2.字體設(shè)計要烘托意境。電視片頭設(shè)計者在進行字體設(shè)計的過程中，應(yīng)圍繞電視欄目所要表達的主題思想對字體做出渲染，使之營造出與主題思想相符合的意境和氛圍，最大限度地發(fā)揮文字的象征意義；此外，對字體背景進行藝術(shù)化處理也是字體設(shè)計的重要內(nèi)容之一。例如，通過增設(shè)與電視作品主題相關(guān)的紋樣肌理，突出畫面的主題，讓字體更加富于表現(xiàn)力，使觀看者從觀看片頭開始就對電視作品的內(nèi)容產(chǎn)生好奇。又如，電視劇《雙面法醫(yī)》第二季中片頭的字體設(shè)計十分富有神秘感。設(shè)計者在獨特的拍攝視角和聲效的配合下，一只吸血正歡的蚊子突然被拍死，鮮紅的血液隨之染滿了整個畫面，這時影片的題目滲著鮮血出現(xiàn)。在鏡頭的快速切換中，紅色的字體和每一次滴下的血液交融起來。此外，設(shè)計者還通過血和水的交融，將字體流暢地在整個畫面中蔓延開來并逐漸淡化，消失在血色當(dāng)中。整個畫面向觀眾訴說著該劇人物雙重人格的故事，這樣的字體設(shè)計能夠讓觀眾直觀地感受到電視片頭需要傳遞的中心思想。
三、字體編排和畫面的和諧統(tǒng)一
文字有自身的造型特點，在編排方面的差異也十分明顯。漢字字體和拉丁字體單位形式不同，拉丁字體整體上起伏較為明顯，而漢字字體多以方形或長方形為主，整行看上去較為平緩。因此，在對漢字字體進行編排時，要充分考慮到漢字字體的這一特點和畫面的相互融合，做到相互平衡，體現(xiàn)漢字字體編排的特性。
1.在電視片頭中，文字和畫面設(shè)計位置的不同將會表現(xiàn)不同的視覺效果和象征意義，設(shè)計者要結(jié)合電視片頭的實際需求進行合理的選擇和組合。例如，將字體設(shè)計放在畫面頂端部位，將會產(chǎn)生一種躍躍欲升的視覺效果，同時也象征著歡快和愜意。所以，在制作與快樂、恬靜等主題的電視片頭時則可以將字體設(shè)計在這一部位；字體設(shè)計在畫面的黃金比例位置，將會產(chǎn)生一種穩(wěn)定、雅致的視覺效果，這種設(shè)計則適用于頒獎類、書法類等電視片頭字體的設(shè)計中；字體設(shè)計在畫面的底部，將會產(chǎn)生一種沉重、壓抑的視覺效果，并會流露出傷感、低層的氣息感受。
2.電視片頭字體大小的設(shè)計十分關(guān)鍵。通過對字體大小的合理設(shè)計可以實現(xiàn)對電視片頭內(nèi)容主次的區(qū)分。設(shè)計時根據(jù)內(nèi)容的主次，將字體由大到小進行排列，讓觀眾能一目了然地接受到片頭所需表達的信息。在電視劇《何以簫聲默》的片頭中，“導(dǎo)演、影視制作、舞美設(shè)計”等文字的字體使用小號字，而劇中關(guān)鍵人物的字體等使用大號字，小字伴隨著大字一起出現(xiàn)，不但沒有讓人感覺到不對稱，在鏡頭轉(zhuǎn)化的配合下反而顯得更加和諧，主題一目了然。
3.電視片頭中整段字體的對齊方式也是編排設(shè)計應(yīng)考慮的重點。通常電視片頭中會出現(xiàn)演員名單、作品總結(jié)等內(nèi)容，這些都和字體整體的對齊方式有關(guān)。例如，按照國人的閱讀習(xí)慣，文字較多時通常選擇左對齊方式，能夠起到有效的視線引導(dǎo)作用；兩端對齊則多用于歌詞或作品總結(jié)等內(nèi)容，符合中國傳統(tǒng)中軸對稱的審美習(xí)慣?！逗我院嵚暷分?，片頭文字雖然較少，但是制作者巧妙地運用了字體所占空間不等的對齊方式，使得整個片頭產(chǎn)生了不同尋常的視覺美感。
四、豐富字體特效的藝術(shù)元素，彰顯片頭的特色
特效在電視片頭字體制作中起到十分重要的作用?，F(xiàn)今，軟件技術(shù)的快速革新，各種新的影視軟件層出不窮，大大地豐富了現(xiàn)代電視片頭字體制作的效果。常見的字體特效處理主要包括：波光、波紋、聚集、出列、螺旋、逆或順時針旋轉(zhuǎn)、閃爍、伸縮、向上或向下滾動等。在電視片頭字體設(shè)計的過程中，要充分結(jié)合電視片頭的實際需求選擇最為恰當(dāng)?shù)姆绞?。在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，人們對常規(guī)字體處理下的作品已經(jīng)“見怪不怪”，產(chǎn)生了審美疲勞，普通字體特效已經(jīng)不能滿足電視片頭實際創(chuàng)作的需求。因此在進行字體設(shè)計的過程中，要在運用現(xiàn)有特效的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，讓畫面更加新穎和富有藝術(shù)魅力。為此，繪畫藝術(shù)、民間藝術(shù)等都成為了熒屏藝術(shù)創(chuàng)作選擇的對象，不同藝術(shù)表現(xiàn)形式在電視片頭字體設(shè)計中的應(yīng)用賦予了文字生命和性格，一種新的影視媒體狀態(tài)呈現(xiàn)在廣大觀眾面前。不同藝術(shù)手法在電視片頭字體設(shè)計中應(yīng)用，其實就是將不同的藝術(shù)運動狀態(tài)轉(zhuǎn)移到了字體，進而讓電視片頭中的文字具備了其它藝術(shù)形式的運動特征，讓文字這個原本靜止的東西具備了藝術(shù)運動的氣息。如：墨色在水洗過程中逐漸暈開融合并慢慢消退，這是我們生活中常見的一種狀態(tài)，我們并沒有感覺到這種狀態(tài)的美，但是通過影視的形式將其展現(xiàn)出來，這種變化的美就會讓人怦然心動。
（一）明星擔(dān)任影視節(jié)目制片人具有得天獨厚的優(yōu)勢
第一，可以發(fā)揮明星效應(yīng)。明星形象美艷出眾，包括從容貌、身材、氣質(zhì)等方面都與眾不同，再加上明星的公信度（包括精神風(fēng)貌、人文素質(zhì)、道德修養(yǎng)等）即公眾認同度高，即使不是當(dāng)紅明星，也有一定的觀眾群或者“粉絲”，在特定人群中具有較大的影響，這就是明星效應(yīng)。充分利用明星的公眾人物形象和公信度，利用其宣揚表達出的正義、正面能量，以傳播的形式傳達給受眾者，會產(chǎn)生愛屋及烏的移情效果。明星擔(dān)任制片人，從影片本身看，可以最大限度地放大明星效應(yīng)，給項目帶來從資金、制作、發(fā)行營銷到衍生產(chǎn)品等方面的全程保障；如果放在產(chǎn)業(yè)大背景下看，對于困境中的企業(yè)，尤其對于打算通過明星效應(yīng)聯(lián)合優(yōu)秀創(chuàng)作力量、提高生產(chǎn)制作能力的企業(yè)來說，都不失為一種行之有效的方法。其次，能夠保證收視率。決定影視節(jié)目經(jīng)濟效益的首要因素就是收視率。而影響收視率的因素主要包括明星效應(yīng)對一部作品的收視率有相當(dāng)大的影響。很多觀眾之所以關(guān)注并喜愛某部作品，往往是沖著所鐘愛的明星而來，這是“明星誘導(dǎo)”心理在發(fā)揮作用。明星擔(dān)任制片人，本身就能夠吸引大家關(guān)注，加之固定的受眾群體即追星族，各能引起連鎖反應(yīng)、轟動效應(yīng)。這也正是一部影視劇很容易捧紅一個明星，而明星也很容易捧紅一部影視劇的道理。因此．制片人如果將觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)、欣賞口味，影視節(jié)目的包裝和媒體宣傳、新聞炒作以及明星的轟動效應(yīng)等等要素綜合起來加以考慮，就能保證影視節(jié)目具獲得較高的收視率，由此帶來市場需求的擴大和廣告收入的提高兩方面收效。第三，可以吸引投資商的眼球。在今天看來，傳統(tǒng)的營銷觀念——“酒香不怕巷子深”已有過時之嫌，反之很多廠家和商家在廣告宣傳上加大了投資力度，如此也進一步拓寬了影視節(jié)目的廣告源，而廣告收益的提高直接帶來經(jīng)濟效益的增長。明星屬于公眾人物，具有一定的影響力、號召力及可信度。對于投資商來說，可能對影視作品從劇本篩選、藝術(shù)創(chuàng)作、發(fā)行市場等等并不十分了了或并不關(guān)注，但對于當(dāng)紅大牌明星還是印象深刻甚至饒有興趣。從這一角度來說，融資也是明星制片人的優(yōu)勢之一。如范冰冰、葉璇在做演員時就有很高的人氣即收視率，做制片人后賺起錢來更是順風(fēng)順?biāo)Ｍ顿Y商看到利用明星能保證投資不打水漂，不管劇本如何都心甘情愿的自掏腰包。明星效應(yīng)除了吸引投資人，還會帶來宣傳上的便利。明星制片人通常會利用公眾對自己的關(guān)注度進行新聞炒作，利用手中其他類型制片人所不具備的“粉絲效應(yīng)”法寶廣聚觀眾緣。
（二）明星擔(dān)任制片人能帶來經(jīng)濟和社會效益
1．影視節(jié)目關(guān)注經(jīng)濟效益制片人負責(zé)融資、制作和發(fā)行。有資金才能拍電影，所以制片人的首要任務(wù)就是找資金。在收到編劇的故事大綱后就要開始找投資者，拉贊助，此活動將貫穿整個制作過程。影視節(jié)目投資方一般都十分重視經(jīng)濟效益。因為投資行為是典型的商業(yè)行為，制片人更直接代表投資方的利益。如果能制作出上乘的影視作品，卻不能盈利反而賠錢，對于投資方來說，無疑是失敗的商業(yè)行為，制片人也就無法再取得投資者的信任，無法再籌集到制作節(jié)目的后續(xù)資金，在業(yè)內(nèi)便失去了生存的基礎(chǔ)和空間。因此，取得良好的經(jīng)濟效益，是影視節(jié)目制片人不容質(zhì)疑的目標(biāo)任務(wù)。邀請明星加盟擔(dān)當(dāng)制片人是一種實用新型的合作模式，也是一種給力的營銷手段。明星擔(dān)任制片人可以保證固定的收視群體，這似乎是在影視節(jié)目起步運作之初，給投資方或計劃買家吃了一顆大大的定心丸。2．影視節(jié)目影響社會價值觀作為一種特殊的教育傳播手段，影視節(jié)目不僅承擔(dān)著豐富大眾娛樂生活的責(zé)任，更承載了文化傳承的任務(wù)，在創(chuàng)作優(yōu)秀影視節(jié)目的同時不僅帶來經(jīng)濟效益，還帶來社會效益。在普遍存在浮躁心理的社會狀態(tài)下，某些影視節(jié)目為了迎合觀眾的收視習(xí)慣，提高收視率，朝著所謂“娛樂至死”的狀態(tài)發(fā)展。以至于談到現(xiàn)在國內(nèi)的影視娛樂節(jié)目，人們往往會用“庸俗、低俗、媚俗、惡俗”等詞句來形容，總是批評其沒文化、品位低、太庸俗等等。影視節(jié)目要保持高收視率的同時做到通俗而不庸俗，形成“叫好又叫座”的局面確有難度。但與之相反，《超級訪問》卻做到了獨樹一幟。該節(jié)目推陳出新，構(gòu)思巧妙、以普通人的視角，多角度的挖掘、選取明星人物鮮為人知的生活故事，使其在節(jié)目制作過程中敞開心扉，直抒胸襟的傾訴。如快樂王子何炅，健康男孩孫浩，鐵桿硬漢朱時茂，以及被觀眾一貫認為狂傲的程前等人，在節(jié)目錄制過程中都有聲淚俱下，情不自已的狀態(tài)表現(xiàn)。該節(jié)目接近生活，拉近了明星人物和普通觀眾的距離，對大眾的審美判斷和價值觀念形成了一定的影響，展示了影視節(jié)目的獨特魅力，證明了影視娛樂節(jié)目可以做到通俗而不庸俗低俗。
二、明星制片人面臨的課題
（一）如何創(chuàng)作生產(chǎn)出影視節(jié)目精品?隨著時代的變遷、社會的進步．大眾的欣賞水平和文化消費品味和向影視節(jié)目制作方提出了更高的、甚至是苛刻的要求。一檔影視節(jié)目要做得成功，除了要具備精益求精的思想理念外，還要探索創(chuàng)造出獨到的藝術(shù)形式，低俗平庸、粗制濫造的影視節(jié)目注定要遭到無情淘汰。無論物質(zhì)還是非物質(zhì)產(chǎn)品，只要深受大眾歡迎，形成名氣和影響，就可以創(chuàng)造一個品牌。收視率高、知名度大的影視節(jié)目也可以成為一個品牌。品牌代表影視節(jié)目的形象，要求其在質(zhì)量、形式、服務(wù)信譽、市場占有率和市場回報率等方面都有上乘表現(xiàn)。因此，明星制片人要樹立精品意識，品牌思想，努力實踐，積極探索，開發(fā)創(chuàng)造出符合我國國情和文化藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的影視節(jié)目精品。
（二）面對殘酷競爭，如何保持自身優(yōu)勢?影視行業(yè)始終面臨著激烈殘酷的競爭。影視節(jié)目的形式和內(nèi)容如果缺乏新意和創(chuàng)意，輿論評價都會大打折扣，也將失去觀眾，丟掉積攢的人脈，直接影響自身的生存與發(fā)展。如今可供觀賞的節(jié)目種類日益增多，各級影視管理機構(gòu)也加強了對影視節(jié)目的考核管理，會以收視率、經(jīng)營成本及質(zhì)量高低等綜合指標(biāo)來評判欄目節(jié)目和制片人，例如在中央電視臺，正在逐步推行末位淘汰機制。被淘汰欄目節(jié)目的制片人三年內(nèi)不得再重新?lián)卧撀殑?wù)。面對適者生存、優(yōu)勝劣汰的市場形勢，明星制片人應(yīng)該更新觀念，居安思危，充分了解市場需要和觀眾需求，加強專業(yè)學(xué)習(xí)和職業(yè)能力的修煉，不斷提高自身素質(zhì)，提高生存競爭力。
好電影不是計算出來的
何平：今年的華語電影千變?nèi)f化，有很好的表現(xiàn)，也有很多的吐槽。雖然問題集中出現(xiàn)，卻是多年積累下來的。今天五位大制片人聚在一起不容易，相信能聊很多大家感興趣的話題。江老板最近兩部戲非常好，一個是《寒戰(zhàn)》，一個是《北京遇上西雅圖》，先請你給我們講一講怎么能夠制造出這么優(yōu)秀的華語電影？
江志強：怎么說呢，我也不知道它們?yōu)槭裁催@么成功，我只知道用盡一切方法把電影拍好，這是我自己的理念。兩個電影都是碰上好劇本，碰上來的。我沒有預(yù)計票房，我也預(yù)計不到。它們的成功，對我來說是不能預(yù)計的。我只知道每做一部電影都努力，把每一個環(huán)節(jié)都做好，后面就靠觀眾了。我永遠都說，“觀眾是我們的老板，就看‘老板’喜歡不喜歡。”因為兩部電影的導(dǎo)演都很優(yōu)秀，所以他們都能拍出優(yōu)秀的電影。
何平：其實江老板經(jīng)常支持年輕導(dǎo)演。年輕導(dǎo)演可能前一兩部戲并不賺錢，有些甚至賠錢，但你還會繼續(xù)支持他拍下一部。比如說《海洋天堂》，不是很賺錢的一部戲，但你還會繼續(xù)支持導(dǎo)演薛曉路拍《北京遇上西雅圖》。你怎么判斷這個導(dǎo)演未來一定能夠做得好？
江志強：我經(jīng)常說做電影的人一定要有一份對電影的愛，有一份對電影的信仰，他才可以做好。我在《海洋天堂》里面可以感覺到導(dǎo)演對電影有這樣一份愛。我永遠不會說一個電影賠錢，就把責(zé)任歸到導(dǎo)演上面——老板都有責(zé)任的。你問我為什么支持她拍第二部電影？因為她第二部電影的劇本比第一部更好、更優(yōu)秀！通常我都是看劇本來定這個電影到底應(yīng)不應(yīng)該拍，第二就是看可不可以相信這個導(dǎo)演會盡心盡力把這個電影拍好。我的判斷往往是從這兩方面考慮。
何平：去年華誼三部片子《畫皮2》《西游：降魔篇》《十二生肖》共創(chuàng)造了二十多億票房，請小磊分享一下他的經(jīng)驗。
王中磊：在座的幾位制片人其實每個人的風(fēng)格都非常不同，但最重要的是對于項目的判斷，對市場的掌握力。我非常同意江先生剛才說的，電影這個行業(yè)很難“計算”。在你決定拍攝的時候，可能因為經(jīng)驗和對市場的了解，對這個項目有一個基本的財務(wù)估算，但到底應(yīng)該投多少，市場會給你多少票房反饋，這個是算不出來的。我很羨慕江先生，包括覃老板，我們都非常喜歡跟年輕導(dǎo)演合作，但我的運氣經(jīng)常不太好，很多年輕導(dǎo)演的第一部片是華誼投資、扶持的，取得了很好的口碑，有時可能票房不太好，但他們到第二部賣錢的時候，都沒有跟我合作，比如陸川導(dǎo)演和滕華導(dǎo)演。
說到這三部電影，我感覺它們是非常不同的，《畫皮2》是一部有市場預(yù)期的系列作品，但是新導(dǎo)演；《西游：降魔篇》周星馳萬眾矚目，但不是他演的；《十二生肖》是成龍大哥回歸他的動作喜劇。這三個不同的“菜”對于我這個制片人、發(fā)行人來說，更多的是要在營銷和發(fā)行上面做判斷。在電影制作上面，嚴格來說它們都非常成熟。
何平：李烈是臺灣很著名的制片人?，F(xiàn)在臺灣的電影環(huán)境跟大陸比不是那么好，各方面有很多艱難，但一直都在發(fā)現(xiàn)新人、支持新人，而且拍出了非常好的作品。請李烈給我們講講她有什么好的經(jīng)驗。
李烈：當(dāng)初做《艋》的時候，說實話，因為那個時候的臺灣電影市場是一個冷了很久的灶，很多人說冷灶很難燒熱——我的想法剛好相反，那個時候反而你容易“搏”。只要你有那個膽子，很容易擦出火花來。臺灣沒有做過《艋》那樣的題材，觀眾就是要新鮮，所以我們很大膽地用了一個臺灣電影沒有用過的預(yù)算。整個制作費花了七千萬臺幣，也就是人民幣不到兩千萬。對大陸市場來講，那是一筆很小的預(yù)算，可那時對臺灣市場來講，已經(jīng)是一個不得了的數(shù)字，所有人都覺得我們瘋了：你用這樣的數(shù)字做一個可能只有臺灣電影市場會要的片子，你會死很慘！可是對我來說，這么一個有爭議性的題材反而可能在那個市場上面找出一條活路來。那一次一搏，成績和結(jié)果是讓人滿意的。經(jīng)過那一次之后，我自己就感覺到，類型和題材對于電影真的很重要。我相信不只是臺上，臺下的朋友也會認同，劇本一定是一個電影里面最重要的元素。沒有一個好的劇本，坦白說，你導(dǎo)演再好，主創(chuàng)再好，演員再好，那個電影本身就是一個有缺陷的東西，很難跟別人競爭。
我昨天參加創(chuàng)投會，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在年輕導(dǎo)演們創(chuàng)作劇本的時候，有些人的觀念有一點點的偏差。我碰到好幾個年輕導(dǎo)演，他們會說“我這個電影里面有什么元素加什么元素，一定會賣錢”——他們先想的不是故事本身，不是創(chuàng)作本身，不是對這個故事有多大的熱情，不是多么想做這個事情，不是多么想說這個故事，他就是想說這個片子會賣錢，因為有幾個賣錢的片子的元素放在一起。就像剛才王中磊講的，沒有一個片子是可以被“計算”出來的。這個方向我認為對年輕導(dǎo)演，尤其是剛剛開始要起步的導(dǎo)演來說是一件非常危險的事情。
何平：下面想請很有國際合作經(jīng)驗的PhilipLee給我們講講，《云圖》這么大的國際制作，在國際上面怎么能夠制作和發(fā)行成功。
PhilipLee：《云圖》最初做出來的預(yù)算大概兩個億美金左右，華納覺得風(fēng)險挺大的，就是跟導(dǎo)演說，他們不能做這個電影，因為覺得會虧，但導(dǎo)演如果拍出來，美國他們可以發(fā)。因為導(dǎo)演他們確實很喜歡這個項目，不想放棄，就一直做下去，他們自己也投了很多錢，就想怎么把這個電影做好。因為我跟導(dǎo)演他們認識很多年，他們就問我有沒有機會在亞洲找到錢。后來我跟一些亞洲朋友聊這個事，大家都挺喜歡這個劇本。后來找到的很多演員，基本上收很少錢。現(xiàn)在來看，《云圖》在美國做的不太好，但在歐洲做的挺好的。我們所有的投資方都覺得這個電影可能會虧一點，但大家很喜歡這個電影。怎么說呢？我覺得拍電影最重要的是有“passion”（熱情），然后就是劇本好不好?！对茍D》是這樣拍成的。
何平：我們知道星美是很大的院線公司，有很多影院、銀幕，也是一個很大的制作公司，不光是做電影，還做電視劇。從制片人角度講，覃宏是既做大制作的商業(yè)電影，同時也全力支持創(chuàng)新的藝術(shù)電影。下面請覃老板講一下，在商業(yè)片和藝術(shù)片這兩條路上如何把握風(fēng)險？
覃宏：在座的都很成功，而我是反面教材，當(dāng)然有各方面的原因，不過再怎么說，我作為投資方、制片人沒有很好把控影片的制作、發(fā)行到營銷。這不多說了，我會總結(jié)的。在藝術(shù)片和商業(yè)片來說，星美還是堅持做高品質(zhì)的電影。我也喜歡支持一些能被歷史留下來、有厚重感的、有價值的優(yōu)秀電影，比如許鞍華導(dǎo)演在拍的《黃金時代》，還有關(guān)錦鵬導(dǎo)演下面要拍的電影。作為投資方，我們會一如既往支持這些電影和導(dǎo)演，努力給他們寬松的運作環(huán)境，幫助他們商業(yè)化運作，使其能夠在商業(yè)上取得成功。另一方面，我們也堅持做商業(yè)電影——誰的錢都不是白來的，都需要掙錢。這方面我們更需要總結(jié)以前的經(jīng)驗，做一些符合當(dāng)前市場需求的電影，好比這次《中國合伙人》，星美有投資，第二股東。我同意剛才幾位老板的觀點，對電影要有熱情、熱愛，要有一個態(tài)度，這是最起碼的。誰都預(yù)期不了票房，只有一個大概，大家盡力去做。
中國電影還需要“大片”
何平：今年有一個很熱的話題，很多中低成本影片獲得了票房的成功，比如說徐崢導(dǎo)演的《泰》，趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》，薛曉路導(dǎo)演的《北京遇上西雅圖》。包括有一些新公司拍的《101次求婚》什么的，投資也不是很大，但也獲得了將近兩億的票房。那么就有人問，中國未來還需不需要大制作電影——大片呢？
覃宏：我覺得這是一個常識性問題，電影當(dāng)然要百花齊放。對于中國電影來說，肯定需要大制作，不管是大商業(yè)片還是大文藝片。大制作才能有技術(shù)上的進步，推動我們追趕好萊塢。這些大的影片，我認為是中國電影的脊梁，我們不能喪失這種大片的制作。
王中磊：中小成本的電影確實是電影創(chuàng)作的主流之一，但并不代表全部。每次中小成本電影取得成功的時候，都會給這個行業(yè)帶來非常大的推動力和生命力，讓更多不管業(yè)內(nèi)還是業(yè)外的投資人對這個行業(yè)投入更高關(guān)注度，同時給新導(dǎo)演新演員帶來機會，這是它的積極作用。但國產(chǎn)大片，在行業(yè)當(dāng)中能起到行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的作用，標(biāo)志我們的電影工業(yè)發(fā)達到哪種程度。所以我覺得大型商業(yè)片還是非常重要的，我們也會持續(xù)做這方面的推進，并幫助已經(jīng)成熟的導(dǎo)演去實現(xiàn)他的新電影夢想，把整個行業(yè)的工業(yè)基礎(chǔ)再提高。中國電影要有非常豐富的結(jié)構(gòu)，這樣才可以支撐整個行業(yè)。
另外我不同意覃宏說他是失敗者?，F(xiàn)在的環(huán)境造成了所有事情的判斷標(biāo)準(zhǔn)只有一個，“錢”。電影也是，你拍了一個文藝片，你拍了一個大的商業(yè)片，你拍了一個中低成本的電影，成功的標(biāo)準(zhǔn)都是“票房”，這有問題。票房當(dāng)然是最重要的評價，但不應(yīng)該是惟一的標(biāo)準(zhǔn)。我覺得不光是制片人，這個行業(yè)的媒體人、觀眾，都應(yīng)該提高我們的判斷能力，不要用一個方法看待電影。所以覃老板我非常羨慕你，我覺得你惟一做錯的事情是給文藝片投入的資金有點大，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)一下江老板。這方面我也是犯了錯誤，其實幫助年輕導(dǎo)演不是光給錢一個方式，還可以有其它非常多的方式。
江志強：我從來都說，商業(yè)片要拍，另類藝術(shù)電影也要拍——只要不拍爛片就可以。這么多年我拍了很多藝術(shù)片，有一些重要題材的電影真的今天不拍明天就沒有了。作為一個電影人，我自己的取向往往不是為商業(yè)著想?，F(xiàn)在中國有好幾個導(dǎo)演，比如賈樟柯，他們在海外非常被認同，我自己也非常欣賞他們，每天見到他們，就鼓勵他們。我覺得他們真的很勇敢，看到他們很辛苦，又很佩服他們。我自己相信，中國需要一些另類電影，不過現(xiàn)在我們整個市場還缺乏。大家都知道，我在北京做了一個影廳，經(jīng)營了幾年，很辛苦，就是中國觀眾還不夠支持我們自己的藝術(shù)電影。這個領(lǐng)域大家還要努力，不單單制片人，不單單投錢的，不單單年輕導(dǎo)演，最重要是觀眾要支持?，F(xiàn)在大家都很喜歡商業(yè)片，我希望觀眾也要給藝術(shù)電影多一點耐心去欣賞。
差口碑高票房是什么造成的
何平：最近有一部片子制作很大，口碑非常差，吐槽的人很多，但觀眾卻一路不放棄——《富春山居圖》，這就形成一個很怪的現(xiàn)象。我覺得這個比較有意思，可不可以討論一下，怎么會有這樣的現(xiàn)象？在臺灣或者國外有這樣的情況嗎？
李烈：臺灣這樣的狀況比較少，《富春山居圖》已經(jīng)在臺灣引起討論了。我覺得有趣的是，很多人是沖著這一點走進電影院：大家討論太多了，哇，那我非看不可，因為我要看大家為什么討論成這個樣子。另外有一種人，看過以后在網(wǎng)絡(luò)上面反映，說當(dāng)作喜劇片在看，從頭笑到尾，因為覺得整個片子很荒謬、很好笑。我不知道大陸是不是同樣的狀況，就因為大家討論太多，變成一個流行，你不看這個片子，就跟不上討論了。
王中磊：我覺得這其實是中國電影一個特別有利的方面，就是現(xiàn)在的觀眾接納性特別強，而且他的電影消費的方向跟成熟的電影市場有一些區(qū)別?，F(xiàn)在大家是在消費“話題”，就是花三十塊錢買張電影票，希望有一個持續(xù)性的消費，看電影兩個小時，還可以聊一個禮拜。前一段比較成功的電影，比如趙薇和徐崢導(dǎo)演的，還有《中國合伙人》，也包括《北京遇上西雅圖》，都是因為有話題的延續(xù)，觀眾覺得值，花這么多錢還可以聊一個星期甚至更長的時間，這其中有的可以療傷，有的可以懷舊。這是現(xiàn)在中國電影非常特殊的一個階段，特別有意思。很多美國大片給國產(chǎn)電影在票房上壓下去，就是觀眾看本土電影會有非常多的文化參與，非常多的話題參與。我覺得這是一個非常有利的市場，大家可以充分利用——但不要濫用，不要一窩蜂地用一種話題?；氐絿a(chǎn)大片的話題，就是大片除了讓觀眾看到震撼之外，還要讓他們能夠文化參與。不管什么類型電影，古裝片、動作片、喜劇、警匪片或者其它什么，你最好給他文化參與感。新的90后觀眾已經(jīng)成為消費主流，他們不滿足于跟他們有距離感的東西，這個我們會注意。
【中圖分類號】R446 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1004-7484（2013）04-0550-02
在常規(guī)病理石蠟切片制作過程中，組織的透明和切片染色前后的脫蠟、透明三個環(huán)節(jié)，通常采用二甲苯作為透明、脫蠟劑。但二甲苯屬有毒物質(zhì)，其毒性主要是對中樞神經(jīng)和植物神經(jīng)的麻醉及粘膜的刺激作用[1]。且二甲苯在組織處理過程中，易使組織收縮、硬化變脆[2]。為此，我們應(yīng)用硬脂酸和松節(jié)油完全替代二甲苯，對傳統(tǒng)石蠟病理制片方法進行了改良，取得了良好的制片效果，有效避免了二甲苯對人體的危害及對環(huán)境的污染。
1 材料和方法
1.1 材料
1.1.1 標(biāo)本：臨床送檢的人體組織標(biāo)本，包括有皮膚、結(jié)腸、乳腺、卵巢、肌腱等組織。
1.1.2 試劑：硬脂酸（Stearic acid）為汕頭市西隴化工廠產(chǎn)品，分子式CH3（CH2）16COOH，相對分子質(zhì)量為284.49，為白色、黃白色的微光澤的葉片狀結(jié)晶，熔點64℃～70℃，在水中幾乎不溶解，溶于石蠟液、乙醇和苯。
松節(jié)油為天津市福晨化學(xué)試劑廠產(chǎn)品，密度為0。855g/ml～0。868g/ml；折光率1。47；沸程154℃～165℃，為無色或淺黃色透明液體，有松香氣味，不溶于水，可溶解石蠟，與酒精混溶。
石蠟熔點為56℃～58℃，上海華靈康復(fù)器材廠產(chǎn)品。
1.2 方法
2 結(jié)果
3 討論
在常規(guī)病理石蠟切片制作程序中，應(yīng)用二甲苯進行組織透明，具有透明快的優(yōu)點，但應(yīng)用實踐證明，二甲苯揮發(fā)性高，對人體的毒性較大，長期使用可對機體構(gòu)成危害。其毒性經(jīng)皮膚、呼吸道、消化道吸收，蓄積在腎臟、骨髓等器官。輕者引起植物神經(jīng)功能紊亂，末梢血象降低，重者可致再生障礙性貧血[1]。同時二甲苯本身也有易使組織收縮和變脆的特點。采用硬脂酸代替二甲苯直接浸蠟透明，省時，操作簡便，易切出連續(xù)薄片。組織切片入水（水溫38～42℃）能自然迅速張開，很少出現(xiàn)皺折，且其價廉物美，可減輕二甲苯透明過程中長時間接觸對操作者機體的。
硬脂酸屬于脂肪族一元羧酸，為白色葉片狀的細顆粒，是動植物油脂中一個重要的飽和脂肪酸，弱酸性，熔點69 ℃，無毒。能溶于苯、醇、乙醚、氯仿、丙酮等化學(xué)試劑，也可與石蠟液混合，幫助石蠟滲透到組織內(nèi)，組織收縮小，不會變硬變脆，對組織切片起到充分支持的作用，易于連續(xù)切片，鏡下組織結(jié)構(gòu)、細胞形態(tài)保存良好，染色效果良好，硬脂酸與石蠟混合液可回收做包埋蠟不必倒棄，操作時注意展片溫度不宜過高以30 ℃～35 ℃為宜[3]。展片不佳時，可及時更換新的硬脂酸與石蠟混合液，更換下來的舊蠟液的上清部分可作組織包埋用。
根據(jù)以上特點，在組織透明第一缸液體中，采用松節(jié)油與二甲苯等量混合作為透明劑，利用二甲苯的快速滲透和松節(jié)油的混合滲透結(jié)合，以避免組織的回縮變形、第二缸完全應(yīng)用松節(jié)油，總體上減少了二甲苯的用量，從而減少二甲苯對工作環(huán)境污染。在切片乙醇脫水后，完全應(yīng)用松節(jié)油替代二甲苯對切片進行透明，適當(dāng)延長透明時間（約增加原透明時間的1/3），收到了良好的制片效果[4]。
值得注意的是，由于松節(jié)油的揮發(fā)性差于二甲苯，因此，組織透明的液體要注意更換；切片透明后要仔細擦拭切片后再行封片，以避免樹膠中存留過多的松節(jié)油而造成蓋玻片漂移或影響切片的透光性。
長期以來，在病理技術(shù)的透明（或媒浸）過程中廣泛應(yīng)用二甲苯。但二甲苯為高害試劑，屬國家規(guī)定的致職業(yè)病藥品范疇，危害病理工作人員身體健康。因此，迫切需要在透明（或媒浸）過程中用其它物質(zhì)取代二甲苯。
二甲苯作為有機溶劑已成為病理工作中必需的化學(xué)藥品，但由于其結(jié)構(gòu)中含有苯，切片經(jīng)長期保存觀察，無腿色現(xiàn)象。因此松節(jié)油不但適應(yīng)冰凍切片，也能很好地用于外檢常規(guī)制片工作中，而且也適用于特殊染色、免疫組化，并完全能夠達到良好的透明效果和作用[5]。
從折光性來看，松節(jié)油的折光性（nD20為1.472）與二甲苯的折光性（nD201.497）相接近，但松節(jié)油的揮發(fā)性滲透性明顯低于二甲苯，且松節(jié)油屬樹脂類試劑，具有與二甲苯良好的相溶性且不改變化學(xué)性，目前尚未發(fā)現(xiàn)其對機體有明確的危害作用[6]。醫(yī)用松節(jié)油（試劑型）是以天然優(yōu)質(zhì)脂松節(jié)油進行了先進工藝再加工產(chǎn)品，外關(guān)無色透明無毒性。松節(jié)油的折光率（1.458 0～1.470 0）比氯仿（1.433 0）和樟油（1.385 0）的折光率大，比二甲苯的折光率（1.495 0）小，而與純甘油和松脂精的折光率（1.470 0）相仿，所以在HE染色鏡下觀察，組織紅藍分明，組織細胞結(jié)構(gòu)清晰。另外松節(jié)油替代二甲苯透明做透明劑，作用柔和，制片材料不易硬化，制片容易獲得成功。所以，在病理石蠟切片制作中，應(yīng)用硬脂酸和松節(jié)油可以完全替代二甲苯的作用，而且制片效果滿意。
參考文獻：
[1] 胡小安，盧靜，張潤.改良硬脂酸石蠟切片的免疫組化染色效果觀察[J].診斷病理學(xué)雜志，2004，11（6）：439.
[2] 湯金梁，葉明福.硬脂酸硬蠟混合液及硬蠟二步浸蠟法在石蠟切片中的應(yīng)用[J].第三軍醫(yī)大學(xué)學(xué)報，2003，2：1727.
[3] 古偉，張國賓.硬脂酸替代二甲苯后組織脫片的預(yù)防[J].診斷病理學(xué)雜志，1995，2：240.
一、中職學(xué)生英語學(xué)習(xí)現(xiàn)狀
在高考中失利的大部分中職學(xué)生，對學(xué)習(xí)失去了信心，特別是英語學(xué)習(xí)，簡直就是談英色變，普遍表現(xiàn)為英語基礎(chǔ)薄弱，上課聽不懂，單詞記不住，背了很快要忘記，英語理解能力以及實際的運用能力更是低下，加上初中養(yǎng)成的壞的學(xué)習(xí)習(xí)慣更是讓學(xué)生對英語拒之千里，英語學(xué)習(xí)缺乏興趣且自信心不足，面對上課學(xué)生如聽天書，老師做獨角戲的尷尬局面，筆者認為英文影片在英語教學(xué)中的運用，能對學(xué)生的英語學(xué)習(xí)起到良好的促進作用。
二、英文影片在實際英語教學(xué)中的運用
1.英文影片片段作為新課的導(dǎo)入是筆者非常喜歡的導(dǎo)入方式 通常在接觸新課前，先播放一段影片，然后提出幾個問題，自然地轉(zhuǎn)入這個新課主題。比如，在上Going Shopping這一課，用播放一個關(guān)于買東西的影片片段，來自于影片confessions of a shopaholic，然后提問：
（1）What is she doing？
（2） What does she want to buy？
（3）If you were the customer，what would you buy？
（4）Do you like going shopping？ Today we are going to learn this unit-going shopping.
在這個過程中，學(xué)生一方面被畫面上的人物吸引住眼球，使學(xué)生一上課就抬起頭來，因為學(xué)生對影片還是感興趣的，因此大大避免了一上課學(xué)生就關(guān)起耳朵，準(zhǔn)備睡覺的現(xiàn)象。另一方面，學(xué)生不知不覺一步步地被帶入到購物的英語學(xué)習(xí)中，自然地從影片帶入到課本里面的英語學(xué)習(xí)。用這種方式導(dǎo)入，既形象又自然，往往能吸引學(xué)生們的注意力，激起他們的學(xué)習(xí)欲望與興趣。
2.英文影片在自修課或班隊課的應(yīng)用
中職學(xué)生大部分學(xué)習(xí)習(xí)慣差，缺乏學(xué)習(xí)的主動性與自覺性，上課的時候有任課教師管理，但是在自修課上，往往是處于無人管理的狀態(tài)，很多班級雖然都安排專門的學(xué)生干部進行管理，但是效果還是不理想，多數(shù)學(xué)生不認真做作業(yè)，隨意講空話，聊天，甚至還有的玩手機，玩游戲，白白浪費了時間不說，學(xué)習(xí)氛圍也消失殆盡，造成了非常不好的影響和后果。因此如果在自修課或班隊課，偶爾安排些教師精心挑選的英文影片，不但維持了上課紀律，學(xué)習(xí)了英
語，而且學(xué)生在欣賞的同時也獲得了很多感悟。比如，當(dāng)學(xué)生看完了英文影片《阿甘正傳》，學(xué)生懂得了即使身體有殘缺，人照樣能獲得成功，人要付出努力，堅持不懈。然后教師引導(dǎo)：我們雖然在高考中失利了，但是決不能在高考后失意，只要我們付出努力，只要我們堅持到底，我們照樣能夠像阿甘一樣獲得成功。通過這種方式，一方面解決了自修課紀律問題，另一方面學(xué)生還學(xué)習(xí)了英語，鍛煉了聽力，更可貴的是通過影片，給予學(xué)生正能量，讓學(xué)生獲得信心，有時候這種無形的教育比教師專門進行道德教育、品德教育效果要好得多。
三、英文影片對中職學(xué)生英語學(xué)習(xí)的促進作用
1.有助于激發(fā)學(xué)生的求知欲望和學(xué)習(xí)興趣
“興趣是最好的老師。”學(xué)習(xí)興趣是學(xué)生在認識過程中表現(xiàn)出的一種認識傾向，它對學(xué)生的學(xué)習(xí)起著重要的作用。俄國教育家烏申斯基說：“沒有興趣的強制性學(xué)習(xí)，將會扼殺學(xué)生探求真理的欲望?！睂W(xué)習(xí)興趣是非?；钴S的心理因素，對學(xué)習(xí)起著積極的推動作用。學(xué)習(xí)興趣一旦形成，學(xué)生便會產(chǎn)生強烈的求知欲，從而積極主動地進行學(xué)習(xí)。電影通過聲音、圖片、形象、表演和活動等一系列能使學(xué)生感受到美和享受視聽效果，調(diào)動學(xué)生的各個器官，誘發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)英語的興趣。
2.提供真實的語言環(huán)境，讓學(xué)生從心底里接受英語
很多學(xué)生認為我們沒有學(xué)習(xí)英語的環(huán)境，認為從我們嘴里說出來的英語感覺不現(xiàn)實，感覺很別扭，好像感覺所有人都聽不懂他們在說什么一樣，即使教師在課堂上盡量安排情景對話交流等，學(xué)生還是會認為他們講的英語不真實。利用英文影片讓學(xué)生感受用英語的自然與真實。聽到影片當(dāng)中說的“How are you？” “where are you？ “Do you like reading？” 等句型，很好地讓學(xué)生知道英語就是這樣用的，你講的時候他們也能聽得懂，而且他們也會覺得很自然與正常。就像外國人跟我們說中文，我們覺得他們說的中文也是很正常的。
3.接觸純正標(biāo)準(zhǔn)的語音、語調(diào)，提高聽力能力
英文影片作為聽力材料有其獨特的優(yōu)勢。比較早期的英文影片和現(xiàn)代的影片，早期的英語更具口語化。在教學(xué)中讓學(xué)生接觸的都是教師精心挑選的經(jīng)典且適合學(xué)生觀看的影片，這些影片的發(fā)音都非常標(biāo)準(zhǔn)和地道，學(xué)生們通過不斷地聽，就會自然去模仿影片里的發(fā)音，從而提高了英語發(fā)音的準(zhǔn)確性，掌握了標(biāo)準(zhǔn)、地道的英語語音、語調(diào)，提高了辨音能力。把該加重的音發(fā)到位，把該弱化的音恰當(dāng)?shù)厝趸?。英語影片里所運用到的語言、句型，各種表達都是非常地道的，學(xué)生可以根據(jù)教師的要求進行模仿，甚至進行配音活動，既提高了學(xué)生聽的能力，說的能力，還挖掘了學(xué)生的表演能力。
4.擴大學(xué)生的英語詞匯量
英語影片涉及了非常大的詞匯量。學(xué)生在課文里學(xué)的單詞跟英語影片中出現(xiàn)的單詞根本不能做比較，正如小河與大海的關(guān)系。因此在觀看影片時，肯定會出現(xiàn)很多生詞、生句，這其實是一個非常好的學(xué)習(xí)過程。學(xué)生們認為最難最枯燥的就是記單詞，恰恰英文影片能解決這個問題。讓學(xué)生在享受視聽效果的同時又反復(fù)看到并聽到這些單詞，過度熟悉就能記住，因此學(xué)生能輕輕松松記住很多單詞。如：英語影片《史萊克》中有很多詞匯：ogre，freedom，scary，patience，button，compensate，brimstone等。因此觀看英文影片無疑有利于鞏固和擴大詞匯量，何樂而不為呢？
5.利用英文影片豐富學(xué)生的課余生活
在教學(xué)過程中教師讓學(xué)生接觸更多的英文影片多，學(xué)生就會喜歡看英文影片，一旦喜歡，學(xué)生自己就會選擇一些適合他們看的英文影片，并且有的還會去模仿表演。在學(xué)校舉辦的每年的技能節(jié)上，英語類比賽就有外語話劇表演比賽、英語情景劇比賽，參賽選手認真準(zhǔn)備而且表演得很不錯，受到學(xué)生的喜愛與老師的認可。
英文影片對中職學(xué)生英語學(xué)習(xí)有很大的促進作用，教師在教學(xué)過程中把英語影片作為一種教學(xué)方法加以運用能充分發(fā)揮學(xué)生的主體性，使學(xué)生在輕松的課堂環(huán)境中掌握知識，開闊視野，筆者將繼續(xù)探索，不斷激發(fā)中職學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，提高中職學(xué)生的英語水平。
