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在給出地域建筑的定義之前，先理解以下建筑的概念：建筑是指人類創(chuàng)造出來的、為人類自身提供物質和精神庇護的文化景觀。因而可看出建筑與特定的地理空間點產生了不可分割的聯系，地域性是建筑的本質屬性之一。
然而，所有建筑都是地域建筑嗎？答案是否定的，雖然建筑是建造在一定地域，但隨著全球化和現代化的發(fā)展，地域建筑不再只是建造在原本地理空間上里，也就是說某一地理空間上的所有建筑也不一定是地域建筑。因次，地域建筑是指人類創(chuàng)造的，與所在地域的自然環(huán)境和人文環(huán)境相適應的特定文化景觀。
1.2地域建筑的類型
民居是歷史上最早出現、最基本、最大量的建筑類型，也是地域建筑的主體，故可從民居的角度來考察地域建筑的類型。在古書上記載，住宅由門、塾、堂、廂等組成。中國地域遼闊，從北向南，為適應不同的氣候、地形、材料、環(huán)境等條件，民居有明顯的差異。
在廣東地區(qū)自古受多元文化的影響，其建筑表現出更加復雜而豐富的類型，創(chuàng)造了具有特色是城市風貌地區(qū)。其中主要有南方院落民居、南方天井民居、廣東客家集團民居和南方自由式民居四種。
2.建筑平面結構類型
廣東地域建筑雖然從整體上形成了具有鮮明地方特色的建筑形式，但由于其內部廣府、客家及福佬文化的差異，城市與鄉(xiāng)村社會經濟自然條件的差異，也形成具有明顯分異的建筑類型。其主要有以下兩中類型：
2.1無院落建筑
竹筒屋是無院落建筑的代表，也是民居建筑中平面結構最簡單的一種。由于屋內廚房、天井、廳、房按一定順序排列，形似竹筒而得名。
其建筑平面為單開間，面寬較窄，一般為3~4米；進深較大，一般為10~20米，有的甚至達30米以上。也有規(guī)模較大的將兩個單開間并聯，"明"字屋就是間竹筒并列組合后的變化形式，廳、房、廚房與天井靈活組合，兩開間大小可不一，進深也可變化，不一定整齊劃一，形如"明"字。其中間的代表建筑是鎖頭屋。
2.2有院落建筑
三間兩廊式建筑即是三合院式建筑，其普遍尋在于我國南北地區(qū)，但也存在著明顯的南北差異。其中南方有院落建筑是由三開間主體建筑、前帶兩廊和天井組成三合院。
這種建筑類型在廣東中部和西部村鎮(zhèn)建筑中廣泛采用。從平面上看，前為天井，后為廳堂，廳堂兩側為房，天井兩旁設廊，分別為廚房和雜物房。這種三間兩廊式是廣東地區(qū)采用最多的一種建筑平面組合形式。在此基礎上，可以發(fā)展多種發(fā)展形式：一是縱向發(fā)展，發(fā)展成四合院形式；二是橫向發(fā)展，發(fā)展成多開間形式；三是垂直發(fā)展，發(fā)展成樓房。
3.建筑功能類型
廣東地域建筑除了官府類、宗教類等公共建筑外，大量的是私有民居建筑。在這些眾多的民居建筑中，為適應廣東特殊的自然人文環(huán)境，有兩種截然不同的功能，即是用于商業(yè)目的和進行防御的功能形態(tài)，它們使廣東民居具有典型的地域特征。
3.1騎樓--店屋式開放住宅
店屋式住宅是指商業(yè)功能與居住功能融為一體的建筑類型，其在古代就有存在，如宋代的"檐廊式"店鋪。到近代海外文化的涌進，形成中外合壁的騎樓建筑。騎樓是在樓房前跨人行道而建，在街道邊相貫通，形成自由步行的長廊，人們在長廊下進行商貿活動，可不受風雨日曬影響。這既適應了廣東多雨濕熱的氣候條件，又使人與商業(yè)空間的接觸更為直接方便，并使城市商業(yè)與交通空間相融合，使街道尺度更為宜人，創(chuàng)造了廣東城鎮(zhèn)獨特的商業(yè)街區(qū)風貌。居住與商業(yè)的結合，導致了私密空間的局部開放，創(chuàng)造了較為親和的人文環(huán)境，使購物者有"賓至如歸"的感覺。
3.2碉樓和土樓--防御式封閉住宅
在廣東地區(qū)存在的防御封閉住宅最為典型的是碉樓，是僑鄉(xiāng)地區(qū)的傳統(tǒng)民居。碉樓形式自古就有，但將防御和居住兩種功能結合的碉樓主要出現于近代。
其產生的的原因是，海外僑居者為家鄉(xiāng)帶來了先進的科技文化和大量的資金，一是使僑鄉(xiāng)人民日益富裕，二是民國初年戰(zhàn)亂頻繁，社會動蕩，洪水泛濫，碉樓應運而生。
碉樓的平面多為方形，基本格局由傳統(tǒng)三間兩廊形式發(fā)展而來，底層為儲藏室和廚房二樓住人，頂層由年輕人居住兼做守衛(wèi)。
其次，是土樓，其存在于客家聚落地區(qū)。從形式上看，有圓形和方形兩種。由于其形式上的圍合性和獨立性，便產生了很強的排外性和防御性。
4.結語
社會在發(fā)展、時代在進步、技術在更新，無可否認的是，現代建筑創(chuàng)作越來越受新材料、新技術的影響，建筑師們對于現代技術的駕馭能力，很大程度上決定了其建筑創(chuàng)作的能力。在現代文明的沖擊下，地域建筑面臨著新的困境。
俗話說"一方水土養(yǎng)一方人"，從建筑的角度上看，也是一方水土成就一方建筑。建筑不僅是一種提供給人居住的空間，尤其是在地域建筑中體現的是一方建筑文化傳統(tǒng)。通過它傳承的是一種地域文化，其是與前后（歷史發(fā)展）、左右（與社會發(fā)展同步）、上下（適應自然條件）相關因素的綜合把握與適宜的應對。因而，我們要挖掘地域建筑的價值，并著實實現地域建筑的傳承和創(chuàng)新。
參考文獻
[1]林琳.港澳與珠三角地域騎樓--廣東騎樓[M].北京：科學出版社,2006.
[2]凌世穗.走向開放的地獄建筑[J].建筑學報,2002.(9).
[3]蔣伯寧.對地域建筑的思與行[J].建筑與環(huán)境,2007.(1).
1.1建筑節(jié)能：針對不可再生資源
建筑節(jié)能是指：建筑全過程(從建設籌劃、建設、維持到建筑拆毀全過程)能量及相關能量鏈的相對減少，它的根本是不可再生能源、資源消耗的減少。
1.2建筑環(huán)保：資源可持續(xù)性，再生性利用
建筑環(huán)保是指：建筑全過程對社會環(huán)境及自然環(huán)境相對小的影響，它的根本在于自然資源可恢復性和再生性地利用。
環(huán)保比起節(jié)能的分析要復雜得多。環(huán)保更像是平衡，一種對于自然大系統(tǒng)的平衡。我們不能只建立在一個房間、一個房子、一群建筑的范圍來分析是否環(huán)保，很多所謂環(huán)保房子是對大環(huán)境平衡的破壞。比如大面積推廣雨水回用和過度抽取地熱(且不說熱水是否得到100％的回灌)，都會使得地表生態(tài)環(huán)境和地質環(huán)發(fā)生改變，都是對自然平衡的破壞。一種建材是否環(huán)保，也不能進行絕對的判斷，比如木頭、石頭是環(huán)保的，塑料是不環(huán)保的。同是取自天然的木材，過度砍伐和森林自然代謝，或是可恢復性砍伐，意義和性質將是完全不同的。
請看下例：“石材向來被認為是取之不盡的資源，不可再生性資源的列表里絕對沒有它，因而只要無毒無害無放射性，石頭在建筑中的使用一定是環(huán)保的。然而事實并非如此。根據調查得出如此數據；買下一座山，山體上可用礦帶只是一部分，或是極小的一部分，20％以上的算是好礦山了。采礦的普遍辦法先是從山下的石材加工廠修一條簡易公路通到山上。然后炸山暴露礦帶，通過進一步爆破形成作業(yè)面，最后可供真正開采的僅僅是礦帶的30％～40％。開采通過火焰切割機進行(燒柴油形成噴射火焰)，切割下來的石塊夠得上荒料標準的，由大馬力柴油卡車(多為進口)運下山，這樣的荒料占礦帶的1％～10％?；牧系搅思庸S，要通過大砂輪鋸的切割形成板材，砂鋸片一般2至3公分厚，板材也是2至3公分厚，因此出材只是原有荒料的50％。這些石板還有根據建筑師的風格設計進一步加工，加上運輸和施工的損耗，鋪在地上、掛在墻上的也就60～70％。按照以上的步驟列成山體利用率的算式；20％×40％×5％×50％×70％=0.14％。
對于一座利用率僅為0.14％的山體，開采過程中山體表面植被幾乎是100％地全部破壞：炸山后遺留下的巖床可達幾平方公里，望去蒼涼一片，碎石塊、碎石渣漫山遍野，山體表面寸草不生。這些堅硬的巖石要經過幾百年的風化和沉積泥土，才可能生長小型植被。而山下石材加工廠幾乎成了粉塵加工中心，讓方圓幾里的植被得上了白化病(植物表面覆蓋著厚厚的白色石粉)。在石材廠門前厚厚的石粉幾乎沒過了鞋子，環(huán)境破壞的程度觸目驚心、不忍目睹”。
人類生存在地球上所建造的建筑物是一種對物質環(huán)境的營建。在大自然生物圈中，人最具有知識和認識的能力。大自然中有著生態(tài)的要求，即自然生態(tài)的循環(huán)。作為人類賴以生存的建筑，一樣要遵循自然法則，否則就會被無情淘汰。生態(tài)環(huán)境是人類生存最基本的支撐，地區(qū)的生態(tài)要素就是建筑設計建造運營的基礎。建筑誕生的幾千年以來，生態(tài)因素是物質的，同時也是精神的。從單純的關注建筑的外觀形式，轉而重視了建筑環(huán)境的生態(tài)命題，從單純的強調用建筑學的知識處理狹義的環(huán)境，到自覺的利用綜合交叉的學科去處理廣義的人居環(huán)境的問題。綠色建筑、生態(tài)建筑、自然建筑也為建筑師關注的新的特點。
2從生態(tài)要素到建筑設計：對建筑形態(tài)與外觀的影響
建筑出現伊始，無論“穴居”或“巢居”，都是與自然環(huán)境相對立的人類的庇護所，卻時時刻刻體現著與自然的交流和對話。生態(tài)因素對于建筑的產生和發(fā)展起著不可估量的作用，甚至可以說是建筑發(fā)展的決定性因素之一。當地的太陽輻射、熱、光、陰影、降雨、水文、風、植物、地形等自然條件參與了建筑生命周期的全過程，從方方面面影響著建筑的功能和外觀。
建筑不是大地的“領主”，建筑的造型語匯是自然風景的直接反映，任何建筑最重要的關系是與自然的協調。建筑的形式、布局、室內外空間組合應與不同時(季節(jié)、時令)空(場地)充分聯系起來，力求建筑自然采光，自然通風、自然控制溫濕度。
氣候是重要的自然環(huán)境要素。設計師在了解建筑所在地區(qū)的溫濕度、風力風向、太陽輻射、降水等氣候要素的時空分布變化規(guī)律后，因勢利導，通過適當的建筑體量和空間組合，建筑朝向，建筑材料，表面色彩等選擇來滿足人體舒適感。對于炎熱地區(qū)，遮陽、通風、隔熱是提高建筑空間舒適程度的重要手段，形成了深檐、騎樓、敞廊、通透、架空等設計語匯。對于寒冷地區(qū)則以保溫、納陽為主，形成雙層墻(窗)、日光廊道，圍護結構蓄熱，封閉等設計語匯。而對于溫帶地區(qū)，則需建筑空間具有可轉換的靈活性，即空間有開與閉，內與外的雙重性。中東地區(qū)傳統(tǒng)的雙院式住宅小而蔭庇的庭院比大的庭院涼快，從而形成空氣壓力差，引起空氣對流。即從小庭院(涼)到大庭院(熱)的穿堂風，而兩院間過道中的水槽又可以冷卻微風。
土地是建筑的載體，建筑適應于土地成為其存在的條件。土地通過地質條件、地形地貌影響著城鄉(xiāng)、建筑的布局和形態(tài)。地形地貌從形態(tài)上直觀的影響著城市布局與建筑形態(tài)。在中國陜西、甘肅、山西等黃土高原地區(qū)，窯洞作為一種特有的建筑形式，既符合當地的自然氣候條件，又體現了獨特的地質特點。黃土高原的條條沖溝，塊塊坡地上挖掘而成的黃土窯洞，既不占耕地，還可防止水土流失，冬暖夏涼，適于人們的居住要求。對地形地貌的尊重可以說是對土地“文脈”的一種延續(xù)。地下空間的開發(fā)是對土地的創(chuàng)造性利用，不僅提高土地利用率，還意味著較低的運營費用和能源消耗。中國古老的“覆土建筑”——窯洞就是早期開發(fā)地下空間的居住地設計。
1.1建筑與技術問題
對于建筑本體而言，適應機制的喪失直接反映在建筑空間、形體及技術運用上。設計方法與氣候適應性的原則相違背，將室內環(huán)境完全置于空調的控制之下，導致自然調節(jié)機制完全喪失。
1.2建筑節(jié)能問題
對于環(huán)境而言，建筑氣候適應性的喪失導致建筑人工空調使用時間的延長，能耗的居高不下，造成極大的環(huán)境負荷。
1.3建筑健康問題
對于人而言，建筑氣候適應性的喪失導致內外缺少交互，直接影響建筑環(huán)境質量的安全性、舒適性和健康性?？紤]到此類建筑往往為高層或大跨度的大型公建，生命周期很長，因此帶來的影響將是長期的且難以逆轉的。建設得越多，帶來的能耗問題就越嚴重，對于健康的不利影響越大。
2建筑氣候適應性的研究內涵
我國幅員遼闊，地跨熱帶、亞熱帶、溫帶、寒帶等多個氣候帶，氣候差異大，立足于不同的地域氣候，建筑的建造模式與方法也應具有明顯的區(qū)別。建筑的氣候適應性在不同氣候條件下的表現迥然不同，應該深入探索不同建筑空間類型的氣候適應性方法，通過建筑的氣候適應性深入研究——建構正確的規(guī)避與調節(jié)機制，如此建筑才能適應自然氣候，才能達到建筑與氣候的協同統(tǒng)一、達到節(jié)能與減少環(huán)境負荷、并創(chuàng)造健康的人居環(huán)境（圖3），才能最終實現人居環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展。這是實現完整意義上綠色建筑的基礎，是綠色建筑亟待解決的基礎性課題。
2.1基于氣候適應性的建筑與技術的整合
兩種適應機制的作用機理及其相互關系直接決定建筑空間、形態(tài)及其技術體系的整合方式。在一般觀念中，綠色建筑一定是通過各種高科技實現的，其實不然，綠色建筑并非高科技的濫用和技術的堆砌，而是應該根據適應機制的調節(jié)目標而進行選擇相應的綠色建筑技術，應注重通過被動節(jié)能技術的應用加強建筑的自我調節(jié)。原則上應以被動技術為主，主動技術為輔。①基于規(guī)避機制的建筑模式及技術體系：當自然環(huán)境不適宜時，利用規(guī)避機制創(chuàng)造封閉的空間環(huán)境，并主動技術補償創(chuàng)造相對宜人環(huán)境。主動技術是工業(yè)革命后出現的各種環(huán)境控制技術和建筑設備工程技術的統(tǒng)稱，它們以消耗能源為代價，廣泛存在于各種現代建筑中。②基于調節(jié)機制的建筑模式及技術體系：當自然環(huán)境優(yōu)良時，需要充分發(fā)揮調節(jié)機制的作用。這需要調整其形體、空間、界面同被動技術（自然通風、采光等）的結合，為自然能源適宜地流向運動環(huán)境作好鋪墊，最大程度利用自然能源實現環(huán)境自然更新（圖4）。被動技術，是指以非機械電氣設備干預手段實現建筑能耗降低的節(jié)能技術，比如通過對建筑朝向的合理布置、遮陽的設置、自然通風、自然采光的建筑設計等。被動技術強調建筑與自然環(huán)境的共存，強調建筑的氣候適應性。③建筑的實時應變性——兩種適應機制的轉換：根據室外氣候的變化，兩種機制的適時轉換需要相應實時應變技術支撐。一年之中不同季節(jié)，這兩種適應機制應該交替發(fā)揮作用。冬季、夏季的嚴寒與酷熱需要啟動規(guī)避機制；而春、秋兩季則需運用調節(jié)機制，促進室內環(huán)境的更新；同時也適用于一天中不同時段，根據一天中的不同氣候條件進行兩種模式的轉換；而這兩種模式又因不同氣候區(qū)劃、地域的不同氣候條件而又有不同比例的運用。因此，建筑是否能夠積極應對氣候，處理好規(guī)避、適應兩種機制的關系也是綠色建筑需要解決的最為核心的問題之一。正確處理建筑氣候適應性——建筑與氣候的關系問題是綠色建筑的基礎性課題。依據氣候特征，適應機制的轉換效率越高，建筑氣候適應性越強。而這取決于設計的優(yōu)劣，被動式節(jié)能技術手段的適應性調節(jié)，而非高科技的濫用、更不是技術的堆砌。
2.2基于氣候適應性的建筑節(jié)能——實現環(huán)境目標
面對能源緊缺，建筑節(jié)能誠然十分迫切，但過于單純強調改善保溫隔熱等問題，就會以偏概全。綠色建筑強調與自然環(huán)境和諧相處，通過遵循氣候適應性原則，即強調建筑在不同季節(jié)與環(huán)境的互動，利用建筑自身的自然調節(jié)，來實現人居環(huán)境的控制，并形成有效循環(huán)，來達到節(jié)能的目的。建筑節(jié)能包含了兩方面的內容。一方面，通過“規(guī)避”機制的運用，加強建筑的保溫、隔熱來實現節(jié)能，也就是強化建筑界面的熱穩(wěn)定性，減少建筑內部的能耗損失，從而實現建筑節(jié)能；另一方面，是通過“適應”機制的運用，提高建筑設計的方法，提高建筑的氣候適應性，順應建筑所在的氣候環(huán)境，強化其自然調節(jié)的能力，減少對人工空調的依賴，以此來實現節(jié)能。前者是立足于在人工調節(jié)時減少損失，后者是減少人工調節(jié)的使用時間，從節(jié)能的角度來理解，對于人工環(huán)境的依賴程度越高，則能耗越高；反之建筑的自然調節(jié)能力越高，則能耗越低。兩者對于降低建筑整體能耗而言同樣重要，相輔相成，不可相互替代。但從當前的實際現狀來看，顯然前者在綠色建筑的實施中，得到更多強調和貫徹；而后者則往往被忽視。如果將這兩種節(jié)能方式進行形象的比喻的話，前者這種構造、材料節(jié)能是節(jié)能中的“硬件”；而后者，是建筑節(jié)能中的“軟件”，是融合在建筑的空間形體之中的。而恰恰這一點是被忽視的。如果只強調前者而忽視后者，就會導致只控制了能耗損失，而沒有減少能耗的使用時間。這種節(jié)能是片面的，很難從整體上達到降低建筑能耗的目的。因此，我們所應該強調的節(jié)能不能僅是建筑材料節(jié)能，同時應思考如何減少對空調的依賴，在建筑設計時對節(jié)能整體層面上進行把握。
2.3基于氣候適應性的人居環(huán)境健康——實現人居目標
人的健康不僅源于自身機體，同時健康的人居環(huán)境也同樣重要。采用空調等機械設備進行通風換氣不僅消耗大量能源，同時封閉式的空調環(huán)境易形成塵埃、病菌的積聚，造成室內空氣的污染和疾病的傳播，危害人的健康。長期使用人工照明，亦會導致室內衛(wèi)生條件下降，同時對人的生理也產生不良影響。自然通風、采光技術是一種以利用可再生、自然清潔的被動能源為特征的技術方式，是一種既可節(jié)能又能為環(huán)境創(chuàng)造舒適條件的技術手段，亦可滿足人們對于自然互動的需求。立足于不同區(qū)域的氣候條件，我們應該根據室內環(huán)境的各項健康標準，塑造建筑健康環(huán)境時應注重建筑設計、自然能源、被動技術的有機整合。通過建筑設計方法的調整，實現以被動技術為主、主動技術為輔的環(huán)境調節(jié)機制，以強化對有利自然能源的有效利用，規(guī)避不利氣候的影響，從而使室內環(huán)境滿足健康的熱環(huán)境、空氣質量環(huán)境、光環(huán)境的要求。
3亞熱帶氣候適應性大空間建筑的創(chuàng)作實踐
下面結合兩個亞熱帶氣候條件下的體育館作品設計進一步闡述基于建筑氣候適應性原則的應用。亞熱帶氣候的主要特征是高溫、高濕。自然通風、遮陽、隔熱和適度的自然采光建筑技術是要解決的主要問題，而其中如何實現有效的自然通風可明顯改善室內的人體舒適度。
3.1廣州大學城廣東藥學院體育館——建筑形式與亞熱帶氣候環(huán)境的融合
廣州大學城廣東藥學院體育館全面采用了適宜亞熱帶氣候條件下的自然采光、自然通風、遮陽、隔熱等被動技術（圖5）。在自然通風方面采用了多種新穎的建筑設計手法以提高大空間的自然通風效能。具體來講，體育館的屋頂形態(tài)突破傳統(tǒng)，采用了非對稱的布局，呈南低北高逐級跌落的形態(tài)，從而有效增加建筑的南向進風面積，強化正負風壓區(qū)的對比，加強室內的自然通風（圖6~7）。在進出風口的選擇上，首先是利用南向疊級桁架形成錯落的屋頂，布置豎向天窗，形成屋頂進風口，可用機械控制開啟，將風引入室內；南立面的進風口為樓座下的通風百葉窗，可將東南風引入室內；同時東西立面的遮陽板分別向南旋轉30°形成風翼形構造，構成側向進風口（圖6）。這種多角度、全方位的進出風口設計，有效強化了體育館室內的自然通風。在采光方面，則利用跌級狀天窗作自然采光，直射的光線照射在桁架上懸掛的折射板上，在室內形成漫射光，改善室內的光環(huán)境。體育館東西立面的豎向遮陽板分別向南旋轉30°，豎向遮陽板也擴大了遮陽面積，配合彩釉玻璃可遮擋掉東西向的大部分日光，同時可將適度光線折射到館內，形成漫射光，加強了體育館自然照明（圖8）。適應性設計同時也表現在訓練館屋頂的景觀設計上。屋頂平臺上設置了大面積植被綠化，層次豐富。這種設計不僅使體育館與周邊環(huán)境融為一體，而且茂密的綠化更能為體育館形成一層綠色隔熱膜，通過夏天連續(xù)三天與附近金屬屋面大空間的對比實地測量，發(fā)現覆土屋面的訓練館能夠有效控制室內溫度的波動，緩解室外溫度升高對館內的影響，降低能耗（圖9~10）。
1從生態(tài)要素到建筑設計：對建筑形態(tài)與外觀的影響
建筑出現伊始，無論“穴居”或“巢居”，都是與自然環(huán)境相對立的人類的庇護所，卻時時刻刻體現著與自然的交流和對話。生態(tài)因素對于建筑的產生和發(fā)展起著不可估量的作用，甚至可以說是建筑發(fā)展的決定性因素之一。當地的太陽輻射、熱、光、陰影、降雨、水文、風、植物、地形等自然條件參與了建筑生命周期的全過程，從方方面面影響著建筑的功能和外觀。
建筑不是大地的“領主”，建筑的造型語匯是自然風景的直接反映，任何建筑最重要的關系是與自然的協調。建筑的形式、布局、室內外空間組合應與不同時(季節(jié)、時令)空(場地)充分聯系起來，力求建筑自然采光，自然通風、自然控制溫濕度。
氣候是重要的自然環(huán)境要素。設計師在了解建筑所在地區(qū)的溫濕度、風力風向、太陽輻射、降水等氣候要素的時空分布變化規(guī)律后，因勢利導，通過適當的建筑體量和空間組合，建筑朝向，建筑材料，表面色彩等選擇來滿足人體舒適感。對于炎熱地區(qū)，遮陽、通風、隔熱是提高建筑空間舒適程度的重要手段，形成了深檐、騎樓、敞廊、通透、架空等設計語匯。對于寒冷地區(qū)則以保溫、納陽為主，形成雙層墻(窗)、日光廊道，圍護結構蓄熱，封閉等設計語匯。而對于溫帶地區(qū)，則需建筑空間具有可轉換的靈活性，即空間有開與閉，內與外的雙重性。中東地區(qū)傳統(tǒng)的雙院式住宅小而蔭庇的庭院比大的庭院涼快，從而形成空氣壓力差，引起空氣對流。即從小庭院(涼)到大庭院(熱)的穿堂風，而兩院間過道中的水槽又可以冷卻微風。
土地是建筑的載體，建筑適應于土地成為其存在的條件。土地通過地質條件、地形地貌影響著城鄉(xiāng)、建筑的布局和形態(tài)。地形地貌從形態(tài)上直觀的影響著城市布局與建筑形態(tài)。在中國陜西、甘肅、山西等黃土高原地區(qū)，窯洞作為一種特有的建筑形式，既符合當地的自然氣候條件，又體現了獨特的地質特點。黃土高原的條條沖溝，塊塊坡地上挖掘而成的黃土窯洞，既不占耕地，還可防止水土流失，冬暖夏涼，適于人們的居住要求。對地形地貌的尊重可以說是對土地“文脈”的一種延續(xù)。地下空間的開發(fā)是對土地的創(chuàng)造性利用，不僅提高土地利用率，還意味著較低的運營費用和能源消耗。中國古老的“覆土建筑”——窯洞就是早期開發(fā)地下空間的居住地設計。
自然界為建筑的營造提供了豐富的材料。一般建筑通常采用當地資源：木材、石材、土等等。北京的紫禁城、雅典衛(wèi)城、福建的客家土樓分別是由這三種材料建成的建筑中最具有代表性的一例。除此之外還有大量的植物材料可以利用。蘆葦、麥秸以其柔韌的特性與黏土結合在一起制成土坯磚，可砌筑既堅固耐久又保溫隔熱的建筑材料，在許多地區(qū)。茅草是很理想的屋面材料。在非洲的有些地方，甚至用牛糞作為屋頂的覆面材料。竹子的應用就更為廣泛了，既可以直接用作建筑的結構材料，也可以加工成各種構件。
2從建筑運營到生態(tài)環(huán)境：建筑環(huán)保與節(jié)能兩重性
作為城市人工環(huán)境的主體——建筑，其內外部的物流、能流、信息流的利用效率和程度關系到城市代謝質量水平。建筑從建設到使用需要不斷與外部進行物質、能量的交換，消耗地球資源，同時又對環(huán)境造成不同程度的影響。在歐洲，約有半數的能源消費被用于房屋的建造和維護?？梢哉f建筑對資源耗竭，環(huán)境惡化等問題有直接的影響。而因勢利導-合理利用生態(tài)因素建造房屋。既可以有效的減少建筑運營時所需的能量損耗，節(jié)約資源，又可以減少廢棄物的排放量，避免污染環(huán)境。下面就從節(jié)能、環(huán)保兩個方面分析建筑對自然環(huán)境造成的影響。2.1建筑節(jié)能：針對不可再生資源
建筑節(jié)能是指：建筑全過程(從建設籌劃、建設、維持到建筑拆毀全過程)能量及相關能量鏈的相對減少，它的根本是不可再生能源、資源消耗的減少。
2.2建筑環(huán)保：資源可持續(xù)性，再生性利用
建筑環(huán)保是指：建筑全過程對社會環(huán)境及自然環(huán)境相對小的影響，它的根本在于自然資源可恢復性和再生性地利用。
環(huán)保比起節(jié)能的分析要復雜得多。環(huán)保更像是平衡，一種對于自然大系統(tǒng)的平衡。我們不能只建立在一個房間、一個房子、一群建筑的范圍來分析是否環(huán)保，很多所謂環(huán)保房子是對大環(huán)境平衡的破壞。比如大面積推廣雨水回用和過度抽取地熱(且不說熱水是否得到100％的回灌)，都會使得地表生態(tài)環(huán)境和地質環(huán)發(fā)生改變，都是對自然平衡的破壞。一種建材是否環(huán)保，也不能進行絕對的判斷，比如木頭、石頭是環(huán)保的，塑料是不環(huán)保的。同是取自天然的木材，過度砍伐和森林自然代謝，或是可恢復性砍伐，意義和性質將是完全不同的。
在《未來主義建筑宣言》（Manifestodell''''ArchitteturaFuturista）中有這么一段話：“我們必須創(chuàng)造和重建我們的現代化城市，它現在象一個混亂的造船廠，水泥的房子，鐵和玻璃，只有在它的線條和造型方面的內在的美才是豐富的，它簡單得像機械那樣，顯得格外殘忍，必須把它從混亂的地獄的邊緣挽救出來?！?/p>
城市遠離大自然，環(huán)境喧鬧，污染嚴重，住房擁擠，受外界因素影響很大。城市人在生活中扮演不同的角色，角色矛盾與沖突長期存在，給人們帶來了很大的心理壓力，對其身心健康日益產生著不利影響。
Youandme城市公園便是由此而生的靈感，一個被遺棄的廢舊的工業(yè)設施，就是一個虛擬的未來世界的場景。它并非象一般傳統(tǒng)城市公園被理解是現代城市人生活的“解毒劑”，是放松休息的場所。而是反其道而行之，簡單如機械一樣，頹廢而生硬，將社會發(fā)展給自然與人的心智和神經的傷害集中體現出來。甚至是有意夸張了這種傷害。其目的是為了讓世人看到即將由自己創(chuàng)造的悲哀未來，從而引起反思。
傳統(tǒng)城市公園的功用我們不能否定，但單純以減壓和放松為目的，并沒有解決城市人矛盾心理狀態(tài)的本質。因此我想給它一個全新的定義，重新詮釋自己的公園。我提出的城市公園新概念所包含的就是直視困難和壓力，在逆境中尋找平衡的支點，挖掘生活的希望。困難和壓力不是某個人的專利，它是客觀存在與我們每個人的生活當中的，是每個人都必須面對的。逃離和放棄并不能幫助我們解決實質性問題，因為我們只能年輕一次，而絕不可能老兩次。沒有人能預測下一個拐角處會出現什么，但不論是好運或者是厄運，只有準備好的人才可以坦然面對。
2、城市公園創(chuàng)作思路與空間解說
巨大的巖石，的混凝土墻壁，它陰冷、潮濕、破舊，好似纏繞在身邊揮之不去的郁悶；生活的鋼架、鐵器，就像你沒有溫暖而失落已久的心?；蛘?，這就是你最熟悉的夢，這就是你的心境，飄蕩、恍惚、游離……
無限長廊，一頭黑暗，一頭光明，狹長好似沒有盡頭。沉重的石塊接砌起來的走廊，向遠方延伸。漆成暗紅的鋼筋架橋，在這陰冷的走廊里特別刺眼。濕氣像是魔爪，把架橋腐蝕得銹跡斑斑，墻壁上也留下了它的印跡。然而，陽光還是通過井字形的天頂照射了進來，拼命擠進那每一個最黑暗的角落里。那是否也是人們心里最黑暗、最需要陽光的地方呢？一種對光的祈盼，在其中表現得淋漓盡致。
“陽光耍累了，嬉笑著跑進來，伸了一下舌頭，就默不作聲，溫溫柔柔地，灑落一片光影”，安藤忠雄的“光之教堂”我印象很深，他講述道：“我們只有透過光才能感受到那異常抽象的大自然的存在。與這種抽象性相一致的是，建筑變得越來越純粹。陽光在地面上透射出的線性圖案以及不斷移動的十字架光影表達了人與自然的純凈關系?！贝髱煱压馀c建筑與自然之間聯成了一線，引申了教堂圣潔的內在含義。借助大師的足跡，我嘗試引伸出我的設計不同于大師的另一層含義。狹長的通道，刺眼陽光的介入這是情感意識與建筑對坦誠的再現。建筑本身不再有明確功能的定義，它是你我傳遞心境的媒介，將情感的經驗無限延展。簡潔的線條和繁復的空間以及各種材質的碰撞形成鮮明的對比，體現了人們的迷惘和孤獨。
交錯過道，幾條不同的通路又進入到這個過道形成交織的路網。雖然縱橫交錯，但并不完全相融相通。在找尋路徑的同時，是否會有一種失之交臂的感覺？也許通路就在你旁邊，只是你沒有選擇。生活不存在“選擇”一詞，發(fā)生過的只有一次，選擇沒有意義，就象生活是沒有經過彩排的演出，是沒有草圖的作品，選擇只是假想的一種思維游戲——向左走，向右走？
紅藍鋼架空中走廊，完全通透的空間，陽光毫無故忌的直射進來，暖風流過，帶有花的氣息，美景似乎就在眼前。然而這走廊卻又像牢籠，自由、陽光、花香，就在身邊，觸手可及，卻又隔著鐵架欄柵。紅色的走道，藍色的框架，你火一樣的心是否也被禁錮在冰冷的牢籠里。
水城，公園內休息的地方，畫廊、美食、娛樂，堅固的混凝土構架里，塵封了快樂的記憶。我們也許抵擋不住痛苦的侵襲，流亡在迷宮里。
迷宮廣場，圓弧形的通路環(huán)環(huán)繞繞，被水分隔著，時而又會有墻阻礙了視線。路在哪里？存在變得可疑，總是處于存在與虛無之間，在時間流淌中試圖抓住一種不斷逃離的東西，固執(zhí)地捕捉那確認了卻又迷失，固定住卻又離散的一切。捕捉著存在與虛無之間的全新感受，體會著不斷捕捉的心理過程。
廣場中心的高塔，其實是圖書館。每一層的書籍都是不同層面的，由下至上，從不同的方面，從不同的角度告訴我們生活的經歷。在最高的平臺上或許可以看到夕陽，又或許還有飄落的花瓣。這是不是會讓我們有一些感悟？太陽落下去了，明天還會再升起來，花謝了，來年還會再開，它們都會經歷最黑暗的黎明或者是最寒冷的嚴冬重新再現。總有些時候，我們會覺得自己看不到光，我們的生活狀態(tài)就像一個向下俯沖的姿勢，四處不著邊的墜落，暈旋，伸出手抓住的也只是無盡虛空的黑暗。而現在，你又會怎么想呢？沒有錯，我們總是可以把自己推向黑暗，也是可以把自己從黑暗中解救出來。關鍵是我們心里是否有希望。
3、心理與思想導向
2項目概況
“揮毫當得江山助，不到瀟湘豈有詩”，一條湘江將長沙城隔成“西文東市”兩番不同的特色。而作為長沙的西大門，岳麓區(qū)已發(fā)展成科教大區(qū)和長沙的文化名片。岳麓區(qū)高等院校云集，科研院所遍布，人文歷史悠久。
岳麓文化藝術產業(yè)園以岳麓區(qū)政府為主，聯合中南大學、湖南大學、湖南師范大學等多所高校及省內外知名文化企業(yè)共同開發(fā)建設，充分發(fā)揮岳麓區(qū)湖湘文化深厚底蘊和岳麓山大學城教育文化科技資源優(yōu)勢，依托“山、水、洲、城”的自然資源，創(chuàng)新“區(qū)校合作”模式，合力打造一個富有湖湘文化氣息的文化藝術產業(yè)基地。
桔子洲街道位于大學城的中心地段，從溁灣鎮(zhèn)到岳麓漁場，形成了以湖南師大、湖南大學、中南大學為代表的大學城產業(yè)鏈。在1.5km2的范圍內，有210所畫室和近100個音樂、舞蹈、播音、體育等特長培訓班。每年來自全國各地的藝術專業(yè)學子有4.5萬余人，他們在這里求學，他們在這里消費，他們在這里發(fā)展。師大、中南、湖大一帶的麓山腳下成為湖南藝術家的一個集中活動區(qū)域。
錦繡瀟湘文化藝術中心作為文化產業(yè)園的重點項目更是受到社會關注。項目占地約15畝，總建筑面積約27090m2。項目交通便利，與南面的城市道路阜埠河路通過規(guī)劃的24m綠化帶相連，景觀環(huán)境優(yōu)越，離湘江風光帶僅百米之遙，有8路公共交通直達市區(qū)的各個方向。藝術中心集藝術交流、展示、交易、培訓為一體，建成之后對于促進區(qū)域文化產業(yè)發(fā)展、提升區(qū)域形象必將起到積極作用。（圖1、圖2）
3“藝術的盒子”——形式與功能的重新詮釋
當代社會，設計行業(yè)的發(fā)展，不管是“功能”還是“形式”，都經歷了一種從物質性到非物質性的過程，即功能與形式的脫離。這也是以靈活性對抗復雜性，由形式激發(fā)功能的過程。設計領域越來越追求“一種無目的性的、不可預料的和無法準確測定的抒情價值和種種能引起詩意反應的物品”，設計過程與藝術創(chuàng)造過程越來越相似。
錦繡瀟湘文化藝術中心建筑造型是按功能分區(qū)，在用地范圍等外部條件限定下的理性分析思考所激發(fā)出來的靈感，形成一組具有獨特流暢外形的“藝術盒子”的疊加。隨著視點的轉換達到不一樣的效果，其本身就是一項層次豐富的造型藝術作品，通過其自身的藝術形象來喚起人們的思想感情上的共鳴，是靈感和熱情的激發(fā)容器，體現了無拘無束的生活精神。
“藝術盒子”錯落地疊加更突出其藝術感與趣味性。疊——人上架人，物上疊物，相環(huán)相扣，相行相錯，或同或異，妙趣自出。（圖3）疊加作為一種最簡單的砌筑手段，便捷、實用、穩(wěn)定，其中均蘊含著奇妙的藝術法則。單純、韻律、平衡、變化、動感。
同時“藝術盒子”的疊加，突出了獨立單元+自由組合的特色。該藝術中心主體功能為藝術家創(chuàng)作室、設計師工作室、工作坊、藝術品展示區(qū)、展銷及藝術培訓區(qū)。鑒于藝術活動的相對自由屬性，其建筑空間形態(tài)的相對多變、靈活、可塑是十分重要的。既要保持整體的自由開放形態(tài)，同時又要盡量保證個體的相對獨立，提供其個性化活動的可能。所以采取獨立單元組合形式，可同時滿足與兼顧這種既矛盾又共生的需求。
選擇基本單元以疊合形式構成，我們關注：
⑴基本單元具有相同或相似結構形態(tài)。
⑵規(guī)律或規(guī)律中有變化的組合形式（漸變或變異）
所以，變化與不一的功能其實均可以在制約中進行，或曰在“盒子”中進行，正所謂“規(guī)則中有變化、變化中有規(guī)則”。所以，綺麗紛繁景象還原后其本原往往是最簡單模式組合而已，只是我們熟視無睹罷了。
4技術表現與形象“自由化”
文化建筑的技術表現不應是單純地為了表現高技術，更重要的是考慮人的因素，關注人的情感、心理領域，探索高新技術在人類心理領域的認同。多數情況下，新技術主要是在應用在建筑的結構上，但技術的表現也越來越多地體現在外觀、表面、其至建筑的細部，而且這些因素常表現為自發(fā)的產物。只有把技術表現的內涵加以擴展，才能實現建筑的人性化和情感化。
形象“自由化”意指建筑形象的非物質化傾向，體現了一種模糊、輕盈、塑性、空無的形象。在高度發(fā)達的技術條件下，建筑師的創(chuàng)造力不再受原來的美學法則束縛，建筑幾乎已經沒有實現不了的形式，不再拘泥于規(guī)正、方整的形象，而以更自由的形象出現。建筑師在創(chuàng)作過程中很大程度上是要打破那種傳統(tǒng)的，人們頭腦里固有的一些東西，而且并不一定帶有強烈的目的性。總之建筑師不再創(chuàng)造那種一望即知的建筑形象，像后現代的美術作品一樣，更重要的是表達建筑師在創(chuàng)作過程中對建筑傾注的情感因素，而人們更能從中體會朦朧的美感。
本項目通過疊加、錯位、懸挑等處理手法，既體現了建筑的技術表現，同時外掛采用鋁條和玻璃條的隨機組合，形成時尚的數碼語言，與造型結合構成了一個面向城市的醒目標志，帶動周邊領域的活力。鋁板和玻璃因不同的反射度等物理特性，隨著季節(jié)氣候以及時間的不同，光在建筑上繪制出一幅色彩和圖案不斷變幻的流動畫面，每時每刻都呈現出不同的表情。富有特色的形象給人們帶來強烈的不同的視覺和心理感受。（圖4）
5休閑化、交流空間的增加以及與環(huán)境的融合
休閑是文化活動的基礎，二者從來就交融在一起。作為當代的文化活動的載體--文化建筑更體現這一特色。在當今社會，博物館、影劇院、展覽館已成為公眾假期休閑的重要場所。這對文化建筑的社會性提出了更高的要求，這樣的公共場所擔負著越來越重的提供大眾交流和休閑活動可能性的任務。它從一個文化教育場所變成了一個“具有多重職責的社會中心”。
文化建筑最重要的功能之一就是為人們提供休閑、交流的場所。文化建筑中的交流空間、共享空間的比重也在不斷增大。一些具有歷史主義的傳統(tǒng)文化建筑的擴建，更主要的也是為了增加原有不敷重荷的公共空間。
現代文化建筑中的許多傳統(tǒng)意義上的交通空間，正肩負越來越多交流空間的功能，如廣場、樓梯、走廊、坡道、臺階等。交流空間的增加還體現在更多非確定空間的出現。建筑內部的樓梯本身除了滿通功能外，又是多向度的空間聯系體，不只是空間之間的轉換與延伸，更是兩層空間對話的中介，一個充滿活力的空間。以往的走廊多是單一功能性的通過式空間，因此多只是滿足了疏散寬度即可，對空間的連系也是越直接越好?，F在走廊往往從房間的一側脫離成為公共空間，甚至成為人們愿意留連的臨時展廳和咖啡座。走廊與樓梯一起成為建筑內部的停頓空間，在原來人們看似無法達到之處架起一座空中橋梁，完成空間的躍遷。坡道在建筑內部也大量地被應用，這更多地體現出空間的連續(xù)性并消減建筑人工刻畫的痕跡。坡道除了是考慮人性化的無障礙設計外，越來越多地表現了空間滲透和意識誘導的意愿。建筑外部廣場設置的大臺階則對人們有著天然的吸引力，人們更愿意在這里駐足、休憩，因此往往成為城市或建筑中最具活力的空間。外部臺階具有無可比擬的對城市空間的開放性和親和力，因此突顯了文化建筑的公眾意義。同時中庭、餐廳、咖啡廳這些交流空間在文化建筑中的重要性也越來越突出。本項目在入口空間、樓梯、走廊、交流平臺、挑空露臺等位置的處理中，盡可能地擴大交流空間，使人們在建筑中的活動本身也成為一種交流體現。（圖5）
現代文化建筑的發(fā)展也越來越重視與環(huán)境的融合，這不僅包括自然環(huán)境，也包括城市的空間環(huán)境。文化建筑多以一種文雅的姿態(tài)與周圍城市建筑、街道廣場或公園融為一體。設計過程中往往注重在建筑內部引入城市空間，或構造類似城市肌理的群體結構，以此來延續(xù)參觀者的空間感受，取得與環(huán)境的協調?；蛘叱槿≈車h(huán)境建筑的共有要素語言如色彩、質地、比例、構件等，進行重新闡釋和翻譯后形成符號，應用到新建筑中去，以取得視覺上的延續(xù)和形式上的相似。建筑的空間布局也多采用分散化的方式，順應地勢分布建筑的各個組成空間，利用連廊、庭院等，聯系各部分，并做到內外環(huán)境滲透。
6小型化與專業(yè)化——社區(qū)文化建筑發(fā)展趨勢
目前，城市的文化建筑多是向綜合體發(fā)展，其往往包括圖書館、展覽館、劇場、教育場所等，有的更包括了商店、旅館及娛樂設施。而社區(qū)文化建筑的發(fā)展趨勢則應是小型化與專業(yè)化。由于人們多元化、個性化的選擇需要，以及日?；顒臃秶南拗?，相當多的人更愿意在自己喜歡的專業(yè)和社區(qū)范圍內的場所進行交流、探討，而不選擇城市的大型綜合文化場所。小型化、專業(yè)化趨勢的迅速發(fā)展，一方面是社會對公眾交流意識的日益重視及為提升公共環(huán)境品質而做出的選擇，像小型的社區(qū)中心或文化會館等。比如歐美的社區(qū)中心以及日本社區(qū)的公民館，在社區(qū)的文化生活中都扮演著重要的角色。另一方面是一些旅游城市為增加地方特色而設立的一些主題非常鮮明的展覽館等設施，如畫廊、手工藝品博物館、民俗博物館等等。綜上所述，社區(qū)文化建筑的發(fā)展要進行全面規(guī)劃，并納入經濟、社會發(fā)展規(guī)劃和城市建設規(guī)劃。在建設中應力戒主觀隨意和盲目性、不講科學性，而應合理規(guī)劃、分級發(fā)展。對社區(qū)文化建筑來說，小型化、專業(yè)化的建筑投資較少，建設周期短，內容也更貼近市民生活。所以我們應結合本地區(qū)文化產業(yè)特色來發(fā)展合適的文化建筑，二者也必將會相輔相成、互相促進。
參考文獻：
[1]王其鈞，王謝燕.文化建筑設計.機械工業(yè)出版社，2008.
[2]高倫.當代文化建筑設計手法研究.碩士論文，天津大學，2001.
處于世紀之交的中國建筑界正面臨著前所未有的思想、意識、觀念和標準的紛繁。曾經有人呼吁重新研究諸如"建筑美學的標準到底是什么？"，"當今建筑評優(yōu)的標準到底是什么？"，"建筑學還是不是具有客觀規(guī)律與法則的科學？"，如此等等，真的使我們建筑師坐不住了。筆者幾年來與國內外一些同仁多有切磋，也作了一些設計和研究，偶爾在建筑雜志上也有幾篇拙著發(fā)表，自以為感悟頗深，今有機會寫出也希望能與同行交流。
一、關于21世紀"可持續(xù)發(fā)展"口號下的建筑創(chuàng)作與評論的標準問題
1．當今世界建筑界的脈搏
本世紀人類經歷了兩次環(huán)境革命，第一次發(fā)生在6O年代末7O年代初，人們開始辯論環(huán)境質量與經濟增長的關系并轉向對環(huán)境的關注。8O年代末和9O年代初是第二次環(huán)境革命，這一次重新界定和擴大了許多原有的慨念，并提出可持續(xù)發(fā)展問題。
1987年以布倫特蘭（Bruntland）為主席的聯合國與世界環(huán)境發(fā)展委員會，對"可持續(xù)發(fā)展"下的定義可概括為："既滿足當代人的需要，又不對后代人滿足其需要的能力構成危害的發(fā)展"。從國際建協2O次大會的議題來看，建筑學發(fā)展到今天已經在全球范圍內開始與自然進行全面的對話。今天"人類環(huán)境科學"基礎上的建筑學使眾多建筑師真切體會到了自己肩上擔子的沉重，也因此感到了新趨勢下當代建筑師的責任和創(chuàng)作的沖動。"可持續(xù)發(fā)展"作為時代的主旋律促使建筑學有了重大的發(fā)展。人居環(huán)境的研究成為一門科學，而建筑、城市和園林則成為其主導學科。研究綠色建筑、智能建筑和創(chuàng)造無廢、無污、可持續(xù)發(fā)展的建筑環(huán)境并在此基礎上發(fā)展建筑文化已成為當代建筑師的歷史使命。
2．美學標準的發(fā)展
世紀更替，建筑學領域的拓展，不僅使建筑學的體系框架發(fā)生了變化，也使建筑師對建筑學中所包含的一些分支理論提出了再認識。
建筑美學可算是建筑學體系中老資格的一個分支。從《建筑十書》、《模式語言》、《形式美的原則》到我們今天建筑學的教科書，古典的比例、尺度、色彩等美學原則一直左右著我們老一輩和新一代建筑師對建筑的評判標準，至今它也仍是我們許多專家在對國優(yōu)、省優(yōu)和部優(yōu)建筑進行評判時不可不提的關鍵點。以往如若某位專家或口頭或撰文，以連篇累續(xù)的美學原則來評價一幢建筑是如何如何美或如何如何丑時，只要他的美學原則引用得無誤，眾同僚大約都會頷首稱是一致曰正確?？墒蔷驮趥鹘y(tǒng)建筑學被拓展、建筑師被更廣博的知識和技術所武裝、人類要求在改造生存環(huán)境中站得更高看得更遠的今天，一定會有不止一位建筑師站出來大聲提出異議：我們以前一直公認為美的建筑，放在人居環(huán)境這樣一個大范圍中，從資源評價、景觀評價、生態(tài)環(huán)境分析、無廢無污綠色建筑等方面來評判，它還能是一個優(yōu)秀的建筑嗎？傳統(tǒng)建筑美學的原則是否應當更新？或許現在或將來某一天我們回過頭來用發(fā)展了的美學原則再來檢驗我們當初的結論會得到一個完全相反的結果。
這不是聳人聽聞，更不是嘩眾取寵，因為就在我們建筑師們仍不舍得拋棄舊的觀念、不情愿接收新的觀念的同時，我們的近鄰經濟地理學家們、人口學家們和生態(tài)學家們已經開始做著本應屬于我們建筑師的研究工作。他們運用GIS系統(tǒng)、資源評價系統(tǒng)、生態(tài)分析等對我們一些建筑師來講還很陌生的理論和方法，切切實實地對人居環(huán)境進行了全新的研究和評價，使建筑學內含得以擴大，使建筑學的研究方法得以更新。他們的成果是顯然的，是有說服力的，是科學而進步的，我們沒有理由不贊成他們。當然最關鍵的是我們沒有理由不修正我們的思想，不去跟上時代的步伐。
二、從傳統(tǒng)建筑美學走向生態(tài)美學
1．傳統(tǒng)建筑設計及美學標準的局限性
隨著自然環(huán)境危機對人類的警示，傳統(tǒng)建筑設計及評判標準在面臨人類越來越高的生活質量要求和復雜的生態(tài)問題時其局限性就顯現出來。面對當今建筑這樣一個超越形式與功能的復雜系統(tǒng)，傳統(tǒng)建筑設計及評判標準由于缺乏對環(huán)境、生態(tài)和與建筑相關的自然的深刻認識，使得我們對建成的建筑及城市環(huán)境對外部系統(tǒng)大自然未能有良好的作用，因而其生態(tài)效益由于環(huán)境污染等問題而微乎其微。
從生態(tài)出發(fā)的建筑設計不同于傳統(tǒng)的建筑設計，是將建筑視為一個人工生態(tài)系統(tǒng)，一個自組織、自調節(jié)的開放系統(tǒng)，是一個有人參與、受人控制的主動系統(tǒng)。其側重研究的并不是單純的形式問題，而是建筑系統(tǒng)的能量傳遞和運動機理，其目標是多元的。
2.自然美學和生態(tài)美學
建筑，凝結了建筑師的情感。在傳統(tǒng)（自然）美學中，它強調形式與功能的結合，注重體量、色彩、比例、尺度、材料和質感等視覺審美要素及空間給人的心理感受。具有代表性且為世人所傳誦的作品皆出自大師之手，因為他們獨具各自的風格，美妙的構圖、精致的比例、完美的空間組合無不給人美的感官享受。顯而易見，這種偏重審美的評判取向均是以人為衡量的標尺的，它為了人類而美。然而，實際上建筑并非只為人而美，它包含著自身的價值。漢斯·薩克塞指出："物體的美是其自身價值的一個標志，當然這是我們判斷給予它的。但是，美不僅僅是主觀的事物，它比人的存在更早。"
在自然中，眾多生命與其生存環(huán)境所表現出來的協同關系與和諧形式就是一種自然的生態(tài)美。"空氣、水、植物在生命維持的循環(huán)中相互協調，這本身就是美，并創(chuàng)造著美。"建筑師的創(chuàng)作是一種人工環(huán)境的創(chuàng)造，如果我們不否認當代建筑設計的最高目標應該是創(chuàng)造出可持續(xù)發(fā)展的人工生態(tài)系統(tǒng)的話，那么在建筑這一人類基本生存的環(huán)境中，我們也完全能夠在遵循生態(tài)規(guī)律和美的創(chuàng)造法則的前提下，借助于建筑師的生態(tài)觀念、高超的科學技術和結構手段，進行加工和改造，創(chuàng)造出具有生態(tài)美學標準的人居環(huán)境。
3．建筑審美的生態(tài)美原則
如若從生態(tài)美學的角度去研究建筑審美的標準，那么生態(tài)美學的三個特征（或稱原則）應是建筑評判的尺度。
生態(tài)美學的第一特征，生命力。生態(tài)美是以生命過程的持續(xù)流動來維持的，良好的生態(tài)系統(tǒng)遵循物質循環(huán)和能量守恒定律，具有生命持續(xù)存在的條件。如果這一生命持續(xù)存在的條件不具備或是被破壞，諸如因建筑的營造造成了景觀的破壞、環(huán)境的污染、能源的巨額耗費等等，那么這一建筑顯然是沒有生命力甚至是具有破壞力的，也就根本談不上美了。
生態(tài)美學的第二特征，和諧。人工與自然的互惠共生，使人工系統(tǒng)的功能需要與生態(tài)系統(tǒng)特性各有所得，相得益彰，渾然一體，這就造就了人工和生態(tài)景觀的和諧美。對建筑而言，和諧不僅指的是視覺上的融洽，而更應包括物盡其用、地盡其力、持續(xù)發(fā)展。
生態(tài)美學的第三特征，健康。建筑最終是服務于人類的，在爭取到自然與和諧的前提下，創(chuàng)造出使人生理、心理、現實、未來的需求能得以滿足且具有健康特質的建筑應是當代建筑師設計的一個原則。"一個能使人類天性得到充分表現的環(huán)境，是進化的環(huán)境。"
三、建筑策劃是建筑創(chuàng)作與評論的重要依據
1．建筑策劃的意義
"建筑策劃"是什么？建筑策劃就是在建筑學領域中，建筑師根據總體規(guī)劃目標設定，運用建筑學及相關學科的原理，通過對目標環(huán)境及條件的實態(tài)調查，對目標相關因素進行分析，從而得出既滿足業(yè)主要求又具有環(huán)境效益、經濟效益和社會效益的科學而全面的建筑設計的依據。
由于建筑活動的特殊性使得建筑創(chuàng)作和評論在很長的一個歷史時期內得不到新的發(fā)展，從思維方式、調查手段、數據分析方法等方面一直沿用傳統(tǒng)的建筑創(chuàng)作模式，建筑評論與評價也多是停留在意識形態(tài)和感性描述上。2O世紀6O年代以后，建筑學理論流派競相出臺，建筑理論新概念不斷涌現，然而方法的研究和科學的評價卻相對滯后，于是出現了所謂的"純粹建筑理論家"和"建筑設計匠人"。這種現象到6O年代末7O年代初隨電子技術為中心的現代工業(yè)變革，出現了一些轉機。系統(tǒng)論、信息論、計算機等現論和技術的應用為現代建筑設計方法論提供了科學的準備，建筑策劃的萌芽在此出現了。它一方面強調建筑師創(chuàng)作思想的體現，強調建筑的社會性、文化性、地域性和精神性等主觀感性的因素；另一方面又運用計算機、統(tǒng)計學、科學調查法等近代科技手段對感性的、經驗的建筑創(chuàng)作思想進行整理、歸納和反饋修正，使建筑創(chuàng)作在理論與方法、經驗和邏輯推理中進行。它是建筑創(chuàng)作和建筑評論在理論和技術方面的必然要求。
2.建筑策劃是創(chuàng)造"精品"和建筑評論客觀標準的保證和先決條件
建筑學在中國的發(fā)展經歷了不同于西方的過程。中國建筑從殷商時代開始至今三千多年形成了自身獨特的建筑體系。中國古代建筑理論從老子對建筑的釋義到先秦古籍的《考工記》、漢代的《九章算術》、唐代王孝通的《緝古算經》、宋代秦九韶的《數學九章》及李誡的《營造法式》、明代的《園冶》、清代的《工段營造錄》直到近世的《營造法原》等專著對中國古代建筑的理論特別是方法進行了詳細的論述，是我國建筑界的重要寶藏。但中國的建筑知識的教習一直是師徒相授、父子相傳，往往人亡藝絕，阻礙了建筑學的發(fā)展。直到20世紀初，現代建筑師的稱號及其知識傳授方式才由西方傳入中國，上述情況才得以改變。
由于我國建筑教育模式的特征和自身的局限，加上建筑創(chuàng)作中的社會經濟因素等的影響，使建筑創(chuàng)作理論、方法和建筑評論的研究和發(fā)展較西方國家滯后了很長一段時間。建筑創(chuàng)作環(huán)境的窘迫、建筑論壇的封閉、建設部門結構體制的幾十年一貫制，加上建筑商品化進程的緩慢，使得幾十年來我國的建筑創(chuàng)作和評論或多或少地出現一些偏差。主要表現為只片面強調經驗傳統(tǒng)，忽略方法論的研究；只注重經驗資料的借鑒，忽略建筑創(chuàng)作思想和方法的創(chuàng)新；只強調建筑的空間組合、比例、尺度等感性的因素而忽略建筑與社會、環(huán)境、文化、使用以及技術中的科學性，使建筑完全變成了刻意追求風格和標新立異的個人情感的載體。建筑評論也雷同于欣賞一個雕塑或一幅畫，浮于表面的感官評價被炒來炒去，缺乏社會責任感和科學的態(tài)度，此時的建筑師無疑已經淪為一個匠人。這種情景在我國目前"大建設"時期同時又是外來各種流派蜂擁而至，而我們建筑師又極想一下子成名的特殊時期尤為顯得突出。難怪有些我們認為相當不錯的作品在外國人眼里是那么不可理解。
建筑策劃的理論和方法正是為我們提供了一個這樣一個環(huán)節(jié)，在這里建筑師可以對項目的各種內部和外部條件進行分析，對項目的社會、經濟和環(huán)境的相關因素進行科學的研究，對建筑設計的條件進行定量的分析和邏輯的推理，使得建筑師在此基礎上完成的設計具有較高的社會效益、環(huán)境效益和經濟效益。
3．關于建筑策劃的"全民意識"
建筑創(chuàng)作無論有多少理論內涵和技術含量，其成果總是以一種具象的方式展現在世人面前。這種類同于藝術品且明明白白立于世間的展示，其招至而來的評論必將是全社會的。顯而易見，全社會人群組成的不同、文化背景的不同、價值觀念的不同以及生活環(huán)境和方式的不同，使得評判的結論干差萬別。但無論如何，一幢建筑的客觀條件是一定的，其使用及內在運作機理是一定的，因而它的社會、環(huán)境和經濟效益的評價結論應是唯一的。可實際上，當眾人評價一幢建筑時往往由于不懂得運用相關的原理和科學的方法而只是停留在對外觀和體形的評判上。公眾都來有意識地提高評論的水平和評價的科學意識，普及建筑策劃的基本概念和方法，提高全民的建筑審美素質是我們建筑創(chuàng)作健康發(fā)展的重要基礎。
隨著建筑策劃理論和方法的普及，它的社會效益和經濟效益也將日益被人們所重視。目前世界上已有許多國家已經有明確的法律規(guī)定，何種等級以上的建筑一定要進行建筑策劃之后才能開始建筑設計。當建筑策劃成為建筑創(chuàng)作中一項不可缺的環(huán)節(jié)時（這一天很快就會到來），就會有許多專職建筑策劃師及建筑策劃事務所出現。隨著建筑策劃研究的社會化、商品化，其研究機構的組織形式、收費標準、管理體制直至法律程序也都將完善起來。那時，我國基本建設及建筑創(chuàng)作的發(fā)展就會呈現出一個全新的格局。講求科學的、邏輯的以及社會和經濟實效的建筑創(chuàng)作之風將盛行。
四、關于中國當代建筑評優(yōu)標準芻議
1．優(yōu)秀建筑的困惑
首規(guī)委一年一度在北京舉辦首都建筑設計成果匯報展，展出期間評選出當年度"十佳建筑"。建設部及其他部委和地方系統(tǒng)也每年舉行國家、部委和地方的建筑評優(yōu)活動。評優(yōu)活動的成效是顯著的，從中許多優(yōu)秀建筑和設計脫穎而出，也締造了一批基本功扎實、有社會責任心、不斷追求完美的新一代建筑師。
但評優(yōu)過后，再坐下來細細品味和研究那些獲獎作品時，會發(fā)現其中有些建筑和設計盡管造型、比例、尺度和色彩雕琢得盡善盡美，但把它們放到環(huán)境中去，其與環(huán)境的結合是那么令人失望，不是標新立異與環(huán)境格格不入就是擺出自我為中心的架勢。如若再深入研究更會發(fā)現在平面布局上大有將鍋爐房面向周圍居民區(qū)、大片的鏡面玻璃幕墻明晃晃地反射向一側小學校、為追求立面效果東西向大開玻璃幕墻使能源消耗大大超出規(guī)范要求、一味追求造型破壞自然的采光和通風的例子，如此等等實在令人不敢茍同。
如果有心翻看一下近來國外獲獎作品，會發(fā)現其評選的標準似乎與我們大相徑庭。獲獎作品有些外觀、造型極其普通甚至算不上美，但其對環(huán)境的分析與理解以及利用環(huán)境、改善環(huán)境、融入到環(huán)境中去、與自然合而為一卻研究得那么透徹。其中利用自然的光、自然的通風、自然的景觀、節(jié)能、儲能的設計構想以及因此而衍生出來的全新的建筑形制其巧妙令人贊嘆。特別是國外建筑師對待環(huán)境、自然、能源及人居環(huán)境可持續(xù)發(fā)展的認識和積極投入其中的熱情著實令人欽佩。
顯然，在當今潮流中優(yōu)秀建筑的標準已絕不是單純的造型上的好看與難看的問題了、沒有對環(huán)境的分析與理解，沒有可持續(xù)發(fā)展的意識，如此創(chuàng)造出來的建筑充其量只能是一個僅代表建筑師個人情感和意愿的作品。不可否認，時代的發(fā)展要求我們必須對建筑評論提出適應時展的全新的標準。
2．現代建筑評論對傳統(tǒng)美學標準的拓展
現代建筑評論盡管加入了濃重的時代色彩，但也并非是對傳統(tǒng)美學標準的全面揚棄。建筑創(chuàng)作的最原始的機理仍舊使我們不能放棄傳統(tǒng)的美學原則。準確地講，現代建筑評論的標準應是對傳統(tǒng)美學原則的拓展。
首先是建筑的評論要有可持續(xù)發(fā)展理論的宏觀指導?？沙掷m(xù)發(fā)展的概念早在198O年就已被國際自然聯盟（InternationalUnionfortheConservationofNature）所接受，但大體而論，它只限于保護主義者的論壇，此概念引入建筑界只是近十年的事。它描述了一個不允許使自然資源基礎惡化的過程。在建筑中"可持續(xù)性"特別強調地球與人類共生環(huán)境不被破壞，能夠持續(xù)向未來發(fā)展，它超越了"節(jié)能"這一單一的概念，考慮尋求共生未來。既然當代建筑創(chuàng)作已不得不遵循這一原則，那么顯然，衡量與評價它的標準也必然應遵循這一原則。
其二，現代建筑評論的標準應把自然和建筑對環(huán)境的影響放在第一位。建筑不是孤立的藝術品，它是人類活動的載體，更是社會環(huán)境的一部分。如果一幢建筑破壞了景觀，污染了環(huán)境，妨害了社會秩序，即便它再美也不能算是一個優(yōu)秀的建筑。所以，現代建筑評論應首先考察建筑對其環(huán)境的作用，看其在人文環(huán)境、自然環(huán)境、景觀、能源、小氣候、排污及自凈等方面是否達到相應的標準，是否能是一幢無廢無污的綠色建筑。只有當環(huán)境這第一位的問題考察充分了才能進行下一步對功能、空間、比例、尺度、美觀等的評價。
第三，現代建筑評論標準應建立在客觀的、科學的、定量的統(tǒng)計與分析的基礎上。這一點現代科學技術的發(fā)展已完全可以解決。GIS系統(tǒng)、全球定位系統(tǒng)、動態(tài)模擬系統(tǒng)、實態(tài)調查快速跟蹤系統(tǒng)等近代科技手段已逐漸為建筑師所熟悉，并愈來愈被廣泛地運用到建筑設計與建筑評論中。
3、建筑與自然和諧共生是建筑師追求的最高境界
2.“兩院一體化”模式下建筑學研究生培養(yǎng)探索
3.基于創(chuàng)造力構成的建筑學研究生教育研究
4.尋找跨學科研究旨趣的交集——建筑學研究生跨學科國際合作培養(yǎng)模式探索
5.中美建筑學專業(yè)碩士研究生課程結構比較研究
6.建筑學專業(yè)學位碩士研究生培養(yǎng)對策
7.全日制建筑學專業(yè)碩士研究生培養(yǎng)模式研究
8.建筑學專業(yè)碩士研究生學位論文選題問題的思考
9.剖析與思考——論建筑學研究生教育
10.立足務實 尋求創(chuàng)新——從論文選題看天津大學建筑學院建筑學專業(yè)碩士研究生教學
11.建筑設計構思的探索——荷蘭TU Delft建筑學研究生課程畢業(yè)設計有感
12.基于IPA的全日制專業(yè)學位研究生教育服務質量評價研究——以建筑學專業(yè)學位為例
13.對我國建筑學研究生教育的反思
14.中美建筑學碩士研究生課程設置比較
15.中美建筑學專業(yè)學位碩士研究生培養(yǎng)模式的比較研究
16.建筑學專業(yè)學位實踐基地建設的現況及建議——以全日制專業(yè)學位研究生為例
17.民辦高校建筑學專業(yè)教育發(fā)展的現狀與對策
18.淺談建筑科學類實驗室的建設與管理
19.建筑學院藝術設計專業(yè)教學研究
20.關于建筑學人才培養(yǎng)策略的反思與探討
21.建筑學設計課程教學改革探索
22.關于建筑學教育教學方法的探討
23.生態(tài)建筑學和景觀建筑學與風水的關系
24.淺析認識傳統(tǒng)建筑學與思考新時期建筑學
25.職業(yè)教育背景下的建筑學專業(yè)教學研究
26.建筑學重點學術期刊評價研究初探
27.建筑學專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)去向分析及培養(yǎng)對策研究
28.嘉庚特色獨立學院建筑學人才培養(yǎng)模式初探
29.民族院校建筑學專業(yè)學生學習現狀調查與分析
30.建筑學專業(yè)課程體系的建構與創(chuàng)新實踐
31.景觀與建筑的融合景觀建筑學的發(fā)展與實踐
32.引進優(yōu)質國外教育資源對建筑學專業(yè)教學的啟示
33.關于生態(tài)建筑學在高層建筑設計中的應用分析
34.室內設計教育中建筑學背景的意義分析
35.以深化設計為主導的建筑學構成課程設計教學改革初探
36.建筑學到底出了什么問題
37.淺析建筑學專業(yè)中環(huán)境設計課程的“以評促建”
38.對建筑學專業(yè)基礎課教學現狀的困惑與反思
39.淺析應用型本科建筑學的實訓課程模式
40.應用型大學背景下建筑學導師工作室教育模式研究
41.對高職院校《房屋建筑學》課程教學改革研究
42.生態(tài)建筑學在高層建筑設計中的應用討論
43.應用型本科院校建筑學專業(yè)人才培養(yǎng)中產教融合的途徑研究
44.建筑學專業(yè)教育中科學建筑觀的培養(yǎng)
45.建筑學專業(yè)建筑設計課教學模式的創(chuàng)新與實踐
46.房屋建筑學課程教學內容、方法、手段淺析
47.建筑地理學是有助于國強民富與國泰民安的中國特色建筑學
48.“房屋建筑學”課程教學研究
49.基于建筑學角度的“成渝城市群”房地產價格持穩(wěn)原因探析
50.低年級建筑學專業(yè)“設計結合建造”教學模式探析
51.房屋建筑學課程設計教學改革與實踐
52.應用型本科建筑學城市規(guī)劃原理課程教改探討
53.基于應用型人才培養(yǎng)的“房屋建筑學”教學改革思考
54.建筑學專業(yè)設計課程教學新模式
55.高校建筑學教育問題與對策探討
56.建筑學專業(yè)型碩士培養(yǎng)管理特色研究
57.關于建筑學設計中的生態(tài)建筑設計的發(fā)展探索
58.建筑設計專業(yè)教學方法的創(chuàng)新改革
59.“一定要有自己的建筑學體系”：記杰出的建筑歷史學家陳明達先生
60.建筑學專業(yè)課程體系的建構與創(chuàng)新實踐
61.具有地方特色的校企共建建筑學專業(yè)人才培養(yǎng)方案的構建研究
62.應用型大學背景下建筑學導師工作室教育模式研究
63.建筑學專業(yè)國際聯合教學模式與運行機制研究
64.建筑學專業(yè)學生專業(yè)特長培養(yǎng)研究
65.建筑學專業(yè)畢業(yè)設計教學體會
66.建筑學重點學術期刊評價研究初探
67.建筑學專業(yè)型碩士培養(yǎng)管理特色研究
68.仿生建筑學及其應用相關探討
69.建筑學專業(yè)本科生專業(yè)英語教學初探
70.建筑學專業(yè)學習與教學樓的空間形態(tài)
71.關于生態(tài)建筑學的若干探討
72.專業(yè)學位研究生培養(yǎng)教育模式的優(yōu)化
73.淺析對生態(tài)建筑學的幾點探究
74.工程管理專業(yè)“房屋建筑學”教學改革
75.關于生態(tài)建筑學的探討
76.適應“卓越計劃”的地方院校建筑學專業(yè)課程體系改革
77.淺談建筑學教育中應強化建筑地域性特色
78.BIM技術在建筑學專業(yè)教學中的應用
79.弗蘭克?勞埃德?賴特建筑學校建筑學專業(yè)碩士學位教育研究
80.建筑學專業(yè)地域性特色教育的探索與實踐
81.本科教育評估背景下的建筑學專業(yè)評估機制探討
82.英國建筑學學科、學位及其職業(yè)教育概述
83.芻議建筑學中的生態(tài)建筑
84.一般性高校建筑學專業(yè)教學方向應面向實戰(zhàn)的思考
85.建筑師執(zhí)業(yè)注冊制度下藝術類院校建筑學專業(yè)變革
86.建筑學專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)去向分析及培養(yǎng)對策研究
87.美國大學建筑學專業(yè)Top10介紹
88.獨立學院建筑學專業(yè)內涵建設與優(yōu)化研究
89.建筑學碩士學位研究生教育面臨的問題與對策
90.立足務實 尋求創(chuàng)新——從論文選題看天津大學建筑學院建筑學專業(yè)碩士研究生教學
91.建筑學專業(yè)碩士研究生學位論文選題問題的思考
92.建筑學碩士學位研究生教育面臨的問題與對策
93.全日制建筑學專業(yè)碩士研究生培養(yǎng)模式研究
94.建筑學專業(yè)學位碩士研究生培養(yǎng)對策
95.中美建筑學專業(yè)碩士研究生課程結構比較研究
96.尋找跨學科研究旨趣的交集——建筑學研究生跨學科國際合作培養(yǎng)模式探索
97.建筑設計構思的探索——荷蘭TU Delft建筑學研究生課程畢業(yè)設計有感
建筑設計課程是建筑學專業(yè)的主干課程，四年級建筑設計課程是五年制建筑學專業(yè)建筑設計系列課程綜合提高階段的關鍵課程之一。該階段的設計內容為大型公共建筑、住宅建筑、居住區(qū)規(guī)劃設計等，引導設計訓練向技術層面深化，向規(guī)劃層面擴展，旨在培養(yǎng)學生的綜合設計能力、創(chuàng)新思維能力和團隊合作精神。
一、在四年級建筑設計課程中，加強建筑技術要求的必要性
建筑設計作為建筑學專業(yè)的主干課程，是一門具有廣泛知識結構的綜合學科，要求學生必須接受系統(tǒng)的工程技術知識，并涉及到建筑物理與設備、建筑結構、建筑材料和構造等建筑技術方面的知識及相關的建筑設計標準與規(guī)范、建筑經濟知識和現行法規(guī)等多項建筑技術學科內容，因此建筑設計與建筑技術是不可分割的整體川。對于即將步人行業(yè)的建筑學系四年級學生來講，加強建筑技術素質培養(yǎng)非常必要。
(一)現狀
建筑學專業(yè)開設的建筑技術類課程到四年級已經相當全面，然而建筑設計中所應用的技術知識卻很缺乏。長期以來，建筑技術是建筑設計教學中的薄弱環(huán)節(jié)，只有將建筑技術知識與建筑設計很好地結合起來，才能更好地培養(yǎng)學生的藝術創(chuàng)造性與邏輯思維能力，才能培養(yǎng)出能力型高素質的建筑設計人才，適應社會發(fā)展的需要。
(二)建筑發(fā)展的特點
隨著社會經濟的快速發(fā)展，新建筑如雨后春筍般拔地而起，一方面是建筑高度在迅速增加，另一方面建筑功能也在日趨多樣化、綜合化，建筑規(guī)模也在不斷增加，因此，建筑技術要求更加提高。
(三)建筑設計市場的變化
近年來，建筑設計市場競爭異常激烈。一方面，設計周期顯著縮短，另一方面，工程項目技術要求明顯提高，因此，市場對設計單位及設計師提出了更高的要求。從近年來畢業(yè)生從業(yè)情況看，無論方案設計還是施工圖設計，普遍存在技術知識差的問題，為使學生更好地適應工作要求，在建筑學專業(yè)四年級建筑設計課程教學中，必須加大建筑技術知識應用的力度，加強學生建筑技術素養(yǎng)的培養(yǎng)，從而使建筑設計方案更具可行性，向實際工程設計要求靠近。
(四)中國的建筑節(jié)能政策
隨著中國建筑節(jié)能政策的出臺及建筑節(jié)能目標的實施，對居住建筑及公共建筑進行建筑節(jié)能計算，合理選擇建筑構造方法成為建筑技術設計的一項新內容。在國家政策的指導下，培養(yǎng)學生的節(jié)能環(huán)保意識并提高建筑節(jié)能設計技能，應成為教學的一個有機部分。結合四年級的居住區(qū)規(guī)劃及住宅單體設計，開展對建筑節(jié)能知識應用的教學。
(五)中國注冊建筑師制度
從《中華人民共和國注冊建筑師條例》中可以看出，作為一名執(zhí)業(yè)建筑師必須全面掌握建筑設計相關技術知識，并且具有很好的技術知識應用能力。因此，建筑技術素養(yǎng)是每一位建筑師必須具備的素質。培養(yǎng)具有綜合素質和較強專業(yè)技能的學生，是教學發(fā)展的方向。
二、建筑技術應用教學改革及效果評價
(一)調整建筑設計內容，加強建筑技術知識的綜合運用
在建筑設計課程教學中，認真研究教學內容與方法，使學生對建筑技術知識的綜合應用能力不斷提高。
近年來，隨著中國房地產業(yè)的迅猛發(fā)展，人們節(jié)地意識不斷增強，建筑物呈現朝高度發(fā)展的趨勢。此外，建筑物組成由原來的單一功能朝著多功能方向發(fā)展、規(guī)模也有越來越大之趨勢。所有這些特征交織在一起，給建筑設計提出了更高的技術要求。針對建筑發(fā)展的特點，對四年級建筑設計課的內容進行了調整，由多層綜合性建筑改為高層建筑，目的是要學生更全面地了解建筑的各相關專業(yè)知識，將所學專業(yè)技術知識綜合運用于建筑設計中。
多層建筑設計，重點解決建筑功能、空間、流線與建筑造型之間關系的問題。而高層建筑設計中建筑技術知識要求更加綜合、全面，表現如下:(1)建筑造型應結合建筑結構選型進行綜合考慮;(2)各設備系統(tǒng)完善，建筑設計方案中要求設置相應的設備用房并滿足設計要求;(3)地下室空間的合理利用;(4)地下汽車庫設計;(5)高層建筑防火設計。
通過高層建筑設計訓練，學生對建筑的組成系統(tǒng)有了更全面的了解，掌握了高層建筑設計的一般方法。對高層建筑結構選型、建筑設備系統(tǒng)的設計要求等技術方面的知識，通過在設計方案中的應用有了更進一步的理解，對高層建筑的造型特點、性格表達及細部處理等方面有了更進一步的認識。通過地下停車庫及防火等方面的設計，學生對技術規(guī)范的應用得到進一步加強。
(二)結合住宅建筑設計，進行建筑節(jié)能計算及構造設計
結合國家建筑節(jié)能政策，在四年級開設的住宅建筑設計課程中增加了建筑節(jié)能設計輔導，要求學生運用建筑節(jié)能理論對住宅建筑設計成果進行建筑節(jié)能計算，了解并掌握建筑節(jié)能計算的一般方法，了解建筑節(jié)能目標及實現目標的技術措施，培養(yǎng)學生綜合分析問題、解決問題的能力。學生樹立了節(jié)能環(huán)保意識，在住宅建筑設計中，他們將節(jié)能環(huán)保作為整體設計的一個有機部分，從而提高了在整體上認識和把握設計方案的能力，對節(jié)能計算參數的確定及計算結果分析有了明確的認識和把握，為五年級業(yè)務實踐課程和今后的工作提供了必要的準備。
(三)借助設計軟件，對建筑設計方案進行多方面推敲
在四年級建筑設計課程教學中加強輔助設計軟件的使用，讓學生對新方法、新工具進行探索性使用，盡可能對設計方案進行多方面思考，從而培養(yǎng)綜合思考、反復驗證的良好習慣。例如在居住區(qū)規(guī)劃設計課程教學中，要求學生結合實用性設計軟件對建筑形體、外部空間及建筑日照分析等進行研究。
日照是影響室內環(huán)境質量的重要因素，日照標準是居住區(qū)規(guī)劃設計中非常重要的指標之一，能否滿足日照標準，直接影響到規(guī)劃設計方案的合理性、可行性。居住區(qū)規(guī)劃設計中，日照間距確定的常用方法有:《城市居住區(qū)規(guī)劃設計規(guī)范》中的相關規(guī)定;當地規(guī)劃部門關于日照間距的規(guī)定;進行日照分析。
在地價飄升的今天，設計分析軟件為日照分析提供了極大的方便，也成為當今居住區(qū)規(guī)劃設計中必不可少的工具。利用設計軟件分析，精確度大大提高，操作簡便而直觀，目前設計分析軟件已廣泛應用于工程設計中。超級秘書網
在居住區(qū)規(guī)劃設計課程教學中，日照分析軟件的應用，取得了很好的效果。首先，在這個環(huán)節(jié)的教學中，學生將抽象的日照標準要求有了直觀認識，對居住建筑日照要求有了深理解;其次，對規(guī)劃設計方案的調整目的性增強，使設計成果趨于合理化、多樣化;再次，學生對新軟件的應用有了很好的掌握，應用能力明顯提高。由于借助軟件對設計方案進行分析，方便快捷并且直觀，學生學習興趣明顯提高，為今后的學習和工作打下了良好的基礎。
三、結語
引言：2006年年底中國加入WTO過渡期即將結束，國內建筑市場將成為國際市場的一部分，國內建筑企業(yè)在應對本國白熱化競爭的同時，還要面對國際建筑業(yè)集團的競爭壓力。國內建筑業(yè)早已經進入了微利時代如何加強管理、降低成本、提高效益以成為擺在建筑施工企業(yè)面前的緊迫課題。
導致我國建筑施工企業(yè)利潤率的原因可以分為兩大部分，一是外部環(huán)境，如建筑市場不規(guī)范，法律法規(guī)好不健全，長期存在向企業(yè)論攤派，暗箱操作招投標，業(yè)主壓價拖欠工程款等，另一個原因是企業(yè)內部的原因，現代企業(yè)制度的建立只落實在企業(yè)名稱的改變上，從某某工程處改為某某建筑有限公司，真可謂忽如一夜春風來，千處萬處變公司。企業(yè)內部機制仍然為老一套，官僚作風嚴重、管理粗放，不重視人才高成本低效益。論文百事通浪費和流失吞噬了企業(yè)的大部分利潤。
由于外部環(huán)境的改變需要政府和企業(yè)的共同努力，且不是一朝一夕能完成的事；所以本文將主要從施工企業(yè)內部入手來分析怎樣加強成本控制，提高企業(yè)效益。
1、事前預測分析
1.1知己知彼，一舉中標通過進行市場調研對招標人的法定資格和資信能力進行確認，對招標文件經仔細分析研究，已確定其招標的合理性和內容的和發(fā)性。在確認之后，企業(yè)應該從企業(yè)本身出發(fā)詳細的成本預測分析工作，由企業(yè)的財務人員，工程技術人員等部門密切合作，在符合市場行情的條件下充分考慮施工技術、材料價格、和個各項費用的發(fā)生的基礎上做一份有競爭力的競標書，爭取一舉中標。
1.2有理有據，謹慎簽約工程中標后，施工合同的簽訂必須嚴肅認真。公司必須成立一個有財務技術法律等專業(yè)人員組成的合同評審小組對合同文本進行仔細的研究評價。對合同的工期結算方式工程加寬的支付等內容應填寫明確以防日后發(fā)生爭議無理無據，最終簽訂一份嚴謹完清晰的合同，為今后雙方更好的履行合同奠定基礎。
1.3增強意識，提高全員成本控制意識成本控制不僅僅是項目經理和財務人員的責任。而是全體施工人員的責任。成本控制具有綜合性和群眾性所有的項目管理人員都應該按照自己的業(yè)務分工各負其責，只有把所有的參建人員組織起來共同努力才能達到成本控制的目的，用具體的成本控制指標作為其獎懲的依據，在保證質量的前提下節(jié)約成本?？梢栽诠緝炔亢炗喗洕贤眄樄緝炔康慕洕P系，做到各單位之間的相互協調相互制約，則任分工明確權力里利益相配套，總之都要使各參建人員明確自己對成本管理的所負的那份責任，使每個人都抱著對企業(yè)和集體負責的主人翁意識為降低成本精打細算，為節(jié)約成本嚴格把關。
2、事中控制管理
2.1強抓材料管理和使用在施工全過程中，材料費占施工總成本的60％左右，施工單位要想控制施工總成本，在材料管理和使用上應引起高度重視，加強管理，減少施工過程中不必要的經濟損耗。現在大部分單位采用的是材料采買權歸職能部門所有，這種方式在很大程度上減輕了項目部的施工壓力和施工負擔，但為了更好的發(fā)揮職能部門的作用，使工程在低成本投入的情況下順利完工，建議在項目部工程承包制中，材料采購部門及現場相關人員應做到以下幾點：
1、做好材料采購前的基礎工作。工程開工前，項目經理、工長必須反復認真的對工程設計圖紙進行熟悉和分析，根據工程測定材料實際數量，提出材料申請計劃，申請計劃應做到準確無誤。在材料采購前，材料采購部門應對市場價格進行調查。材料采購人員所采購材料的價格不得突破采購部門的調研價格?？梢杂枚ㄆ谡匍_例會對公開材料采購情況，對于用量比較大的鋼材、木材、砂石料分別匯報不同廠家的價格和質量，列舉出選材使用理由，同時公開廠家的聯系方式，以增大監(jiān)督力度，提高透明度，保證做到“貨比三家”優(yōu)質低價購料。
2、材料的使用在施工過程中要加強材料量的管理施工現場應：①各分項工程都要控制住材料的使用。物資消耗，特別是鋼材、木材、砂石料嚴格按定額供應，實行限額領料。在材料領取、入庫出庫、投料、用料、補料、退料和廢料回收等環(huán)節(jié)上尤其引起重視，嚴格管理。對于材料操作消耗特別大的工序，由項目經理部直接負責。具體施工過程中可以按照不同的施工工序，將整個施工過程劃分為幾個階段，在工序開始前由工長、材料員分配大型材料使用數量，工序施工過程中如發(fā)現材料數量不夠，由材料員報請項目經理領料，并說明材料使用數量不夠的原因。每一階段工程完工后，由材料員清點、匯報材料使用和剩余情況，材料消耗或超耗分析原因并與經濟責任制掛鉤予以獎懲。②也可在項目經理部實行材料包干使用，節(jié)約有獎、超耗則罰的制度。③及時發(fā)現和解決材料不節(jié)約、出入庫不計量，生產中超額用料和廢品率高等問題。實行特殊材料以舊換新，領取新料由材料使用人或負責人提交領料原因。材料報廢須及時提交報廢原因。以上所提到的提交的各種申請及匯報材料無須大篇幅編寫，簡單說明原因即可，但必須提交，以便有據可循，作為以后獎懲的依據。
2.2機械設備的管理根據工程的需要，科學合理的選用機械設備，充分發(fā)揮機械的效能；施工過程中，合理安排機械使用的施工段落，以期提高現場機械的利用率，減少機械費成本；定期做好機械的養(yǎng)護，對不在使用的機械及時報?；蚯逋耍岣邫C械的完好率，為整體進度提供保證；同時，公司可以根據自身的機械設備資源建立內部設備租賃市場改變無償使用的辦法，提高設備的利用率和工程項目應計成本的真實性；另外，對于施工現場暫不需用的機械設備可對外出租可以增加機械的利用率和公司的收入，改變以前自己不用別人也不能用的現象。
2.3加強人工費管理，降低人工消耗在承包隊伍的選擇和管理環(huán)節(jié)上加強控制，努力降低人工費的消耗，這也是降低工程成本的主要措施之一。承包隊伍的選擇是人工管理的首要環(huán)節(jié)，其生產素質的高低與人工單價的高低，影響整個工程質量與成本。故選擇一支具有高性價比的承包隊伍是降低人工成本的第一步。其次是要根據設計圖紙、工程預算、施工組織設計、人工消耗定額和人工市場單位簽訂責任明確的用工合同，在施工過程中，嚴格控制定員，勞動定額，出勤率，加班加點等問題；及時發(fā)現和解決人員安排不合理，派工不恰當，嚴格按照合同進行管理和監(jiān)督控制。同時，還應嚴格控制零星用工數量，把這部分無收入的成本性開支降到最低點。
3、事后控制和反饋：健全竣工結算，保證款項回收
竣工決算是成本管理的最終結果，也是企業(yè)真正實現盈利的關鍵。保證款項回收是企業(yè)為最終應獲得勞動成果，是在低價中標承包的前提下，企業(yè)價值的體現，因此，應做好以下工作：
3.1要做好工程技術資料的收集、整理、匯總、歸檔，以確保工程竣工時技術資料的完整性、可靠性。技術資料是否齊全、將影響工程的竣工決算。在竣工決算階段，項目部將有關決算資料提交預算部門，對中標預算，材料實耗，人工費等進行分析、比較、查漏補缺，確保工程竣工決算的正確性、完整性。
項目部應由專人將決算書在法定時間內送達甲方，考慮到工程施工期間甲方的合作態(tài)度及與其的融洽程度，可以采用以下方式送達：一是派專人送達，并讓甲方的收發(fā)部門簽收或直接送給有關負責人員簽收。另外可用郵局的特快專遞送達，這樣具有較高的證據效力，以防甲方拖欠款項。
3.2加強應收帳款的管理工程竣工后要及時進行結算，以明確債權、債務關系。項目部要專人負責與開發(fā)商聯系，力爭盡快收回資金，對不能在短期內清償債務的甲方，通過協商簽訂還款計劃的協議，明確還款時間、違約責任等，以增強對債務單位的約束力。若甲方有意拖延款項的歸還，應該爭取公司領導支持，收集施工過程的證據，采取法律訴訟維護公司的經濟利益。
一、我國建筑節(jié)能現狀
目前，建筑耗能已與工業(yè)耗能、交通耗能并列，成為我國能源消耗的三大“耗能大戶”。尤其是建筑耗能伴隨著建筑總量的不斷攀升和居住舒適度的提升，呈急劇上揚趨勢。我國建筑不僅耗能高，而且能源利用效率很低，單位建筑能耗比同等氣候條件下國家高出2倍～3倍。僅以建筑供暖為例，北京市在執(zhí)行建筑節(jié)能設計前一個采暖期的平均能耗為32瓦/平方米，執(zhí)行節(jié)能標準后，一個采暖期平均為21瓦/平方米，而相同氣候條件的芬蘭一個采暖期的平均能耗僅為11瓦/平方米，因建筑能耗高，僅北方采暖地區(qū)每年就多耗煤1800萬噸，直接經濟損失達70億元，我國現階段城市房屋建筑中普遍存在圍護結構保溫隔熱性和氣密性差，供熱空調系統(tǒng)效率低下等問題，以占我國城市建筑總面積約60%的住宅建筑為例，采暖地區(qū)城鎮(zhèn)住宅面積約有40億平方米，2000年采暖季平均能耗約為25kg煤/平方米，如果在現有基礎上實現50%的節(jié)能，則每年大約可節(jié)省0.5億噸煤。2006年底，全國政協調研組就建筑節(jié)能問題提交的調研數據顯示：按目前的趨勢發(fā)展，到2020年我國建筑能耗將達到10.9億噸標準煤。建筑節(jié)能要求十分緊迫。
二、建筑節(jié)能存在問題
1.我國建筑能耗高，制約經濟發(fā)展。建筑能耗約占社會總能耗的三分之一，我國建筑能耗的總量逐年上升，在全社會總能耗中所占的比例已從上世紀70年代末的10%，上升到近年的30%，而這“30%”還僅僅是建筑物在建造和使用過程中消耗的能源比例，如果再加上建材生產過程中耗掉的能源(占全社會總能耗的16.7%)，和建筑相關的能耗將占到社會總能耗的46.7%。而國際上發(fā)達國家的建筑能耗一般占全國總能耗的35%左右，以此推斷，隨著城市化進程的加快和人民生活質量的改善，我國建筑耗能比重最終還將上升到35%左右，建筑耗能已成為我國經濟發(fā)展的軟肋。
2.高耗能建筑比例大，加劇能源危機?，F在我國每年新建房屋20億平方米中，99%以上是高能耗建筑；而既有的約430億平方米建筑中，只有4%采取了能源效率措施，單位建筑面積采暖能耗為發(fā)達國家新建建筑的3倍以上。根據測算，如果不采取有力措施，到2020年中國建筑能耗將是現在3倍以上，潛伏巨大能源危機。
3.我國建筑節(jié)能狀況落后，亟待改善，上世紀70年達國家開始致力于研究和推行建筑節(jié)能技術，而我國卻忽視了這一環(huán)節(jié)，例如，我國建筑外墻的傳熱系數是發(fā)達國家建筑外墻傳熱系數的3倍～5倍，外窗傳熱系數是2倍～3倍，屋面?zhèn)鳠嵯禂凳?倍～6倍，因此在這一環(huán)節(jié)上，我國與發(fā)達國家存在較大差別。
三、我國建筑節(jié)能發(fā)展緩慢的原因分析
多年來，我國開展了相當規(guī)模的建筑節(jié)能工作，主要采取先易后難，先城市后農村，先新建后改進，先住宅后公建，從北向南逐步推進的策略，但是到目前為止，建筑節(jié)能仍然在試點，示范層面上，原因如下：
1.建筑節(jié)能開發(fā)建設成本高，初期投資比較大，國家沒有鼓勵政策。開發(fā)商在建筑節(jié)能投入上積極性不高。
2.設計人員對節(jié)能建筑設計和施工技術尚未系統(tǒng)化、標準化、相關規(guī)范不健全，建筑從業(yè)人員的節(jié)能意識淡薄。
3.政府部門對建筑節(jié)能工作的重要性和緊迫性認識不足，組織管理不力，法規(guī)配套不全。
4.建筑節(jié)能材料，工藝技術發(fā)展緩慢。
5.國家對建筑節(jié)能的規(guī)范還沒有列入強制執(zhí)行的范疇。
6.建筑節(jié)能的政策支持不夠。
四、建筑節(jié)能的方法
1.墻體保溫。墻體保溫分為外保溫和內保溫，保溫材料可以用聚苯板或膠粉聚苯顆粒。目前較成熟的外墻外保溫技術主要有外掛式外保溫、聚苯板與墻體一次澆注成型、聚苯顆粒保溫料漿外墻外保溫等。節(jié)能保溫墻體技術中還有將墻體做成夾層，把珍珠巖、木屑、礦棉、玻璃棉、聚苯乙烯泡沫塑料、聚氨酯泡沫塑料(也可現場發(fā)泡)等填入夾層中，形成保溫層。
2.外墻門窗保溫。一般情況下，建筑物的熱交換，70%通過門窗，30%通過墻體和屋面?，F在居室使用的門窗有單層和雙層，雙層保溫隔音效果好于單層門窗材料。有木門窗、鋼門窗、鋁合金門窗，塑鋼門窗，木門窗很少用在外墻上，塑鋼木門窗熱傳導效果明顯好于鋁合金和鋼門窗。玻璃安裝有單層和雙層玻璃，有一般3mm或5mm普通玻璃、藍寶石玻璃、雷射玻璃、中空鍍膜玻璃等，在隔聲、隔熱、節(jié)能、減少室內溫差，提高采光性方面，中空鍍膜玻璃效果最佳。中空玻璃在國外建筑物中已得到普遍應用。
3.地板、屋頂保溫。選擇地板、屋頂保溫材料的同時，增加地板、屋頂保溫層厚度可以提高保溫隔音效果。
4.改變建筑設計布局，提高建筑節(jié)能效果。設計應從建筑選址、分區(qū)、建筑和道路布局走向，建筑方位朝向、建筑體型、建筑間距、冬季季風主導方向、太陽輻射、建筑外部空間環(huán)境構成等方面進行研究。如設計住宅小區(qū)時，在總建筑面積不變的情況下，低密度、高容積率對節(jié)能有利，要選擇在采光、通風條件比較好的地段進行建設，建筑物還應有良好的朝向。設計時還應注意窗墻面積比、遮陽效果、及房間的朝向。設計達到布局合理，有利于提高建筑節(jié)能效果。
5.太陽能源與建筑有機結合?，F在的建筑設計中建筑師大都考慮的是建筑的造型、美觀、適用及與周圍的環(huán)境協調，面對建筑的耗能與節(jié)能卻考慮較少。而在現代住宅建筑中要求設計人員的設計要體現“四性”：即可負擔性(盡量降低造價，讓老百姓買得起)；可居住性(居住安全、舒適、健康)；可適應性(可滿足日常生活及將來的變化)；可持續(xù)性(實現資源消耗最低，再生資源最多)。而太陽能源是最好的可持續(xù)利用的再生能源，從長遠來看，比燃氣、電器具有更安全、清潔、價格便宜的優(yōu)勢。太陽能源取之不盡，在設計中增設太陽能設施，建筑成本增加少，但節(jié)能效果很好。
但是，目前太陽能源在建筑中的利用率還很少，即使常年日照多的地區(qū)大多也只是在屋頂上安裝一些太陽能熱水器來滿足家庭熱水的需要，而利用太陽能源來照明、取暖，制冷就更少。所以太陽能應用技術應該作為一項專業(yè)技術進入到工程設計的范疇，這樣就可以從一開始的設計規(guī)劃中占有一席之地，從而進入并跟蹤整個設計全過程，在與相關專業(yè)的配合過程中，完成自己的專業(yè)設計，使太陽能就像其他建筑部件、構件一樣，最終也會成為建筑的一個部件，真正體現出建筑與太陽能工程的一體化，使建筑與太陽能的有機結合及能源的節(jié)約從建筑的最初設計開始做起。
太陽能建筑一體化技術已成為一項新興而熱門的技術，它是實現建筑與能源可持續(xù)發(fā)展的必然產物，是太陽能應用領域擴展的需要。把太陽能同建筑結合起來，把幾千年來房屋只是人類居住、遮風擋雨、避寒暑的簡單場所發(fā)展成具有獨立能源、自我循環(huán)式的新型建筑，這也是人類進步和社會、科學技術發(fā)展的必然。
6.建筑采暖實行分戶計量收費。實施建筑采暖計量收費是由過去的按面積收費轉向按用熱量收費的制度改革，是節(jié)約能源，提高住戶用熱的舒適度，改善大氣質量和生態(tài)環(huán)境的重要途徑。20世紀70年代，西歐和北歐等國家為了應對世界范圍的能源危機，在建筑采暖用能方面采取了提高建筑的保溫性能以降低能耗，推行按熱計量收費的制度以節(jié)約能源的措施。90年代原蘇聯解體后，東歐國家隨著政治經濟體制的變化，在引進西歐、北歐先進供熱技術的同時，也開始進行收費制度的改革，由原來的包費制改為按計量收費。這些國家的經驗都說明，采用按熱量計量收費后，可節(jié)約能源20%～30%。我國自20世紀80年代末90年代初，特別是最近幾年，一些供熱企業(yè)就已開始旨在改進供熱二次系統(tǒng)，實現按熱計量收費的研究和試驗，以節(jié)約能源，減輕大氣污染，促進供熱行業(yè)面向市場經濟。遵循市場經濟規(guī)律，把熱作為商品，由用戶自行調節(jié)控制和使用，并按實際使用熱量合理收費，才能充分調動供熱和用熱雙方的積極性，并對節(jié)約能源起到促進作用，因此，實行分戶供暖，按實際熱計量進行收費已經勢在必行。
7.推廣使用節(jié)能燈，推行“綠色照明”工程也是建筑節(jié)能的重要內容。家用小功率的高效節(jié)能燈具，其發(fā)光效率比普通白熾燈高4倍以上，使用壽命長5倍至10倍，節(jié)電效率達70%～80%。
五、我國建筑節(jié)能發(fā)展對策
1.各級政府要提高認識，轉變職能，把建筑節(jié)能列入國家和各省市，決策層的重要議程。建筑節(jié)能必須首先由政府主導,由國家通過法律強制實施,這一點已經被發(fā)達國家的實踐所證明。據建設部科技司副司長武涌透露,建設部目前正在完善建筑節(jié)能體制、機制、法制的建設,并將出臺經濟激勵政策。
2.各省市組建建筑節(jié)能、設計研究領導機構。各地建設局，有關單位組建市建筑節(jié)能領導小組，負責推廣建筑節(jié)能的方法，組織協調和監(jiān)督管理。
3.各省市制定經濟扶持政策，加大對建筑節(jié)能資金投入，建立完善建筑節(jié)能的經濟激勵政策，鼓勵建設節(jié)能工程。以實現在2020年新建建筑節(jié)能65%的目標，不執(zhí)行節(jié)能標準的建筑設計、施工單位將受到不同程度的處罰。
首先，政府應提供必要的啟動經費支持建筑節(jié)能項目的推廣；對高能耗的建筑制定相應的處罰措施，包括新建筑不準開工，已有建筑分段能耗收費（高出行業(yè)標準一定范圍后的能耗采用高收費）等；對節(jié)能建筑采取獎勵措施，包括可再生能源使用中的優(yōu)惠政策，轉移高峰用電的優(yōu)惠政策，節(jié)能建筑星級標準（對能耗少的節(jié)能建筑發(fā)放星級標識）等。設立建筑節(jié)能監(jiān)察辦公室，對新建建筑和已有建筑進行能耗評估，對于高能耗建筑不予審批或限期整改。由于大量建筑在規(guī)劃和設計階段就注定是高能耗建筑，因此在建筑的規(guī)劃審批時應加強建筑節(jié)能內容。同時應在建筑設計、實施和運行的各個階段定期監(jiān)測建筑的能耗情況，逐步縮小高能耗建筑的存在空間。超級秘書網
其次是建立住宅建筑能耗標準星級制度，積極推動供熱收費體制改革試點，用市場方式催生更多的節(jié)能住宅建筑。根據對住宅建筑能耗的評估結果，用能耗星級標準將建筑節(jié)能的效果直觀地告訴住宅消費者，引導大眾消費節(jié)能的住宅建筑，從而推動節(jié)能住宅建筑的市場化運作。建立不同類型商業(yè)建筑能耗標準星級制度，積極推廣各種節(jié)能技術，降低商業(yè)建筑的能耗。
4.各地區(qū)積極推廣和使用新型建筑節(jié)能材料，大力宣傳建筑節(jié)能的主要意義，廣泛宣傳“設計標準”。
5.新建和改建建筑節(jié)能工程，各級政府應通過公開招標方式選擇有實力、有經驗的企業(yè)作為重點節(jié)能工程承包商，搞好節(jié)能建筑合同管理，保證節(jié)能建筑按合同完成，同時保證節(jié)能改造承包商應得利益。
參考文獻：
