時間：2023-04-21 19:02:10
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植物景觀空間形態(tài)始終處于運動和變化之中。植物空間的變化不僅體現(xiàn)在植物個體由幼年到成年的轉(zhuǎn)變，也體現(xiàn)在植物的季相變化。
1.2植物景觀空間的多樣性
空間形態(tài)是復(fù)雜的、多樣的，園林植物本身在形態(tài)、色彩、大小、質(zhì)地以及全部的生態(tài)習(xí)性都各有不同。它們構(gòu)成的空間表達(dá)豐富多彩，使得植物在整個景觀設(shè)計活動中成為最富有變化的因素之一。
1.3植物景觀空間的有機(jī)性
空間構(gòu)成材料是生命的有機(jī)體。園林植物的空間與建筑空間最大差異就是構(gòu)成材料不同。建筑空間由無機(jī)材料構(gòu)成，相反植物空間由具有生命力的植物組成。植物生長需要土壤、水分、陽光等環(huán)境因子，這些生長因子影響植物的生長和變化。
2園林植物空間類型
2.1開敞空間
開敞空間可以定義為僅用低矮灌木或地被植物構(gòu)成的植物景觀空間。開敞空間經(jīng)常被應(yīng)用于景觀設(shè)計中，如大草坪、遼闊而平靜的水面等。這種空間四周開敞、外向、無私密性，并完全暴露于天空和陽光之下。
2.2半開敞空間
半開敞空間是一面或多面有較高植物構(gòu)成的半封閉的空間形式。與開敞空間相比，限制視線的穿透，開敞程度較小。這種空間形成陰暗、疏密對比，既能保持視線通透，又有空間圍合感。
2.3覆蓋空間
利用濃密樹冠的遮蔭樹，形成頂部覆蓋而四周開敞的空間。如城市中的林蔭廣場、林蔭大道，廊架和拱門上的攀援植物等都可以形成覆蓋式植物空間。
2.4完全封閉空間
這種空間四周均由植被圍合，常見于森林。完全封閉空間利用喬木的樹冠組成頂面，限制向上的視線。同時林下的灌木也會阻擋視線，從而形成無方向性的空間，為人們提供相對私密的空間。
2.5垂直空間
運用高大植物構(gòu)成垂直于地面的室外空間?？臻g的幽閉度隨樹干的高低、枝葉的疏密和種植方式而不同。垂直空間有組織游人行走路線、引導(dǎo)視線的作用，而且可以產(chǎn)生“夾景”效果來突出軸線盡頭的景觀。
3植物空間設(shè)計藝術(shù)營造方法
3.1植物空間的流通與滲透
空間的流通最直觀的表現(xiàn)是線性的空間形式，是規(guī)則或不規(guī)則的線形所構(gòu)成的廊道式空間。這種空間具有強(qiáng)烈的方向性和流動性。通常線性空間范圍越狹窄，空間的流動感越強(qiáng)。相鄰空間呈現(xiàn)半掩半映、半合半敞的狀態(tài)，使得空間整體具有縱深感和層次感。
3.2植物空間的分隔與引導(dǎo)
在規(guī)則式園林中，常利用修剪成整齊的植物劃分空間，使得空間顯得井然有序、整潔明朗。其中綠籬在分隔空間中應(yīng)用最為廣泛，利用不同高度、形式的綠籬可以達(dá)到層次豐富的景觀空間，同時可以用于道路與綠地的過渡銜接空間，引導(dǎo)人們視線。
3.3植物空間的變化與對比
通過空間的開和收放、虛實明暗等對比，產(chǎn)生層次豐富的景觀空間，使得空間具有強(qiáng)烈吸引力。如蜿蜒曲折的河流時寬時窄，岸邊高大蔭濃的喬木使得空間時放時收，空間對比顯得更為強(qiáng)烈。植物空間虛實對比是通過各種植物的藝術(shù)配置營造出開敞或封閉的空間環(huán)境。
3.4植物空間的多樣與統(tǒng)一
“空谷幽蘭”的理念濃縮了中國古典園林中植物景觀設(shè)計思想的精髓。不僅表現(xiàn)出對植物個體的關(guān)注，更表現(xiàn)植物個體與生長環(huán)境一體化的認(rèn)識。“松云峽”、“桃花澗”等中國古典園林中倡導(dǎo)的傳統(tǒng)景觀模式就是將山水地貌與園林植物相結(jié)合，從而達(dá)到豐富空間的景觀效果。
二、“留白”藝術(shù)與當(dāng)代展示設(shè)計的共通性
從一定角度來看，“留白”藝術(shù)與展示設(shè)計都意在表達(dá)某種思想和意圖，都是為了傳遞某種特定信息而采用相應(yīng)的布局手法。展示設(shè)計涵蓋了美學(xué)、心理學(xué)、空間技術(shù)、視覺藝術(shù)等多種知識，是一門綜合性較強(qiáng)的學(xué)科（藝術(shù)）。作為一種以實物展示為基礎(chǔ)，視覺傳達(dá)為表現(xiàn)方式的信息傳遞形式，具有實體性、開放性、交互性與多元化等特征，因此理論體系還在不斷地完善之中。在具體的設(shè)計實踐中，展示陳列設(shè)計師對空間的整體布局和陳列手法的創(chuàng)新也在不斷地反思與改進(jìn)。同時，各種姊妹藝術(shù)的精髓和思想也被大量地借鑒和運用。“留白”作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)手段和手式，與當(dāng)代“簡約設(shè)計”的理念異曲同工、不謀而合。展示設(shè)計中巧妙地“空白”處理能產(chǎn)生空間節(jié)奏，形成視覺美感。同時，適當(dāng)?shù)摹翱瞻住辈粌H是實形存在的前提，其自身也是一種蘊(yùn)含審美價值的存在。傳統(tǒng)藝術(shù)借助“留白”的妙用達(dá)到了耐人尋味的境界，是藝術(shù)家利用虛實結(jié)合而產(chǎn)生的情趣，也是心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物。傳統(tǒng)藝術(shù)中的“留白”是以虛空傳遞一種空靈精神，于是構(gòu)建了“計白守黑”的美學(xué)理念。展示設(shè)計是一門綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)，對展品的宣傳推廣并使觀者最大限度地參與其中是其根本的目的。因此，對展示陳列手法的創(chuàng)新是設(shè)計的重點，而巧妙運用“留白”藝術(shù)能使展示設(shè)計用以少勝多的形式提升空間的藝術(shù)感染力。
三、當(dāng)代展示空間中“留白”的表現(xiàn)精神與價值意義
1．虛實相應(yīng)構(gòu)建信息的主次關(guān)系
作為一種以視覺傳達(dá)與感知為主的綜合性藝術(shù)，展示空間的整體布局是對各視覺要素具置的規(guī)劃與經(jīng)營，而能呈現(xiàn)恰當(dāng)?shù)膶Ρ?。留白的藝術(shù)手法能對展品的陳列進(jìn)行主次劃分，微觀的陳列設(shè)計之中的局部空白意在凸顯各種視覺要素的對比與強(qiáng)弱關(guān)系。有效地運用對比手法傳遞出陳列道具與展品的主次關(guān)系（見圖2），調(diào)整各圖2簡練的空間、頂部與地面的留白恰到好處地突出了靠墻的展品，主次關(guān)系一目了然元素的形與量、位置與面積、主體與背景、色彩與光影、材質(zhì)肌理效果等對比組合關(guān)系，就可以產(chǎn)生統(tǒng)一與變化的形式美感。在此需要指出的是，對各要素的空白處理應(yīng)當(dāng)盡量簡化或去除繁瑣的裝飾，地面與頂部要保持干凈利落，展示道具宜少而精，陳列空間也需要適當(dāng)留白。同時，應(yīng)該根據(jù)陳列風(fēng)格選擇格調(diào)高雅、造型優(yōu)美簡潔的飾物，使展示空間顯露含蓄內(nèi)斂的獨特氣質(zhì)[3]。展示設(shè)計的本質(zhì)是信息傳遞，即通過各種視覺傳達(dá)方式和展示技巧，運用諸多陳列道具，使受眾感覺到展品最具魅力的一面。所謂的“感覺”，就是以一種難以說清的方式相互滲透、相互聯(lián)系在一起的情景。接受信息的人是各種感覺的集合體。所以，設(shè)計師應(yīng)該對這些信息進(jìn)行研究，有條不紊地構(gòu)建一個信息的集合體[4]。展示空間設(shè)計中的留白區(qū)域并不能顧名思義，這里的留白區(qū)域不只是局限于顏色中的“白色”（見圖3），更多的則是指空間中的“空白”，亦指設(shè)計者通過精心構(gòu)思和反復(fù)推敲，特意將某個區(qū)域表現(xiàn)為無任何多余的元素和裝飾，使其處于空缺的狀態(tài)，也就是借助一定區(qū)域的“虛無”來烘托需要重點展示的內(nèi)容和主題。而重要目的在于營造一種有虛有實的主次關(guān)系，最大限度地獲得觀者的關(guān)注，并將觀者的注意力吸引到主要的展品上來，同時營造出簡潔卻不簡單的整體空間效果。原研哉在《設(shè)計中的設(shè)計》一書中提到，信息的基本品質(zhì)是“清晰”。他指出，內(nèi)容雖重要但形式很難被人接受和理解的信息是不具備好的品質(zhì)的。由此，展示設(shè)計師的首要工作就是要對所有相關(guān)信息進(jìn)行梳理，通過清晰地構(gòu)建使需要表達(dá)的信息簡明易懂。而有目的的留白正是設(shè)計師在整體構(gòu)思的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)科學(xué)性、合理性和實用性高度統(tǒng)一的行為。
2．借助視覺焦點表達(dá)主題
老莊追求“無為”“。無為”被視為一種境界——看似什么都沒有，其實蘊(yùn)藏著耐人尋味的哲理：看起來似乎毫無用處的東西，其實內(nèi)涵卻異常豐富。正如容器雖然是“空”的，卻能容納和收藏東西。這樣就其擁有的可能性來說，也許異常地豐富[4]161。從本質(zhì)上講，展示空間中的留白區(qū)域是“未被使用的區(qū)域”，“白”即是空的地方，和陳列的實體一樣都是整體的組成部分。盡管留白區(qū)域看起來未被使用，但事實上留白區(qū)域的作用卻不可低估，它為整個作品提供了可以“透氣”的空間和布局上的均衡感。這里需要強(qiáng)調(diào)的是對展示空間布局的整體把握并處理好相關(guān)細(xì)節(jié)之中各個視覺要素間的關(guān)系。設(shè)計中巧妙地留白，是為了更好地襯托主題和突出重點陳列的物品，并集中觀者的視線使之形成空間層次。留白區(qū)域的環(huán)繞與陪襯，能較好地強(qiáng)調(diào)中心區(qū)域的展示效果，因此觀者的視線和注意力就不會被繁雜的元素所干擾，信息的層次感將會更加明確，對觀者視線的引導(dǎo)效果能更上層樓，視覺焦點也就自然形成了（見圖4）。
3．意境的表達(dá)與提升
“意境”是指藝術(shù)作品中所呈現(xiàn)的一種虛實相生、情景交融的生命律動而顯得韻味無窮的詩意空間?！翱瞻卓臻g”具有獨特的設(shè)計意境。在展示設(shè)計中，有意識地應(yīng)用空白美學(xué)，能創(chuàng)造出具有現(xiàn)代感的展示藝術(shù)空間。適當(dāng)而合理地留白，會使空間結(jié)構(gòu)趨于簡潔，達(dá)到以少勝多、以簡勝繁、耐人回味的藝術(shù)效果，展示空間也由此變得更加整體、精煉而雅致?，F(xiàn)代主義建筑大師密斯•凡•德•羅的名言——LessIsMore（少既是多），表達(dá)了其對設(shè)計作品極端簡化的初衷在于探索一種“簡單中見豐富，純粹中見典雅”的可能及途徑，在這一點上實與空白美學(xué)的精髓不謀而合[5]。從藝術(shù)的角度來審視留白，是通過視覺上的手段給人帶來心理上的輕松與愉悅，還能產(chǎn)生韻律與節(jié)奏感，是在一種動態(tài)之中營造出來的平衡感覺。在看似簡約的手法中卻蘊(yùn)含著豐富的效果，于貌似輕松隨意地創(chuàng)意中顯現(xiàn)高超的設(shè)計功底。這樣的處理會使空間的表現(xiàn)更為生動、獨特。留白的意義包含了理性和直覺，雖說是顯性的表達(dá)，其實是是借助隱性的暗示引領(lǐng)觀者去尋找美、發(fā)現(xiàn)美和體味美，最終達(dá)到感悟的目的。展示空間與陳列設(shè)計中的留白是創(chuàng)作上的一個技巧，由于留白，觀者才有了想象的空間，作品也平添了一種欲說還休的意境及魅力（見圖5）。
墻體、天花板、地面、臥室、餐廳、客廳、廁所都可以系統(tǒng)的搭配來選擇合適的色彩。如果客廳跟餐廳是連在一起的話，就可以視為同個空間進(jìn)行色彩的搭配。不過黑、白、灰、銀、金色可以不計算在三種顏色的選擇中，這幾種顏色可以合理的安排在自己所選擇的的色彩中來進(jìn)行搭配。在色彩的搭配中也要有主次關(guān)系，背景色決定主體色，為達(dá)到更好的裝修效果可以運用重復(fù)、呼應(yīng)、節(jié)奏、對比的方式來進(jìn)行具體的設(shè)計?？傊疀Q定色彩的相互關(guān)系，是色彩構(gòu)圖的中心。要使室內(nèi)色彩達(dá)到多樣統(tǒng)一，色彩中有主有次有中心形成一個完整和諧的整體。
2室內(nèi)設(shè)計色彩的搭配技巧
人的第一感覺就是視覺，而對視覺影響最大的則是色彩。顏色可以影響到人的情緒和精神狀態(tài)。比如，紅色通常給人帶來刺激、熱情、積極、奔放和力量，還有莊嚴(yán)、肅穆、喜氣和幸福等等。綠色是森林的主調(diào)，使人想到新生、青春、健康和永恒，自然的綠色對于克服暈厥疲勞和消極情緒有一定的作用。黃色能給人以高貴、嬌媚的印象，可刺激精神系統(tǒng)和消化系統(tǒng)，還可使人們感到光明和喜悅。藍(lán)色是一種極其冷靜的顏色，它還能緩解緊張情緒，緩解頭痛、發(fā)燒、失眠等癥狀，有利于調(diào)整體內(nèi)平衡，使人感到幽雅、寧靜，但從消極方面看，也容易激起憂郁、貧寒、冷淡等感情。白色是一種大眾色，給人一種明快，簡潔，純凈，清爽，開放的感覺，在以白色為單一色會更容易搭配，不過也會使生活過分單調(diào)及神經(jīng)壓迫。黑色的特點是莊重，寂靜，有穩(wěn)重厚實感，不過會使空間有壓縮性，光線也會變暗，使人有種沉重的感覺。
一、空間藝術(shù)與文化結(jié)合的必然性
早在幾千年前的史前時期，我們的祖先就在努力試圖擺脫蒙昧，走向文明。起初他們嘗試著去建造自己的居所，以躲避寒暑和野獸的攻擊，這都是出于本能的創(chuàng)造行為。當(dāng)居住形式慢慢的固定下來之后，物質(zhì)需求不再成為人類所擔(dān)心的問題，于是他們的目光開始轉(zhuǎn)向精神的需求，也就是對精神和文化的追求。美國著名歷史學(xué)家摩根認(rèn)為“陶器的出現(xiàn)是人類擺脫野蠻走向文明的標(biāo)志，它是人類審美能力和創(chuàng)造提升的表現(xiàn)，為人類審美能力的進(jìn)一步發(fā)展提供了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。”?3?這就跟中國古代陶器一樣，雖然這些器具都是基本的生活用具，在創(chuàng)造的歷程中算不上輝煌，但是它卻開啟了人類審美意識的大門。中國的繪畫藝術(shù)最早可以追溯到新石器時期的彩陶紋樣和巖畫，原始的繪畫技巧雖然很幼稚，但是卻已基本掌握了各種造型能力，也展現(xiàn)出原始居民對精神層次和文化的渴求。在先秦時期，青銅器、漆器、帛畫等的繪畫技法都已經(jīng)發(fā)展到了相當(dāng)?shù)乃?。隨著出現(xiàn)的墓室壁畫，畫像石、畫像磚等形成了文化裝飾的初步原型。到魏晉時期，繪畫藝術(shù)更是得到了長足的進(jìn)步，以顧愷之等為代表的畫家引領(lǐng)了整個時期的繪畫潮流，花鳥畫、山水畫等開始萌芽，人們開始嘗試將名人畫作懸掛于室內(nèi)作為裝飾，對文化環(huán)境的渴求度進(jìn)一步加深。待到隋唐大一統(tǒng)時，社會穩(wěn)定，物質(zhì)繁榮，隨著市井審美層次的提高，更多的藝術(shù)形式涌現(xiàn)出來，人們也越來越欣賞這種室內(nèi)裝飾和陳設(shè)的擺件所共同營造出的文化環(huán)境和氛圍。歷經(jīng)時代變遷，即使是現(xiàn)代社會的空間環(huán)境裝飾也都把后期的文化配飾作為一個重要環(huán)節(jié)來對待。空間設(shè)計中的滲透著深刻的文化根基，從遠(yuǎn)古簡易的茅草房到封建鼎盛時期繁復(fù)華麗的宮廷，再到當(dāng)代奢華的星級酒店裝飾，無不證實人類對于帶有文化意境美的追求從未間斷過。從歷史的發(fā)展角度來看，空間設(shè)計藝術(shù)與文化結(jié)合是人類精神需求的必然產(chǎn)物。文化總是在不斷的融入空間設(shè)計之中，它由古展而來已經(jīng)潛移默化的融入了各個時期的文化，即是與時代文化的融合。翻開美術(shù)史的卷宗，對比后不難發(fā)現(xiàn)各個時期的建筑藝術(shù)有著共性也有著各時期裝飾風(fēng)格上不同的個性。由于思想文化與審美標(biāo)準(zhǔn)的差異，建筑裝飾藝術(shù)也流露出時代的印記。有人把建筑稱作“凝固的歷史”，那么裝飾藝術(shù)則應(yīng)該是凝固歷史中最濃墨重彩的一筆。建筑技術(shù)與裝飾藝術(shù)不可分割，他們共同承載了歷史文化的內(nèi)涵，所以空間設(shè)計藝術(shù)與文化必然有著千絲萬縷、不可割裂的聯(lián)系，沒有文化內(nèi)涵的賦予就沒有空間設(shè)計的底蘊(yùn)支撐和發(fā)展進(jìn)步。同時，設(shè)計藝術(shù)是文化重要的組成部分，并且肩負(fù)著傳承文化的歷史使命，而空間設(shè)計藝術(shù)就是實現(xiàn)這種傳承的藝術(shù)手段之一?？臻g藝術(shù)在發(fā)展的過程中不斷融入異域文化，不斷豐富其表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容，并向多元化的方向發(fā)展。只有富有文化內(nèi)涵的設(shè)計作品，才能夠提升空間的氛圍和品位；只有在空間設(shè)計藝術(shù)中注入文化要素，才能創(chuàng)作出充滿具有豐富文化內(nèi)涵和藝術(shù)感染力的空間。而在當(dāng)今，裝飾設(shè)計藝術(shù)又必須與經(jīng)濟(jì)文化相結(jié)合，這也是人類為了滿足精神需求的必然選擇。設(shè)計創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價值，經(jīng)濟(jì)社會推動設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展，設(shè)計已經(jīng)成為國家經(jīng)濟(jì)生活中不可缺少的一部分。在現(xiàn)代科技和經(jīng)濟(jì)的雙重推動下，藝術(shù)設(shè)計行業(yè)顯現(xiàn)出前所未有的繁榮，新技術(shù)和新手段為設(shè)計思維的實現(xiàn)提供了更加豐富的材料和手法，也實現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。空間設(shè)計與其他文化的融合也極大的豐富了空間藝術(shù)形式。結(jié)合各種主題文化，空間藝術(shù)中衍生出各種不同風(fēng)格，如音樂主題酒吧，汽車主題酒店等等，結(jié)合流行文化又衍生出各式各樣的餐飲空間設(shè)計形式。如，小城故事餐飲就是以流行歌手鄧麗君為文化基礎(chǔ)，開發(fā)設(shè)計出的餐飲經(jīng)營模式，店面空間的設(shè)計模仿臺灣小鎮(zhèn)，播放鄧麗君的懷舊名曲，還有以鄧麗君為元素的環(huán)境細(xì)節(jié)設(shè)計等等。以迎合上個世紀(jì)末的一代人懷舊的心理，而這一批人正是現(xiàn)代社會的中堅力量也是主力消費群體，以文化為主導(dǎo)的設(shè)計定位十分明確。
二、文化在空間設(shè)計中的體現(xiàn)
文化要素對于在空間藝術(shù)中營造高雅意境，提升空間的品位至關(guān)重要。對于服務(wù)對象來說，他們迫切的期望自己身處的環(huán)境能夠充滿文化氛圍，正所謂環(huán)境影響人的發(fā)展，“孟母三遷”的典故也充分說明了這一點。一個良好的文化環(huán)境對于人的身心健康發(fā)展是十分有益的，對于提升審美品位的和愉悅視覺感官起著無可替代的作用，這些都取決于文化在空間設(shè)計中的延續(xù)性。那么這種延續(xù)最終還是要落在負(fù)責(zé)營造空間的設(shè)計師隊伍上，他們的專業(yè)素質(zhì)和文化修養(yǎng)會直接或間接的體現(xiàn)在空間設(shè)計藝術(shù)作品中?？臻g設(shè)計在滿足基本使用功能外，更重要的是創(chuàng)造出一個符合人們精神需要的環(huán)境。那么這就要求設(shè)計師在掌握本專業(yè)相關(guān)理論和技能以及實踐經(jīng)驗外，還要努力提高自身的文化素質(zhì)，要有廣泛的藝術(shù)愛好和文學(xué)修養(yǎng)，并且要善于從歷史文化中尋找藝術(shù)靈感，從生活和細(xì)節(jié)中尋求創(chuàng)意點。在設(shè)計師自身文化修養(yǎng)提高的同時，還要具備鑒別優(yōu)秀文化的能力。也就是說，不管對于本民族傳統(tǒng)文化，還是外來文化，都需要對其有選擇的延續(xù)，要取其精華，去其糟粕。在立足優(yōu)秀文化的同時，還要敢于創(chuàng)新和跨界。要利用新材料、新技術(shù)讓傳統(tǒng)文化以新的形式在空間設(shè)計中延續(xù)?？傊?，在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，物質(zhì)生活水平有了極大的提高，人們的不在滿足單純功能需求，而更多的是情感層面需求。人們在使用空間的同時還需要與空間進(jìn)行著交流，空間因為有了文化的延續(xù)，才使其充滿了活力。各種文化精髓就像遺傳基因，它們通過設(shè)計師的手，以新的形式在空間設(shè)計中延續(xù)著。而由鋼筋混凝土筑造的冰冷空間，因為文化基因的注入才顯得生機(jī)盎然，和藹可親。這種注重精神文化的設(shè)計已經(jīng)成為當(dāng)下設(shè)計界的流行趨勢。在新形勢、新思想的推動下，以文化為支撐，解放思想，大膽創(chuàng)新，學(xué)習(xí)來自國內(nèi)外的優(yōu)秀理念，創(chuàng)造出更加經(jīng)典和優(yōu)秀的作品。
作者：馬利廣 戴吉祥 單位：新疆藝術(shù)學(xué)院
2.詐騙與傳銷大學(xué)生社會經(jīng)驗不足，心理上也更容易被利用，許多同學(xué)都有受到詐騙的經(jīng)歷，多數(shù)是利用學(xué)生的同情心和對新事物的好奇心，行騙方式多種多樣，防不勝防。傳銷組織的滲透也威脅到大學(xué)生自身的安全，這主要依賴于學(xué)生自身的范防意識。因此，校園設(shè)計中應(yīng)該在一些學(xué)生到達(dá)頻率高、停留時間長的地方做適當(dāng)?shù)陌踩R宣傳，例如宣傳欄、標(biāo)語的設(shè)置等。
3.交通安全由于校園占地面積較大，新老區(qū)之間有校車運行，學(xué)生和教職工也會使用汽車、電動車、自行車等交通工具在校園內(nèi)穿行。西科大在各交通節(jié)點通常有安保人員維持秩序和疏導(dǎo)交通，車行道設(shè)置了多處減速帶，校車管理嚴(yán)格，車速較慢，司機(jī)也比較注意行車安全，車輛交通安全控制較好。步行交通的問題在于校園太大，步行距離較長，且小環(huán)境的營造不夠精致，所串聯(lián)的公共空間對學(xué)生的吸引力不夠強(qiáng)。人行道部分路段有積水坑，鋪裝雜亂，時而低洼時而突起，雨天步行要格外小心。
二、可防衛(wèi)空間的形成與完善根據(jù)可防衛(wèi)空間理論和CPTED
1.自然監(jiān)督自然監(jiān)督要求通過對物理特色、活動和人的合理安排，使可見度最大化。從窗戶和門望出去，能夠看得見街道、停車區(qū)域，鼓勵行人和旁觀者充分利用人行道、小路和前廊進(jìn)行自然監(jiān)督。這就需要有寬闊的視野和充足的照明來保證其實施。而西科大內(nèi)部存在較多的消極空間和自然監(jiān)督不能到達(dá)的地方，如新區(qū)的大片閑置荒地及一些雜物堆置的空地，環(huán)校河周圍的樹林等。新區(qū)因地勢平坦公共空間的視野較為開闊，老區(qū)的視線阻礙較多，形成一些自然監(jiān)督的死角。夜間的照明情況新區(qū)好于老區(qū)，部分路燈和建筑的照明昏暗，尤其是通向各建筑的支路和盡端路，能見度不到10m，近至3m左右才能大致對來人外形特征給出判斷。夜間聯(lián)系新、老區(qū)的步行道甚至完全沒有亮化，學(xué)生普遍反映沒有安全感，因而在夜間會選擇結(jié)伴步行或者直接放棄步行而選擇坐校車。不理想的照明情況對于夜間的電子監(jiān)控也是不利的，建議做全面的改善提升。
2.領(lǐng)域強(qiáng)化領(lǐng)域強(qiáng)化即運用物理設(shè)計劃定或擴(kuò)展勢力范圍，能夠增強(qiáng)罪犯的危險感，強(qiáng)化合法使用者的所有權(quán)控制感和對一個空間的責(zé)任感。把私人用地和公共用地區(qū)分開來，物理設(shè)計可以是綠化帶種植、路面設(shè)計、門口裝飾、標(biāo)志和路燈的設(shè)計等。西科大校園在這方面的處理較好，2013年開始對住宅區(qū)修筑了圍墻以空間界定來支持領(lǐng)域強(qiáng)化，學(xué)生宿舍樓和教學(xué)樓之間具有明顯的領(lǐng)域劃分。但校園面積較大造成諸多管理不便，相似建筑多，區(qū)分感不強(qiáng)，領(lǐng)域感的培養(yǎng)需要時間較長。針對這些問題，可通過分區(qū)或分組團(tuán)設(shè)置圍欄或隔離帶實現(xiàn)對校園內(nèi)部分區(qū)域的目標(biāo)加固。監(jiān)控范圍的設(shè)定可以突出領(lǐng)域?qū)蛹墑澐?，實現(xiàn)對本級監(jiān)控范圍的安全可控。
3.入口控制入口控制是人們進(jìn)入一個空間的物理指導(dǎo)。入口起到阻攔和限定作用，有較強(qiáng)的保護(hù)作用。西科大整個校園設(shè)有圍墻，有7個校門，老區(qū)3個、新區(qū)4個，校門1、2、7為車行主出入口，校門3、4、5、6主要為人行出入口。7個校門口都設(shè)有治安崗哨，主要起到威懾作用并提供一些便民服務(wù)，如失物招領(lǐng)等。每棟宿舍樓都設(shè)有門衛(wèi)室，夜晚有門禁，宿管人員較為認(rèn)真負(fù)責(zé)，能夠起到監(jiān)督和安全防范作用。西南科技大學(xué)空間分析行為支持行為支持旨在組織引導(dǎo)多種行為活動的發(fā)生來激活死氣沉沉的空間，提升空間的利用率，吸引人群進(jìn)行自然監(jiān)督。學(xué)生的活動大多是教室、宿舍、食堂三點一線，校園活動較多，舉行地點多為廣場、體育場等公共空間，實現(xiàn)自然監(jiān)督的區(qū)域有限。雖然白天和夜間都有保安巡邏，但也無法大范圍實現(xiàn)監(jiān)督。地方保養(yǎng)這是一種與“破窗理論”聯(lián)系緊密的策略，確保建筑環(huán)境和設(shè)施保養(yǎng)良好，干凈宜人，始終處于合法用戶能用的狀態(tài)，就能給人一種積極的印象，對犯罪也是一種震懾。保養(yǎng)不當(dāng)是領(lǐng)域強(qiáng)化的大敵，它會給人一種“沒人會關(guān)心這里發(fā)生了什么”的暗示，因此適當(dāng)?shù)脑O(shè)計和保養(yǎng)也是一種支持。保證電子監(jiān)控設(shè)備的運行非常重要，西科大校園內(nèi)在每個校門、重要的道路節(jié)點、ATM機(jī)以及每棟樓都配備有監(jiān)控設(shè)備，如果每臺電子眼全天正常運行，安全可靠度較高。建議增加校園公共設(shè)施的檢修頻率，整理清掃消極空間，減少空間死角。
通過心理學(xué)家對于消費者和受眾心理調(diào)查顯示，空間設(shè)計的影響對于消費者的意識具有一定的決定性引導(dǎo)作用。因為在空間設(shè)計視覺沖擊力的作用之下，消費者對于空間設(shè)計的產(chǎn)品主觀認(rèn)識更加趨向于整體性?？臻g設(shè)計同傳統(tǒng)的設(shè)計相比，在策劃宣傳當(dāng)中，能夠?qū)⑿阅?、作用、互動等清晰的融為一體，讓受眾的感受更加清晰化，甚至在后期策劃宣傳的影響之下，更加具有實踐性。因此，會直接影響到受眾對于產(chǎn)品整體性的認(rèn)知，從而影響到受眾的購買行為。企業(yè)在空間設(shè)計的策劃宣傳當(dāng)中，也可以充分利用整體性的特點，將類似企業(yè)的產(chǎn)品，非為不同系列的產(chǎn)品，放在一起進(jìn)行統(tǒng)一的對比宣傳，不僅可以讓受眾了解各個產(chǎn)品的特性，而且讓受眾品牌的整體價值有一個更加清晰的認(rèn)識，達(dá)到局部之和大于整體的效果。
（二）空間設(shè)計和受眾意識
在對于設(shè)計產(chǎn)品進(jìn)行策劃宣傳當(dāng)中，空間設(shè)計產(chǎn)品除了帶給受眾帶來最明顯的視覺聽覺等感官認(rèn)知以外，還會影響到消費者的意識認(rèn)知。這種認(rèn)知相較于感官認(rèn)知更加重要。它能決定受眾消費者的購買意志。即使當(dāng)下消費者對于此產(chǎn)品缺乏剛性需求，但伴隨著時間的推競，當(dāng)消費者的需求變成剛性之后，便會很容易受到潛意識的作用，從而在一種不由自主的狀態(tài)之下，決定自身的購買行為。當(dāng)下的諸多宣傳策劃，都在為留住潛在消費者而努力?？臻g設(shè)計的策劃宣傳也更要圍繞在影響消費者的意識，長期培養(yǎng)潛在客戶的發(fā)展角度之下。因此，空間設(shè)計的產(chǎn)品，也要盡可能的向細(xì)節(jié)和大方向靠攏，這樣當(dāng)潛在客戶有需求之時，能夠第一時間同潛意識形成共鳴，從而選擇該宣傳產(chǎn)品。
（三）空間設(shè)計產(chǎn)品和受眾需求
在空間設(shè)計的宣傳策劃當(dāng)中，存在著銷售率高的但又是交易零星的、選擇性不強(qiáng)商品的問題，這個問題存在的關(guān)鍵就在于策劃宣傳當(dāng)中只考慮空間設(shè)計的特性，在重點突出單方面的作用，而忽略了受眾需求。因此，在空間設(shè)計當(dāng)中，產(chǎn)品設(shè)計應(yīng)當(dāng)在受眾最容易感知的地方，加大策劃宣傳力度，而且簡潔的傳達(dá)產(chǎn)品的特色優(yōu)勢，以便容易他們購買和節(jié)約時間。而對于一些商品需要仔細(xì)選擇和花色復(fù)雜產(chǎn)品，在空間設(shè)計策劃宣傳過程當(dāng)中就需要放置在安靜且人流量較小的地方，以便購買者思考和挑選。切實從消費者角度出發(fā)，進(jìn)行空間設(shè)計，并且制定相應(yīng)的策劃宣傳方案，才能夠保證效果得到最大化的發(fā)揮。
二、空間設(shè)計和策劃宣傳
（一）策劃宣傳和空間設(shè)計把握第一印象
在空間設(shè)計當(dāng)中，由于設(shè)計的方向和宣傳的產(chǎn)品將直接呈現(xiàn)在受眾眼前，因此對于受眾消費者而言，對于空間設(shè)計的認(rèn)知第一步就顯得相當(dāng)重要。而好的空間設(shè)計可以直接影響到消費者對于產(chǎn)品的認(rèn)知。在產(chǎn)品策劃宣傳當(dāng)中，第一印象往往會決定消費者對于產(chǎn)品的認(rèn)知度，因此，在先入為主理論的作用之下，充分考慮空間設(shè)計能否影響到公眾認(rèn)知，是商品屬性得以凸顯，競爭優(yōu)勢得以充分發(fā)揮的關(guān)鍵。
（二）重視空間設(shè)計和宣傳的人性化
在現(xiàn)代展示設(shè)計中人性化設(shè)計是展示設(shè)計的根本，因此，在空間設(shè)計過程當(dāng)中，充分考慮產(chǎn)品、設(shè)計和策劃宣傳的人性化。要想使展示信息有效地傳遞給參觀者,就需要從空間設(shè)計和宣傳角度出發(fā)，充分考慮受眾的感受，這樣可以使得設(shè)計者和宣傳策劃人從中獲益。設(shè)計者為參觀者創(chuàng)造一個舒適而實用的觀賞環(huán)境，要盡可能地滿足參觀者的信息需求與生理、心理需求。
（三）保證空間設(shè)計的互動性
空間設(shè)計最大的特點在于產(chǎn)品設(shè)計的靈活性，創(chuàng)新思想的融入不斷豐富空間設(shè)計的內(nèi)涵。因此，在空間設(shè)計策劃宣傳當(dāng)中，利用產(chǎn)品、企業(yè)和受眾互動性可以充分展示最能符合現(xiàn)代信息傳播理念的設(shè)計產(chǎn)品，而且記住互動性的策劃宣傳，也更能調(diào)動參觀者的積極性。這表示參觀者不是被動的接受商品的信息而是主動的參與在其中，可以給他們留下良好的第一體驗，也可以加深對于空間設(shè)計企業(yè)文化的認(rèn)識。
在中國市場經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的契機(jī)下，大眾的消費水平日益提高，商業(yè)空間的設(shè)計細(xì)分程度也越來越高，專賣店就是商業(yè)空間中較為典型的一類。這種集形象展示、溝通交流、產(chǎn)品銷售、售后服務(wù)為一體的專賣店服務(wù)營銷模式，是在原來專柜宣傳的基礎(chǔ)上其功能具體地拓展和延伸，專賣店的建立對銷量的提升、品牌形象的塑造、消費者的吸引，企業(yè)文化的宣傳，產(chǎn)品陳列和推廣等方面發(fā)揮至關(guān)重要的作用，越來越多的品牌開始重視專賣店與商家利潤之間的關(guān)聯(lián)。在專賣店的商業(yè)因素分析中，空間設(shè)計環(huán)節(jié)也不容忽視，設(shè)計得當(dāng)與否也會和商家的現(xiàn)實利益息息相關(guān)。通過專賣店的陳設(shè),品牌的風(fēng)格、理念和人文概念不同程度地得到了體現(xiàn)，品牌的每一個信息都會以不同表達(dá)方式，向每個進(jìn)入空間的消費者傳遞出品牌的魅力，促成消費行為。在專賣店空間設(shè)計中，是否運用最華麗或最新奇的裝飾效果就能達(dá)到商家預(yù)期的效果。如何讓設(shè)計元素和商業(yè)因素更加有效地密切，應(yīng)該抓住那些關(guān)鍵點才能更好地體現(xiàn)專賣店的產(chǎn)品和服務(wù)？本文將從設(shè)計者的角度，從空間設(shè)計環(huán)節(jié)出發(fā)，對如何幫助專賣店獲取最大利潤進(jìn)行分析和探討。
一、在空間設(shè)計中，了解專賣店的市場定位是前提
近年來，專賣店的設(shè)計已逐步從“向顧客展示、銷售商品的場所”這種簡單的思維中解脫出來，轉(zhuǎn)向注重“是否更加吸引顧客關(guān)注商品、有利于促進(jìn)商品銷售”的商品營銷戰(zhàn)略。在設(shè)計最初階段，首先要明確的專賣店的風(fēng)格、發(fā)展方向等，這被稱之為“定位”。在負(fù)責(zé)專賣店空間設(shè)計與展示工作前，了解商家的定位策略是非常重要的，只有方向準(zhǔn)確的前提下，空間設(shè)計才能真正做到為商業(yè)服務(wù)。專賣店空間蘊(yùn)涵著巨大的潛力資源，它所具備的動力系統(tǒng)對品牌具有重大意義，無論是產(chǎn)品的陳列方式，燈光、色彩的運用，空間功能的劃分，店內(nèi)裝飾品的選擇，甚至宣傳海報的設(shè)計和員工的統(tǒng)一著裝,等等，所有的設(shè)計要素都應(yīng)該圍繞品牌的定位和經(jīng)營理念展開。
把握準(zhǔn)確的市場定位，是專賣店空間設(shè)計為商家?guī)砝麧櫟闹苯油緩街弧?/p>
以處在青少年消費群聚集為主的商圈佐丹奴服裝專賣店為例，針對消費目標(biāo)群，商品策略規(guī)劃以牛仔類衣褲為主。為配合品牌的市場定位，室內(nèi)空間的設(shè)計定位風(fēng)格也有別于以往傳統(tǒng)的店面，不銹鋼材質(zhì)的搭配，透露出年輕人青睞的“酷”感；黃、白混光效果，讓空間流淌著活潑清新的氣息。整體設(shè)計以現(xiàn)代、前衛(wèi)為格調(diào)，突破了制式設(shè)計的視覺印象，也贏得了潛在消費者的共鳴。
筆者曾經(jīng)接觸過一個布藝沙發(fā)的專賣店設(shè)計，經(jīng)營方希望展廳裝飾上能色彩繽紛，突出其產(chǎn)品年輕化的特征，設(shè)計師與經(jīng)營方充分溝通后對其產(chǎn)品做出以下分析定位:1.其產(chǎn)品體量較小，主要是面對較為年輕的消費群。2.比較重視產(chǎn)品的360度協(xié)調(diào)效果。3.產(chǎn)品色彩比較豐富。4.價格在同類產(chǎn)品中屬中上水平。根據(jù)專賣店的市場定位，設(shè)計師為展示產(chǎn)品沙發(fā)的前后左右位置巧妙地設(shè)置了空間，讓進(jìn)入賣場的每一個人都能從360度的角度觀察產(chǎn)品，成功地突出了產(chǎn)品的全面協(xié)調(diào)性優(yōu)勢。同時針對其產(chǎn)品本身色彩比較豐富的特點，在裝飾設(shè)計中注意選用素雅的材料來烘托產(chǎn)品的繽紛色彩，避免了喧賓奪主的裝修效果。在展廳設(shè)計的總體風(fēng)格上緊扣商家的市場定位，在年輕、時尚當(dāng)中顯露貴氣。筆者認(rèn)為，專賣店設(shè)計更要講求戰(zhàn)略，好的空間設(shè)計，首要任務(wù)就是把品牌的定位和經(jīng)營理念凸現(xiàn)出來。消費者購物一般都會把賣場體驗添加到購買行為中，良好的定位意識前提下的設(shè)計方案，能有效地擴(kuò)大商家的利潤，成為專賣店成功的重要商業(yè)因素之一。
二、展示與產(chǎn)品的關(guān)系，是專賣店空間設(shè)計中的重點
在專賣店設(shè)計中，當(dāng)設(shè)計師明確了商家的市場定位，設(shè)計的主題定位也就找到了方向。接下來實際設(shè)計工作中要面對的重點問題，就是把握空間展示與產(chǎn)品的關(guān)系。
專賣店的消費者直接面對的是同一個品牌的系列產(chǎn)品，對品牌的可選擇面較窄，這是專賣店的優(yōu)勢體現(xiàn)，避免了與終端同類產(chǎn)品的競爭。因此，專賣店的中心就是產(chǎn)品，產(chǎn)品的展示空間是專賣店中的核心空間。一個專賣店的成功在于它能夠給產(chǎn)品提供一個合適的展示平臺，吸引更多的消費者，以及對產(chǎn)品品牌產(chǎn)生興趣和關(guān)注。因此，實物展示部分是關(guān)鍵，如何更好地表現(xiàn)或突出產(chǎn)品的特性，是專賣店空間設(shè)計中的一個重點。在展示設(shè)計的細(xì)節(jié)考慮中，從LOGO的位置到產(chǎn)品的擺放與相互搭配、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)置實用與有效等，都不可忽視。產(chǎn)品展示風(fēng)格獨特別致，特點突出，不僅使品牌形象變得個性鮮明，還將豐富產(chǎn)品的外在形象，渲染品牌的感染力，影響著品牌的發(fā)展和延伸。
可是，并非所有的經(jīng)營方和設(shè)計師都能理智地認(rèn)識到展示效果與產(chǎn)品之間的關(guān)系，在設(shè)計方案過程中喜歡脫離產(chǎn)品自身的特點去追隨流行風(fēng)格，或者孤立地考慮展示效果的美觀與否。當(dāng)關(guān)注點僅僅集中在展示上的悅目時，產(chǎn)品的地位也在不知不覺中被削弱，從主角變成了配角。很多大投資裝修的商業(yè)場所，盡管裝修效果富麗堂皇，但卻總激不起顧客的消費欲望，在激烈的市場競爭中往往只能是曇花一現(xiàn)。追溯失敗的根源有很多，其中之一也和設(shè)計師、經(jīng)營方的出發(fā)點有很大的關(guān)系。
一個品牌無論具有多么豐富的產(chǎn)品線，占據(jù)80%份額的都是少數(shù)幾個暢銷產(chǎn)品。那么在展示設(shè)計當(dāng)中，不僅要考慮產(chǎn)品陳列的美觀性，更要考慮專賣店的平方效益，避免專賣店出現(xiàn)局部熱、整體冷、造成大部分普通產(chǎn)品滯銷的局面。例如美陶居品牌對陶瓷城專賣店的改進(jìn)方案中，產(chǎn)品的陳列進(jìn)行了整體的規(guī)劃，選擇五到八款暢銷產(chǎn)品，分別布置在專賣店的不同位置，在暢銷產(chǎn)品周圍搭配常規(guī)產(chǎn)品，在專賣店形成不同的熱點，以此來聚集人氣，銷售額同時也得到可喜的提升。如何在設(shè)計當(dāng)中提升整個專賣店的效益，把握展示與產(chǎn)品的關(guān)系，是設(shè)計者在設(shè)計過程中應(yīng)該時刻關(guān)注的。
歸根到底，商家的最終目的是銷售產(chǎn)品，獲取最大的盈利。而為專賣店進(jìn)行空間設(shè)計的最終目標(biāo)也是為其推介產(chǎn)品和推介產(chǎn)品的服務(wù)，所有展示效果的最終目標(biāo)圍繞的也應(yīng)該是產(chǎn)品，以及產(chǎn)品向消費者傳遞的信息。“沒有最好的，只有最合適的”，這句話可謂一語中的，道出了專賣店空間設(shè)計中的關(guān)鍵。三、專賣店設(shè)計中如何適應(yīng)產(chǎn)品的更新?lián)Q代問題
為專賣店開展空間設(shè)計工作的同時，要根據(jù)產(chǎn)品特點或推廣特點來進(jìn)行，而且還會面臨產(chǎn)品更新?lián)Q代的問題。譬如前面提到的布藝沙發(fā)店，其產(chǎn)品色彩較為絢麗多彩，同時產(chǎn)品的推陳出新速度也很快，這樣就面臨著在展廳同一位置先后可能要擺上不同風(fēng)格的沙發(fā)的窘?jīng)r了。能否在不需要大動土木的前提下，就可以讓現(xiàn)有的展廳風(fēng)格和功能陳設(shè)適應(yīng)新的產(chǎn)品呢？這是很多專賣店設(shè)計中經(jīng)常要直面的問題。在設(shè)計中，如果想推廣個性鮮明的產(chǎn)品，往往需要在空間設(shè)計中為它度身訂做特定的背景，以求更好地突出產(chǎn)品特點。但同時帶來的另外一個問題是，商家會根據(jù)市場調(diào)研進(jìn)行產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的定期調(diào)整，適時推出迎合消費者所需求的新產(chǎn)品，對產(chǎn)品進(jìn)行品系的遞進(jìn)，讓終端消費者時刻感受到產(chǎn)品的更新?lián)Q代，時刻吸引消費者，促使消費熱情不斷攀升，保持專賣店的經(jīng)營不間斷，利潤永創(chuàng)新高。一般來說，店面的布置最好留有依產(chǎn)品變化而進(jìn)行調(diào)整的余地，使顧客在不斷產(chǎn)生新鮮和新奇的感覺的同時，激發(fā)他們不斷來消費的愿望，這種令消費者產(chǎn)生小驚喜的變化已成為許多專賣店經(jīng)營者的促銷手段之一。那么當(dāng)新的產(chǎn)品到來時，如何保障現(xiàn)有設(shè)計風(fēng)格的可續(xù)性和展示陳設(shè)的適應(yīng)能力，這就對設(shè)計者提出了更高的要求。換言之，如果不能很好地解決這個問題，商家的資源就不能很好地被節(jié)約利用，利益就會不同程度地減弱。
四、結(jié)論
專賣店是產(chǎn)品、形象的最直接展示，是視覺識別中的一個重要組成部分。通過賣場終端，建立品牌形象是一種便捷的宣傳推廣形式，而各具空間特色的店面設(shè)計構(gòu)成了品牌各自的賣場風(fēng)格，并從多個角度向消費者傳達(dá)著品牌的個性。良好而巧妙的空間設(shè)計風(fēng)格能夠烘托出產(chǎn)品的品質(zhì)，提高產(chǎn)品的附加值。重視并處理好專賣店空間設(shè)計環(huán)節(jié)，不僅能從市場中得到立竿見影的利益回報，更重要的是強(qiáng)有力推動著整個品牌在形象、文化、品質(zhì)上的提升。隨著時代的前進(jìn)，同行競爭的日益激烈，市場對品牌的營銷理念不斷提出要求，專賣店空間設(shè)計也會面臨越來越多的問題，這是長遠(yuǎn)而常青的視覺營銷戰(zhàn)略。
參考文獻(xiàn)：
[1]谷口邦:商業(yè)設(shè)施[M].中國建筑工業(yè)出版社，2002～62～67
隨著我國城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加快，資源短缺、環(huán)境污染等問題日漸嚴(yán)峻，建設(shè)用地逐漸減少。在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，用于設(shè)計的空間日益縮減。在這樣的情況下，把集約空間理念運用于室內(nèi)設(shè)計中，可以將一切資源充分利用，提升空間的利用率，避免造成不必要的浪費。本文以現(xiàn)代流行的LOFT辦公空間為例，從中分析集約空間理念在其中的表現(xiàn)。
1集約空間理念研究
1.1集約空間理念的概念
集約空間理念，是指在充分利用所有資源的基礎(chǔ)上，通過合理的設(shè)計方法、科學(xué)技術(shù)、裝飾材料把原有空間進(jìn)行高效利用。它不僅是讓空間變得更加合理，而且反映出人們低碳環(huán)保的生活態(tài)度。它能夠在有限的室內(nèi)空間及有限的物質(zhì)條件下充分發(fā)揮實用性與經(jīng)濟(jì)性，并滿足人們精神與心理的需求。集約空間理念以空間為主體，優(yōu)化整合內(nèi)部空間，綜合考慮空間的平面、立面、可變家具和不同時間段的功能差異，注重多元化和人性化。從宏觀層面來說，空間由長、寬和高體現(xiàn)，是和時間相對的物質(zhì)客觀存在形式。在室內(nèi)設(shè)計中，空間設(shè)計僅限于一定大小、特定形狀的空間資源。因此，集約空間理念的著眼點在于優(yōu)化室內(nèi)空間。這不僅僅是簡單地就空間論空間，而是對空間設(shè)計給予社會、經(jīng)濟(jì)、生態(tài)發(fā)展上的正確指導(dǎo)。這不僅要求合理規(guī)劃空間，還體現(xiàn)了對空間可持續(xù)發(fā)展和生態(tài)保護(hù)的關(guān)注。從微觀層面來說，它需要設(shè)計師對空間中的空間劃分、色彩、家具、材料等進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計。
1.2集約空間理念的設(shè)計方法
（1）空間合理。如果說建筑是城市的靈魂，那么建筑的內(nèi)部空間則是建筑的靈魂。古往今來，室內(nèi)空間的風(fēng)格多樣、千變?nèi)f化，如何才能將有限的空間創(chuàng)造出無限的可能？這需要因地制宜，需要使空間合理化。這不但要求對原有的空間進(jìn)行精準(zhǔn)的分析和把控，還要對空間重新整合。以深圳市的聶風(fēng)工作室為例，由于其本身的空間稍顯局促，為了使視覺上更加豐富，設(shè)計師把整個空間設(shè)計為多邊形，同時在空間的中部留出一個梯形的客廳，讓整個LOFT具有空曠的感覺。一層的空間也因多邊形的分隔而顯得多視角和流暢自然感，二層的工作空間沿梯形中空的三面墻圍合而成。沒有任何空間壓迫感，卻又最大化地利用了空間，表現(xiàn)出一種開闊的空間感。該理念既保留了原有建筑的精華，增添新的內(nèi)容，使空間彰顯出活力。（2）系統(tǒng)節(jié)能。室內(nèi)系統(tǒng)的低碳節(jié)能是提升空間效益的重要手段。室內(nèi)的采光和通風(fēng)對人們的日?；顒佑兄匾绊?。室內(nèi)的光源盡量以自然光為主，可以利用光的直射、折射、反射將自然光引入室內(nèi)，降低人工照明帶來的能源消耗。通風(fēng)系統(tǒng)也是節(jié)能的重點。自然的通風(fēng)能保持健康的空間氛圍，還有利于減少空調(diào)的使用率。設(shè)計師可以通過兩種空間組織形式來配合通風(fēng)：第一種是在室內(nèi)設(shè)置地面的高度差，地面高差的變化會促進(jìn)熱量的移動；第二種是開放式的空間格局和室內(nèi)陳設(shè)進(jìn)行線型布局。開放式的格局可以增強(qiáng)空氣流動性，線型的布局可以使每個空間相連，空氣流線更具有導(dǎo)向性，不受阻礙，通過系統(tǒng)的節(jié)能處理讓空間越來越健康和生態(tài)。（3）巧用陳設(shè)。室內(nèi)陳設(shè)對空間的意義不可小覷。除建筑結(jié)構(gòu)本身可以分隔空間以外，家具、裝飾材料、裝置藝術(shù)品等也會對空間進(jìn)行分隔。設(shè)計師需要利用家具、綠化、水體、色彩、裝飾物等，使原有的環(huán)境功能更趨合理，讓室內(nèi)空間更有層次感、生動感。例如，不同的裝飾色彩可以對室內(nèi)空間的不同區(qū)域進(jìn)行劃分，還能引導(dǎo)人們的視覺。有時，以裝飾物代替硬性分隔的墻體，可以避免空間顯得局促。家具的不同組合也可以使空間富有多種表現(xiàn)形式，特別是多功能家具的運用。日本著名設(shè)計師柴田優(yōu)子設(shè)計的一個公寓中，通過打開臥室中一個可移動的隔斷，可以使臥室變身為閱讀空間。在書房中，可移動的書柜巧妙地充當(dāng)了門的角色，儲物與遮蔽一舉兩得。在開放性的空間中，更需要利用家具進(jìn)行分隔。比如在客廳中，由沙發(fā)圍合而成的空間成為人們休息會客的區(qū)域。入口處的衣帽架既實用又分隔了空間，使空間更加寬敞。
2集約空間理念在LOFT辦公空間中的應(yīng)用
2.1LOFT辦公空間概述
“LOFT”在牛津詞典上被譯為“在屋頂之下、存放東西的閣樓”?，F(xiàn)在所說的“LOFT”是指“由舊工廠或舊倉庫改造而成的、少有內(nèi)隔斷的高挑開敞空間”。LOFT辦公空間是在一些面臨拆除的、過時的舊建筑中，利用現(xiàn)代的、富有科技感的材料，或者增加一些使用功能的家具、材料、設(shè)施等，重新裝飾的辦公空間。這種裝飾風(fēng)格在我國于21世紀(jì)初期形成，至今仍極為流行。其原因有兩方面：一是環(huán)保，隨著時代的發(fā)展進(jìn)步，必然有不少舊廠房因各種原因被遺棄，拆除它們需要許多人力、物力，“廢物利用”是環(huán)保的一個重要原則；二是這些廠房往往記載了這個地區(qū)的歷史，甚至是曾經(jīng)的輝煌，所以也是歷史文化的一部分。只要在與現(xiàn)代環(huán)境協(xié)調(diào)方面認(rèn)真設(shè)計，對其精華部分給予保留，就有助于展示地區(qū)的文化底蘊(yùn)。在我國，比如上海的M50、昆明的創(chuàng)庫、杭州的LOFT49、蘇州工業(yè)園區(qū)、廣州的信義會館等都是著名的LOFT辦公空間。
2.2集約空間理念下的空間營造
集約空間理念下的辦公空間提倡視覺與功能的合理。LOFT空間的可塑性極強(qiáng)，可以通過對原有空間的特殊改造，運用切割、重構(gòu)、組合等手法重新構(gòu)建空間的組合形式。通過立體空間、模糊空間和延伸空間三種不同的視覺結(jié)構(gòu)，來提高空間的利用率，讓人們得到更加良好的空間體驗。（1）立體空間。它要求設(shè)計師在辦公空間尺度允許的情況下采取豎向發(fā)展，打破常規(guī)的平面組合。其實質(zhì)是既增加功能空間，又使人從視覺上感到空間擴(kuò)大了。例如，位于巴黎的起伊伊伊伊伊士廣告公司，設(shè)計師增加了一個50㎡的夾層，并在空間中部設(shè)置一座不銹鋼樓梯通往這里，在夾層的下方，設(shè)計師用混凝土材料把這部分空間設(shè)計成行政辦公與娛樂的空間。這不僅增加了空間功能，還十分富有現(xiàn)代感。（2）模糊空間。在LOFT辦公空間中，模糊空間的界限并不明顯，空間與空間之間相互聯(lián)系，大大增加了空間的開放性。例如，PaulithGarments服裝銷售公司，設(shè)計師通過分析建筑結(jié)構(gòu)與辦公室的關(guān)系，把空間設(shè)計成由一條不斷延伸的狹長地帶彎曲折疊而成的空間。讓生產(chǎn)、銷售、管理部門以及倉庫都集中在這條模糊不清的界限上。這使整個辦公空間更加具有凝聚力，更加集中，創(chuàng)造出一種積極的工作氛圍。公共空間被用作總辦公室范圍之中的另一個外在區(qū)域，把分散且職責(zé)不同的部門聯(lián)系在一起，使空間的界限變得模糊，增加了空間的連貫性。（3）延伸空間。在設(shè)計中，可以通過空間的隔斷與圍合，利用人的心理和生理的感知來增加空間的延伸感，使人們的空間體驗感到舒適。例如，位于北京的中國日報社網(wǎng)站新辦公室，設(shè)計師運用通透的玻璃隔斷來劃分空間，使之隔而不斷。這樣不僅增加了空間層次，而且給使用者營造了無限延伸的視覺感。
2.3集約空間理念下的功能系統(tǒng)設(shè)計
光是構(gòu)成LOFT辦公空間的一個重要元素。自然光的采用可以大大減少能源消耗，與此同時，還給人以真實、親近自然之感。由于LOFT辦公空間大部分由舊廠房或倉庫改建，因此，梁柱的間距和空間跨度遠(yuǎn)大于普通辦公空間?？臻g中保留沒有復(fù)雜隔墻遮掩的特點，采光明亮、充足。例如，杭州LOFT49，它是一個由舊倉庫改建而成的事務(wù)所，工業(yè)味濃厚的建筑因為融入了藝術(shù)家們特有的氣質(zhì)而變得活躍和生動起來。完全開敞的空間，沒有多余的墻壁。這樣一來，陽光可以照射進(jìn)來，在凹凸不平的墻面上留下斑駁的影子，無不滲透出原始自然的張力。
2.4集約空間理念下的陳設(shè)布置
LOFT辦公空間有了設(shè)計師和藝術(shù)家的介入，大面積的墻繪、裝置藝術(shù)作品分布其中，這樣的空間不單單是用于工作，還可以用于展覽和宣傳，因為空間本身就是一個藝術(shù)品。具有原始性的裝置藝術(shù)品可以對既定的室內(nèi)空間進(jìn)行再塑造和重新定義，進(jìn)而用更前衛(wèi)、更時尚的手法詮釋空間的含義。例如，位于英國倫敦的Mother廣告公司，整個空間以白色為主色調(diào)——白色的墻面、白色的環(huán)氧地板，讓空間顯得干凈而寬敞。設(shè)計師設(shè)計了50組燈罩，每個燈罩面積約2.1㎡，里面裝有1.2cm厚的隔音泡沫，有效地緩解了噪音。每個燈罩上還覆蓋50種圖案不同的Marimekko布料，具有大型裝置藝術(shù)的趣味。整個樓層采用制冷用的塑料窗簾來劃分區(qū)域，不僅環(huán)保，還滿足了不同時段的功能需求。LOFT風(fēng)格的家具崇尚使用舊木門、舊房梁、舊木板等，再配以鐵藝，形成二次利用的家具。這符合一直倡導(dǎo)可持續(xù)的集約空間理念。例如，在資料瀏覽室，可以用舊工業(yè)水管結(jié)合舊木板做成一個資料架，顯得工業(yè)感十足。這些看似廢棄的材料在精心設(shè)計后會煥發(fā)出新的藝術(shù)氣息，成為視覺的焦點。
3集約空間理念在LOFT辦公空間中的發(fā)展
長遠(yuǎn)來看，集約化空間理念符合我國城市和室內(nèi)空間的發(fā)展。未來的LOFT辦公空間設(shè)計應(yīng)當(dāng)延續(xù)集約空間理念，低碳環(huán)保，物盡其用。未來要做的是賦予其更多的附加值，并將能源的消耗降到最低?；诩s空間理念，在空間、功能系統(tǒng)、陳設(shè)甚至更多方面去探索，賦予它新的生命。通過更深入的挖掘，去尋找空間中的空間，實現(xiàn)LOFT辦公空間的可持續(xù)發(fā)展。
作者:王芳 單位:鄭州工商學(xué)院
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（1）從我國銀行的自身體制以及相關(guān)業(yè)務(wù)的特征來說，現(xiàn)有銀行業(yè)務(wù)功能大部分設(shè)置在銀行營業(yè)廳范圍之內(nèi)，具體功能分區(qū)主要分為客戶活動區(qū)、職員工作區(qū)及營業(yè)操作區(qū)三個區(qū)域。[1]基于銀行自身的功能需求，將營業(yè)廳劃分為顧客使用活動區(qū)和職員的工作區(qū)兩個區(qū)域，這兩個區(qū)域通過銀行營業(yè)區(qū)隔離開來。營業(yè)區(qū)自身的長度對銀行業(yè)務(wù)的范圍及規(guī)模有著直接的影響。（2）營業(yè)廳的整體空間組成分為圍合空間、行為空間與知覺空間三個層次。第一，圍合空間，就是營業(yè)廳周圍的主要維護(hù)構(gòu)造、相關(guān)機(jī)器設(shè)備、陳設(shè)等空間。[1]目前國內(nèi)外金融建筑以幕墻體系居多，筆者參與設(shè)計完成的廈門銀行泉州分行項目也是以玻璃幕墻作為營業(yè)廳的主要維護(hù)結(jié)構(gòu)。第二，行為空間，就是銀行業(yè)務(wù)空間，主要涵蓋了客戶與職工等相關(guān)工作人員的整體空間。[1]各功能空間分區(qū)應(yīng)明確，避免不同流線的交叉。第三，知覺空間，就是可以滿足人們自身的心理及生理等相關(guān)生活需求的空間。[1]這種空間主要是基于人們自身的視覺及聽覺要求展開的，設(shè)計因素是營業(yè)廳的整體空間形態(tài)、光影，相關(guān)界面色彩的質(zhì)感，空間自身的開放性及封閉性，并對其加以整體控制。另外就是人們的聽覺要求，主要影響因素就是營業(yè)廳自身的噪音以及整體的環(huán)境音質(zhì)。行為以及知覺空間的整體設(shè)計，就是工作人員、客戶對環(huán)境的整體感覺，以及相關(guān)行為活動與其產(chǎn)生的相關(guān)情緒狀態(tài)的整體認(rèn)知感受，并結(jié)合其具體的實際功能、空間而進(jìn)行設(shè)計。這些因素對銀行營業(yè)廳的空間尺度、形態(tài)以及整體的舒適程度有著直接的影響，在設(shè)計過程中要對這些因素進(jìn)行綜合考慮。基于人們實際需求的金融建筑空間、人與環(huán)境的內(nèi)在關(guān)系及整體環(huán)境的構(gòu)成來進(jìn)行設(shè)計，要避免過分地依賴建筑設(shè)計資料集及以往所學(xué)的設(shè)計原理導(dǎo)則，而要與時俱進(jìn)，根據(jù)具體的營業(yè)功能以及實際的活動行為需求對其進(jìn)行充實，在設(shè)計過程中可以根據(jù)環(huán)境因素對其進(jìn)行完善與調(diào)整。同時保證其設(shè)計的經(jīng)濟(jì)合理性，有效地滿足人們的內(nèi)在知覺需求，也可以進(jìn)一步為環(huán)境質(zhì)量提供一個科學(xué)參考依據(jù)。筆者參與設(shè)計的營業(yè)廳空間大小就根據(jù)業(yè)主單位對分行的定位及策劃機(jī)構(gòu)的詳細(xì)計算而進(jìn)行維護(hù)結(jié)構(gòu)，并根據(jù)相關(guān)設(shè)備的具體要求開展設(shè)計，具體的行為空間則根據(jù)銀行顧客、員工實際行為模式及具體的活動范圍來明確空間尺度。
二、金融建筑空間設(shè)計應(yīng)用
1．柜臺空間設(shè)計
由于國內(nèi)金融建筑“安防”等相關(guān)法律、法規(guī)的要求，國內(nèi)銀行柜臺的主要形式為封閉柜臺模式（圖1），在設(shè)計上一般盡可能地降低柜臺的高度，使客戶可以在旋轉(zhuǎn)椅上對業(yè)務(wù)員展開一個相對較為平等的對話，業(yè)務(wù)人員要保障自身的心態(tài)柔和，笑容親切。同時適當(dāng)?shù)卦鎏砣诵曰母魯嘣O(shè)計，要盡可能地把橫向柜臺進(jìn)行分割，使其形成多個U形空間，[2]進(jìn)而保障客戶使用過程中的安全性與隱蔽性，避免各種不法行為的出現(xiàn)。但封閉式柜臺使業(yè)務(wù)人員與客戶有了隔閡，無法做到怡人、親民等知覺空間感受。國內(nèi)“消防”“安防”相關(guān)法規(guī)秉承以“防”為主的原則，而西方發(fā)達(dá)國家相關(guān)法規(guī)是以“救”為主，故而柜臺空間以開放式居多（圖2），環(huán)境心理學(xué)在銀行營業(yè)廳設(shè)計中的應(yīng)用[J]．廣西城鎮(zhèn)建設(shè)，2011（4）：82-84．柜臺內(nèi)外設(shè)計高度差，柜臺高度以站姿服務(wù)為宜，可保障現(xiàn)金操作的私密性。同時開放式柜臺空間可消除業(yè)務(wù)人員與客戶的“隔閡”，形成更加怡人的交流空間。筆者希望在柜臺空間“親民”尺度的設(shè)計與“安防”法規(guī)上進(jìn)行平衡，希望相關(guān)法規(guī)可根據(jù)科技發(fā)展、市場經(jīng)濟(jì)需求進(jìn)行優(yōu)化修訂。柜臺空間的設(shè)計可充分借鑒我國港、臺及國外的銀行柜臺設(shè)計方式，打造出親民、怡人的公共服務(wù)空間感受。
2．等候空間設(shè)計
營業(yè)廳客戶在等待的過程中，其位置會習(xí)慣性地選擇一些靠窗、靠墻，或者一些有隔斷的位置，對于中間位置不做過多的考慮，[2]這在一定程度上表現(xiàn)了人們對私密空間的重視。營業(yè)廳在設(shè)計的時候要通過科學(xué)的空間設(shè)置，保障一定的空間分離，避免人們出現(xiàn)過多的接觸，進(jìn)而使其滿足客戶的實際需求。在設(shè)計的過程中，可以充分借鑒外國的設(shè)計布置方式（圖3），營業(yè)廳中的座位布置盡可能地通過電視、媒體廣告等形式提升人們的視覺焦點，有效地緩解人們的緊張感。同時增加配套服務(wù)設(shè)施，飲水、咖啡、洗手間等應(yīng)合理布置。
3．個人理財空間設(shè)計
個人理財空間與等候空間有著本質(zhì)的區(qū)別，因為它涉及大金額相關(guān)交易活動，這也就意味著在設(shè)計過程中要提升對顧客私密性的重視。[2]同時要對個人理財空間進(jìn)行一定的裝飾，通過具有地域色彩或者與銀行金融文化理念相契合的設(shè)計因素對其進(jìn)行系統(tǒng)的裝飾，在緩解人們內(nèi)在思想，提升私密性與安全性的同時彰顯銀行的價值與品位。
隨著城市化的發(fā)展，我國的城市也在經(jīng)歷著重大的變化，一方面，城市的規(guī)模不斷擴(kuò)大;另一方面，各種高層建筑在城市里也越來越多，越來越高。在這種趨勢下，我國城市空間也向著立體化、復(fù)合化的方向發(fā)展。因此，城市交通系統(tǒng)已變得多元化，高速公路、城市立交橋、高架橋建設(shè)成一個多層次的復(fù)雜體系。那么，城市導(dǎo)向設(shè)計為豐富多彩的城市導(dǎo)向起著重大指引作用，選擇最快捷的方式到達(dá)理想中的城市空間。
2.城市流動人口的需要
隨著城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和城市化，城市出現(xiàn)大量人口流動，大量農(nóng)村人口涌入城市，外出工作、學(xué)習(xí)的人口大量增加，同時隨著人們生活水平的提高，人們出行、度假、娛樂等活動不斷增加。城市流動人口對城市服務(wù)系統(tǒng)提出更高要求。所以城市導(dǎo)向設(shè)計既要考慮區(qū)域中信息的完整性，又要考慮不同人群的愛好和文化傾向。城市流動人口的增加需要更加完善、合理的導(dǎo)向設(shè)計，以全方位做好導(dǎo)向服務(wù)。
3.體現(xiàn)社會價值的需要
城市導(dǎo)向設(shè)計為人們提供了城市空間信息，引導(dǎo)和規(guī)范著人們行動的區(qū)域、方向，避免人們在陌生空間中產(chǎn)生迷失感，增強(qiáng)了城市的親和感。人們從進(jìn)入城市借助導(dǎo)向設(shè)計能夠順利到達(dá)目的地，完整無誤的交通信息引導(dǎo)能準(zhǔn)確人們的判斷，一定程度減少交通事故的發(fā)生。所以城市導(dǎo)向設(shè)計不僅體現(xiàn)人們生活的方便，更體現(xiàn)了人文關(guān)懷，體現(xiàn)了以人為本，促進(jìn)了社會的和諧發(fā)展。
二、城市導(dǎo)向設(shè)計的功能
導(dǎo)向設(shè)計的功能主要體現(xiàn)在：指示目標(biāo)的方向和位置；指引前行的方向；辨別不同的場所；警示危險；了解公用設(shè)施的功能、屬性等。這些都和人們每天的生活息息相關(guān)，對于維護(hù)正常的公共社會秩序起到了重要作用。只有符合人們的行為特征，具備完整使用功能的導(dǎo)向設(shè)計才能發(fā)揮其實用價值，否則不僅造成資源的浪費甚至?xí)鸬秸`導(dǎo)作用。導(dǎo)向設(shè)計的功能主要從指示性、指向性和指意性幾個方面來體現(xiàn)。指示功能指的是用視覺傳達(dá)手段強(qiáng)制性指導(dǎo)，通過明確簡潔的符號直接傳達(dá)指定的意思。指向是指通過箭頭告知特定環(huán)境的區(qū)域及特征。它包含了明確的指示標(biāo)志和隱性空間導(dǎo)向，隱性空間導(dǎo)向是通過建筑和周圍空間的設(shè)計給人以建議和連續(xù)性的有意識的方向感等等。指意性導(dǎo)向是指有特定意義的設(shè)計，如城市的標(biāo)志性建筑或公共景點等等，體現(xiàn)了該地區(qū)的地方特色，展示了城市的品位。
三、城市導(dǎo)向設(shè)計存在的問題
1.缺乏個性和地方性文化
中國城市的導(dǎo)向設(shè)計形式也往往是“正規(guī)”，這和中國人“嚴(yán)格”、“保守”、“謙虛”等等有關(guān)，城市導(dǎo)向設(shè)計字體都是“嚴(yán)肅的”黑體字體，所以很容易引起觀眾的視覺疲勞，削弱了導(dǎo)向作用。在中國城市，餐廳的導(dǎo)向標(biāo)識主要是刀和叉的圖形組合，緣于與國際文化的接軌。然而，中國飲食習(xí)慣不使用刀和叉，而是中國傳統(tǒng)的筷子。如果我能在與國際文化接軌的情況下，適當(dāng)加入中國元素的圖形，將更加符合我國居民使用的要求，也會使外國朋友通過系統(tǒng)系統(tǒng)在中國了解中國文化。
2.色彩的識別性不強(qiáng)
目前，據(jù)調(diào)查中國公路導(dǎo)向系統(tǒng)常用的顏色是白色，藍(lán)色，紅色，黃色，綠色，顏色相對單一，單一的顏色主要是考慮更多的顏色會影響司機(jī)正常的開車注意力，經(jīng)常與周圍的環(huán)境混為一個整體，不容易識別。在一些特殊環(huán)境下，給予相關(guān)導(dǎo)向色彩的顏色進(jìn)行相對變化，可以確保指導(dǎo)的效果。
3.沒有足夠的重視
有些地方設(shè)置了無障礙設(shè)計的一部分被各種各樣的東西破壞，如盲道，失去了原有的使用價值；或大量的引導(dǎo)標(biāo)志被遮蔭，無人打理，沒有起到應(yīng)有的作用。在許多城市，有許多色彩導(dǎo)向系統(tǒng)由于長時間脫落，或因為材料老化變形，導(dǎo)致誤導(dǎo)。一些建設(shè)無障礙衛(wèi)生間的大小不明顯，輪椅通道是非常困難的，這不僅未能幫助、方便殘疾人，反而給他們帶來很多不必要的麻煩。這是由于有關(guān)部門和設(shè)計師的設(shè)計不夠關(guān)注的結(jié)果。
四、城市導(dǎo)向設(shè)計的未來
1.形成導(dǎo)向設(shè)計的學(xué)科
設(shè)計業(yè)內(nèi)人士分析，傳統(tǒng)設(shè)計學(xué)科將更加豐富，設(shè)計產(chǎn)業(yè)的發(fā)展將導(dǎo)致更多元化的設(shè)計學(xué)科，包括設(shè)計更邊緣的設(shè)計學(xué)科、交叉學(xué)科和其他新的設(shè)計學(xué)科，隨著社會發(fā)展逐步興起。設(shè)計分工形成多元化設(shè)計學(xué)科廣告、動畫、產(chǎn)品設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)、展示設(shè)計等專業(yè)逐漸獨立于原來的實用美術(shù)范疇，形成特殊的、獨立的學(xué)科，同樣城市導(dǎo)向設(shè)計也是一個特殊的學(xué)科，它與美學(xué)、心理學(xué)、社會學(xué)等有密切的關(guān)系，當(dāng)人們意識到城市導(dǎo)向設(shè)計對社會文明的貢獻(xiàn)，它也將成為一個獨立的設(shè)計學(xué)科，深入社會的每一個角落。
二、平面跨維空間設(shè)計趨勢的起因
無論哪個時代的設(shè)計和藝術(shù)都根植于當(dāng)時的社會生活，受當(dāng)時的科學(xué)技術(shù)發(fā)展的影響?，F(xiàn)今,高科技的快速發(fā)展，電子科技、新媒體藝術(shù)的出現(xiàn)沖擊著傳統(tǒng)的平面設(shè)計載體，新技術(shù)的誕生都會賦予“平面設(shè)計”新的內(nèi)涵。新材料的出現(xiàn),新工藝的發(fā)明,新媒體的參與,沖擊著平面設(shè)計傳統(tǒng)的印刷手段，不僅加強(qiáng)了平面設(shè)計的重要性,對設(shè)計創(chuàng)新也提出了新要求,既豐富了平面設(shè)計的表現(xiàn)形式,又為平面設(shè)計的跨維空間設(shè)計創(chuàng)造了物質(zhì)條件。人類生活在這樣一個充斥著各種各樣、五花八門的信息環(huán)境中,受眾對信息的記憶是很有限的,只有打破常規(guī)、獨特、新穎的設(shè)計才能打動、吸引受眾。突破二維空間,跨維度的去創(chuàng)造平面作品，無疑成為一種良好的吸引愛好新奇、刺激的受眾的方法。
三、平面跨維空間設(shè)計的特征及表現(xiàn)
傳統(tǒng)平面設(shè)計創(chuàng)造的假象空間，因局限在二維空間之中，不能帶給受眾真實的、立體的和可觸摸的、可互動、可運動等多方面的感受。我們可以將平面設(shè)計脫離平面圖形向多維空間延伸，跨入了空間環(huán)境，繼而誕生了一種更具活力、動力的與人類進(jìn)行溝通交流的新方式。平面設(shè)計向跨維空間設(shè)計是強(qiáng)調(diào)設(shè)計者應(yīng)打破突破傳統(tǒng)思維模式，尋求新的表現(xiàn)形式和設(shè)計方法。同傳統(tǒng)的平面設(shè)計創(chuàng)作方法和表現(xiàn)形式相比較，平面設(shè)計的跨維空間設(shè)計可以通過立體空間、媒介空間、動態(tài)空間、互動空間、環(huán)境空間來表現(xiàn)，并呈現(xiàn)以下幾點特征：
（一）多種感官體驗
區(qū)別傳統(tǒng)的平面設(shè)計以視覺感官刺激來傳達(dá)信息的單一手法，設(shè)計師可以通過增加聽覺、觸覺、嗅覺、味覺等以往平面設(shè)計中沒有的感官體驗方式，來增強(qiáng)設(shè)計的真實性和吸引力，啟發(fā)更多、更優(yōu)秀的設(shè)計創(chuàng)意，引導(dǎo)受眾從多角度、多感官體驗設(shè)計作品。例如，如現(xiàn)已有一些包裝設(shè)計和書籍設(shè)計運用一種特殊材料通過摩擦加熱后散發(fā)出相對應(yīng)的水果的味道帶給消費者觸覺上的體驗；還有，獲得第76屆紐約國際藝術(shù)指導(dǎo)協(xié)會促銷海報類銅獎的作品《不再靜寂的夜晚》，該作品把真實的小鈴鐺均勻地掛在紙質(zhì)平面海報上，當(dāng)風(fēng)吹過的時候發(fā)出悅耳的叮鐺聲。這里“鈴鐺”的加入打破了二維空間視覺體驗，增加了聽覺感官體驗方式，成為切題的點睛之筆。
（二）新奇感和趣味性
每個人天生都會對新鮮、有趣的事物有強(qiáng)烈的好奇心，因此，平面的跨維度空間設(shè)計這種新的平面設(shè)計形式會比較容易吸引受眾，引起強(qiáng)烈感官刺激的信息也一定容易被記憶。例如：畫面是一位正在做拳道練習(xí)的跆拳道高手的海報,它張貼的位置是正好一堵墻和有裂縫的地面之間,這樣讓人覺得是跆拳道高手一拳把地面打裂的場面,帶給受眾很真實、立體的感受，使要傳達(dá)的信息更加有視覺沖擊力。這種超越二維空間又極具創(chuàng)意的戶外廣告，給人們帶來無窮新奇感和真實感的同時也讓受眾留下了深刻的印象。在各國創(chuàng)下了銷量的奇跡，被評為最佳圖書的立體書《愛麗絲夢游奇境》最大特色在于平面圖畫與令人震撼的動態(tài)立體場景相融合。這本書將讀者翻閱過程的空間也考慮在內(nèi)，在書頁之間利用紙的三維立體性折出立體的場景，讓紙張產(chǎn)生生動、有趣、真實、可觸摸、立體的多維空間效果，豐富了讀者的感官體驗，并在翻閱過程中與讀者形成良好的互動。
（三）互動、參與的體驗
互動設(shè)計給受眾提供了一種共同參與、相互反應(yīng)的多維空間體驗。在設(shè)計平面作品的同時加入與觀眾的互動參與性內(nèi)容，不僅可以激發(fā)受眾的好奇心、參與心,還能有效的將信息給受眾。例如，一些戶外廣告的留白讓觀眾可以合影，觀眾自己沉浸在成為畫面一部分而喜悅的攝影的同時也是對畫面的一種完善；還有許多平面作品運用了虛擬投影互動系統(tǒng)進(jìn)行展示,當(dāng)受眾踏入設(shè)定的虛擬區(qū)域范圍內(nèi),區(qū)域內(nèi)的畫面將立刻發(fā)生變化,產(chǎn)生互動效果。這樣的平面設(shè)計作品，不僅激起觀眾的興趣產(chǎn)生互動，互動的過程中也有效的、準(zhǔn)確的將信息傳遞給了受眾，在大腦留下深刻的印象。
