時(shí)間：2023-03-16 17:14:55
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二、酒店室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)經(jīng)典案例分析
酒店的經(jīng)典作品往往對一個(gè)裝飾設(shè)計(jì)師而言有著引導(dǎo)作用。本著理念與實(shí)際相結(jié)合的原則，在裝飾設(shè)計(jì)之前筆者對HBA裝飾設(shè)計(jì)的酒店做了深入分析與研究。廣州四季酒店為HBA裝飾設(shè)計(jì)的五星級酒店。HBA為廣州四季酒店打造了“挑戰(zhàn)酒店業(yè)者觀念”的新穎裝飾設(shè)計(jì)，不尋常的建筑結(jié)構(gòu)——帶有不同角度的傾斜圓柱貫穿所有的公用空間，即使是客房和套房的角落位置亦有大型斜角圓柱?？头垦b飾設(shè)計(jì)為現(xiàn)代風(fēng)格，但又透露出深厚文化底蘊(yùn)。色彩上采用黃色和灰色搭配紅色面料，顯得高雅而富有情調(diào)。床后背景墻采用中國風(fēng)的掛畫并用不銹鋼拉絲框收口，具有東方情韻。地毯采用中國水墨元素，圖案并非鋪滿地毯，而是局部點(diǎn)綴，顯得開放而不呆板。家具上石材包以皮革，金屬邊幾配以酒紅色沙發(fā)，將城市與酒店的特色體現(xiàn)得淋漓盡致。由于大樓面積向上遞減，因此104間房間各有不同，必須具備靈活的裝飾設(shè)計(jì)，為圓柱帶來不同的交點(diǎn)。唯一固定的是浴室和睡床的位置，住客可以俯瞰窗外壯美的景致（圖2）。
三、室內(nèi)空間——客房裝飾設(shè)計(jì)
1.平面布局客房裝飾設(shè)計(jì)好了，整個(gè)酒店的裝飾設(shè)計(jì)就成功了80%，客房衛(wèi)生間裝飾設(shè)計(jì)好了，客房的裝飾設(shè)計(jì)也就成功了80%。客房衛(wèi)生間的重要性不言而喻。通常來說，客房分為三個(gè)區(qū)域：小走道、衛(wèi)生間、休息區(qū)（圖3）。小走道是客房外進(jìn)入客房內(nèi)的過渡空間，在此部分，通常會集合交通、衣柜、小酒吧等幾個(gè)功能。從當(dāng)今的裝飾設(shè)計(jì)趨勢來看，似乎偏重強(qiáng)調(diào)交通功能，其他兩個(gè)功能都有所轉(zhuǎn)移。為了突出客房的“大”，在過渡空間的塑造上多采用“壓”的方法，也就是所謂“先抑后揚(yáng)”?？腿讼韧ㄟ^一段層頂較低的過渡空間，到了臥房區(qū)后就會產(chǎn)生一種豁然開朗的心理感受。所以，過渡空間的尺寸可能會偏小一些。壓低走廊吊頂高度的另一個(gè)好處是可以充分利用走廊吊頂內(nèi)的空間將管線布設(shè)于此。衛(wèi)生間分成兩個(gè)區(qū)域：干區(qū)、濕區(qū)；具備四個(gè)功能：淋浴、浴缸、坐便、洗手臺。除了要滿足上述功能以外，裝飾設(shè)計(jì)最重要的是方便客人的使用。休息區(qū)分為三個(gè)功能：睡眠、起居、工作，客人在休息區(qū)內(nèi)活動(dòng)時(shí)間較長，裝飾設(shè)計(jì)要注意休息區(qū)的舒適感。
2.空間分析衛(wèi)生間面積為8m2，休息區(qū)為20m2，從步入客房開始依次為衛(wèi)生間、行李架、休息區(qū)等，采取2間客房共用墻體的方式，增加各方的通透性，將儲物柜做成內(nèi)嵌式，一方面增加了視野的通透性，另一方面也增加了使用面積。衛(wèi)生間的裝飾設(shè)計(jì)必須滿足五星級酒店規(guī)定的4件套?？头康目臻g分為行李區(qū)、衛(wèi)生間、休息區(qū)，五星級酒店對客房有著嚴(yán)格的裝飾設(shè)計(jì)要求，如走道寬度不低于1.1m、不大于1.3m，諸如此類還有很多具體的規(guī)格。
3.空間裝飾設(shè)計(jì)客房的整體裝飾設(shè)計(jì)理念是簡單、自然，最優(yōu)雅的裝飾設(shè)計(jì)方案往往也是最簡單、最自然的方案。寬敞的房間讓臥室空間呈現(xiàn)出大氣的格局。衛(wèi)生間展現(xiàn)了鏡面洗手臺、隔墻和大型淋浴間，衛(wèi)生間的另一邊則是長型浴缸。裝飾設(shè)計(jì)以簡潔的布局體現(xiàn)出自然的理念。客房入口處設(shè)有步入式更衣間，提高了客房的使用品質(zhì)?？头康牧⒚嫜b飾設(shè)計(jì)帶有強(qiáng)烈的秩序感，其空間劃分遵循裝飾設(shè)計(jì)原則，藝術(shù)畫與夾絲玻璃板完全融入，這些細(xì)節(jié)經(jīng)過了嚴(yán)格推敲和放樣。客房主體通過和諧的方式一一呈現(xiàn)，臥室天花凈高2900mm，走道、休息區(qū)的天花凈高2600mm，保證自然光線的透射。裝飾設(shè)計(jì)的主要元素為具有荊門特點(diǎn)的云紋。硬裝上采用金屬壓條，深色和淺色木飾面有機(jī)組合。軟裝上采用灰色布藝為主，輔之以藝術(shù)地毯和藝術(shù)畫提亮空間，將云紋的圖案體現(xiàn)在夾絲玻璃、抱枕及地毯上，將主題元素貫穿整個(gè)客房。
四、室內(nèi)空間——全日制餐廳裝飾設(shè)計(jì)
1.平面布局自助餐廳的廚房和餐飲區(qū)的面積比例接近1∶3，整個(gè)餐廳可以容納150人左右，兩邊分別設(shè)有供餐臺和明廚。合理的布局源于功能上的要求，布局的關(guān)鍵有兩大要求：一是靠近廚房出菜口，以方便成品菜肴的供應(yīng)和補(bǔ)充，同時(shí)提供最簡短、最便捷的后勤服務(wù)路線，最大限度地減少后勤服務(wù)流線與賓客流線的交叉與重合。二是要方便賓客的出入，便于其自助選餐（圖4）。輕松、優(yōu)雅、舒適的用餐動(dòng)線是一次完美自助就餐的基本保證。裝飾設(shè)計(jì)將以健康用餐為前提的用餐秩序作為菜品布置的邏輯依據(jù)，確定各類菜品的擺放位置、特點(diǎn)，并進(jìn)行不同的細(xì)節(jié)裝飾設(shè)計(jì)。這些菜品所在的“點(diǎn)”將串聯(lián)成用餐者動(dòng)線最為重要的部分，安排合理可簡化用餐者動(dòng)線。菜品餐臺與就餐空間及交通空間（流線）的穿插必須具有較強(qiáng)的邏輯性、存在感、標(biāo)志性和獨(dú)立性。
2.空間分析整個(gè)餐廳面積為600m2，容納150人左右，餐廳呈“L”型，廚房位于整個(gè)布局的西北角，占餐廳面積的三分之一。后場是不可忽視的因素，要滿足硬性規(guī)定才會有裝飾設(shè)計(jì)的延續(xù)性。在空間規(guī)劃上，將“L”型的餐廳分為2個(gè)部分，進(jìn)門入口到視野盡頭為部分一，剩余的為部分二。這種裝飾設(shè)計(jì)的好處在于空間被分割成了規(guī)則形狀，沒有被破壞，為以后的平面布置及其效果埋下伏筆。裝飾設(shè)計(jì)應(yīng)盡量將景觀面讓給公共就餐區(qū)域，而非包廂區(qū)間。
3.空間裝飾設(shè)計(jì)餐廳不僅是提供人們就餐的地方，它往往還體現(xiàn)了一個(gè)酒店的服務(wù)風(fēng)格、服務(wù)質(zhì)量、服務(wù)態(tài)度。將裝飾設(shè)計(jì)元素的云紋概念延續(xù)到餐廳的裝飾設(shè)計(jì)中，將其運(yùn)用于吊頂，將云紋抽象化，然后經(jīng)過序列化的復(fù)制與疊加產(chǎn)生吊頂造型，處理成亞克力發(fā)光板作為頂部的主光源，采用石材包柱的方法將空間規(guī)制化，材料上運(yùn)用深色與淺色木飾面、米黃色石材和藝術(shù)地毯，多運(yùn)用藝術(shù)掛畫與燈箱營造空間氛圍。對于材料的選擇上，柱子采用石材中嵌硬包的方式；吊頂采用灰鏡材質(zhì)；家具采用木飾面與石材雙拼的方式，以增加細(xì)節(jié)；灰色布藝與客房一致，整體色調(diào)以黃色和灰色為主色調(diào)，傳統(tǒng)中又不失現(xiàn)代，現(xiàn)代中透露出傳統(tǒng)。細(xì)節(jié)方面，通過石材抽縫、不銹鋼包邊以及藝術(shù)裝飾等方面體現(xiàn)裝飾設(shè)計(jì)的精致與美觀。
二、鄂南傳統(tǒng)室內(nèi)界面裝飾手法
鄂南建筑的室內(nèi)裝飾藝術(shù)同樣是整個(gè)鄂南文化藝術(shù)的重要組成部分，也體現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝藗兊膶徝篮途褚蟮膶用妗牡赜蛏峡催€能反映鄂南人民的生活習(xí)慣，，地域文化等都能反映在墻面裝飾藝術(shù)上。鄂南建筑裝飾手法主要反映在鄂南墻面裝飾的木雕、石雕、磚雕、灰塑與彩繪技術(shù)工藝及鄂南傳統(tǒng)裝飾圖案藝術(shù)上。
1.木雕
在鄂南傳統(tǒng)建筑室內(nèi)墻面裝飾上看，木結(jié)構(gòu)的建筑和木雕工藝是密不可分，木雕工藝在當(dāng)?shù)氐哪緲?gòu)件上處處可見，當(dāng)?shù)氐哪镜窆に囉至撕芎玫陌l(fā)揮空間，建筑木雕的裝飾圖案以魚蟲花鳥為主，紋飾精美，疏密有致，雕工運(yùn)用縷雕、浮雕等雕刻手法，惟妙惟肖，盡顯主人官府富戶的社會地位。鄂南的墻面木雕雖簡潔但工藝不簡單，圖案非常精巧.在木結(jié)構(gòu)的室內(nèi)界面的梁、枋、斗拱、撐拱上都展示了不同的木雕紋樣，還有其它界面如門、窗、天花、藻井、掛落等各界面上都用木雕做了修飾，一處都沒有放過.木雕的制作技術(shù)有透雕、浮雕、貼雕、線雕等。下面介紹幾種制作工藝：透雕還有另個(gè)別名叫漏雕，明清時(shí)期也有人叫玲瓏雕，從名字上來分析就知道它的雕刻形式的鏤空的效果，在鄂南的傳統(tǒng)建筑的室內(nèi)界面裝飾上是以通透的感覺為主。雕刻的手法上保留立體的部分，凹進(jìn)去的部分會作鏤空的處理，雕刻的觀賞位置可分為單面和雙面透雕，比如鄂南傳統(tǒng)建筑中的界面門、窗、扇都是只能看到一面的部分，所以里面大部分都用的單面雕刻的裝飾手法，在鄂南建筑室內(nèi)界面里還有掛落和雀替這些界面構(gòu)配件，都用的是雙面雕刻手法，透雕的裝飾手法在鄂南的界面裝飾上應(yīng)用十分廣泛。浮雕可分為深、淺兩種，是鄂南當(dāng)?shù)睾芷毡榈哪镜窆に?，主要在木?gòu)件上逐層雕刻，在界面上能形成很強(qiáng)的立體感.一般在如下界面上門、駝峰、窗板、斜撐上都會用浮雕的雕刻工藝，深和淺兩種浮雕效果并用，雕刻時(shí)要考慮界面構(gòu)配件的厚度和體積，使之達(dá)到最佳的界面裝飾效果。最后是貼雕，它是直接將裝飾圖案粘貼在木雕構(gòu)件上，可用鐵釘和膠水進(jìn)行固定和粘合，與前面兩種界面裝飾手法相比，貼雕使用的還是比較少的，主要是用于文字的裝飾界面上.
2.石雕
鄂南地區(qū)的建筑主要以木建筑為主，前面介紹的幾種木雕都是很典型的界面裝飾，但是考慮到鄂南當(dāng)?shù)氐臍夂蚝偷赜驐l件，必需做到保濕和防潮等要求，石材的應(yīng)用也成了重要的界面主體部分。在一些門枕石、柱礎(chǔ)、抱鼓石上隨處可看到石雕的雕刻裝飾紋樣，由于時(shí)間的歷練，石頭的表面上都有一層”包漿”，石面上有一種黝黑發(fā)亮的效果，反映了鄂南很淳樸的裝飾風(fēng)格。抱鼓石在鄂南傳統(tǒng)建筑中以方形居多，圓形的也有，一般出現(xiàn)在祠堂和大的院落里面，都是整塊的石頭直接雕刻，有深和淺兩種雕刻形式，雕出來的效果非常精致。在室內(nèi)的墻面上多采用的是耐磨的石材，采用的是嵌入式的雕刻，如栓馬石就有著耐磨的性質(zhì)，使它在鄂南的墻面裝飾上成了最佳的石材。
3.磚雕
磚雕顧名思義就是在磚上進(jìn)行的一種雕刻工藝，在鄂南的墻面裝飾上應(yīng)用廣泛，磚雕和石雕有個(gè)共通的特點(diǎn)就是耐磨堅(jiān)固，但磚有個(gè)特點(diǎn)比石材松軟，所以雕刻工藝上有所不同，雕刻起來比石材經(jīng)濟(jì)，省工省時(shí)，在界面裝飾上會出現(xiàn)在門頭、檐部、窗套和墻面上，磚雕的雕刻模式是采用的先雕后燒，給房屋內(nèi)的墻面上營造的很強(qiáng)的欣賞價(jià)值，這種磚雕的室內(nèi)界面裝飾是其它的裝飾材料無法比擬的。
4.灰塑和彩繪
灰塑又可叫泥塑和彩塑，制作簡單造價(jià)不高，在鄂南建筑室內(nèi)裝飾中也又很強(qiáng)的裝飾作用?；宜艿闹谱骺梢约右恍╊伾?，還可以加人一些石灰、細(xì)沙、毛草，再用鐵絲做骨架，加工成不同的造型，主要在屋檐和屋脊等室外界面上出現(xiàn)居多.彩繪裝飾在鄂南的祠堂木結(jié)構(gòu)中會出現(xiàn)彩繪裝飾，能夠保護(hù)木制墻面少受損壞和侵蝕，而在普通民居中內(nèi)部裝飾上應(yīng)用的少，多保留木結(jié)構(gòu)本身的顏色，木雕工藝的室內(nèi)墻面以清新淡雅的顏色為主。
1關(guān)于現(xiàn)代技術(shù)和現(xiàn)代審美意識了解
技術(shù)是設(shè)計(jì)的依托和保證。現(xiàn)代科技日新月異，新技術(shù)、新材料不斷發(fā)展和涌現(xiàn)，再加上有利于快速交流的信息網(wǎng)絡(luò)和電腦技術(shù)，使我們的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)能力提高到了前所未有的程度。技術(shù)發(fā)展到了一定程度，“高技術(shù)、高情感”就變成一句口號。美國未來學(xué)者約翰·奈斯特認(rèn)為：“高技術(shù)和高情感是我用來描述我們怎樣對技術(shù)作出反映的一個(gè)公式。每當(dāng)社會采用新技術(shù)就必須有人的平衡的反映——那就是高情感——不然的話，這種新技術(shù)會受到排斥。高技術(shù)越多，高情感越深?！?/p>
科學(xué)技術(shù)是美學(xué)觀念的動(dòng)力，當(dāng)科技發(fā)展之時(shí)，也必然導(dǎo)致審美意識的變異?！案呒夹g(shù)、高情感”，這就是現(xiàn)代審美意識。現(xiàn)代的審美層次從單一的形式美轉(zhuǎn)向文化意識，人們更重視藝術(shù)風(fēng)格、文化特色和美學(xué)價(jià)值的追求以及意境的創(chuàng)造。人們在探索科技的進(jìn)步的同時(shí)，對以往的文化傳統(tǒng)并不是否定和拋棄，而是以強(qiáng)大的內(nèi)聚力包容了傳統(tǒng)文化所創(chuàng)造的傳統(tǒng)技術(shù)、傳統(tǒng)工藝，并在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，拓展了包括作為“新傳統(tǒng)”的現(xiàn)代設(shè)計(jì)在內(nèi)的幾乎所有的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和社會文化等內(nèi)容，使傳統(tǒng)的涵義得到提倡?，F(xiàn)代審美意識的發(fā)展使現(xiàn)代設(shè)計(jì)比以往具有更多的立足點(diǎn)和更廣泛的內(nèi)容。
2室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代技術(shù)特征
一個(gè)有中國特色的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)必須兼顧傳統(tǒng)和現(xiàn)代，但是有些人往往一提傳統(tǒng)就會理解為復(fù)古，一提現(xiàn)代就會理解為照搬西方風(fēng)格，通過對傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代特征的探討，對“中國特色的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)”將有一個(gè)較深刻的理解。
當(dāng)代哲學(xué)家保羅·利庫爾在《歷史與真理》一書中的一段話曾被許多談?wù)撊蚧瘑栴}的學(xué)者廣泛引用:全球化的現(xiàn)象，既是人類的一大進(jìn)步，又起了某種微妙的破壞作用。它破壞了傳統(tǒng)的文化，并由此產(chǎn)生了沖突。我們的感覺是:這種單一的世界文明同時(shí)正在對締造了過去偉大文明的文化資源起著消耗和磨蝕的作用。這種沖突表現(xiàn)在它呈現(xiàn)于我們面前一種平庸無奇的文明——在世界各地，人們看到的是同樣的電影、同樣的由宣傳所歪曲的語言?？磥硭坪跞祟愒凇俺扇骸钡亟咏环N消費(fèi)文化的過程中，也“成群”地停頓在一個(gè)次文化的水平上了。于是，我們遇到了一個(gè)關(guān)鍵問題:為了走向現(xiàn)代化，是否必須拋棄使這個(gè)民族得以生存的文化傳統(tǒng)?事實(shí)是:每個(gè)文化都無法承受及吸收來自現(xiàn)代文明的沖擊。這就是我們的謎:如何復(fù)興一個(gè)古老的、沉睡的文明，使其參與到全球文明中去。
民族的傳統(tǒng)復(fù)興是指經(jīng)過一段非傳統(tǒng)的歷程之后出現(xiàn)的傳統(tǒng)復(fù)興，是以自然的方式從一種形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N形態(tài)，應(yīng)在本體基礎(chǔ)上進(jìn)行自身進(jìn)化，灌輸以新鮮的內(nèi)容。當(dāng)代的人們常產(chǎn)生一個(gè)誤解，把傳統(tǒng)歸結(jié)為或者等同于“過去的東西”，認(rèn)為只有古代的東西才能代表民族性，這是一種將傳統(tǒng)凝固化的觀點(diǎn)。實(shí)際上，傳統(tǒng)并不僅代表過去，同時(shí)也代表現(xiàn)代和未來。包豪斯的創(chuàng)建人格羅皮烏斯有句名言:“真正的傳統(tǒng)是不斷前進(jìn)的產(chǎn)物，它的本質(zhì)是運(yùn)動(dòng)，不是靜止的。傳統(tǒng)應(yīng)該推動(dòng)人的前進(jìn)”。因此，對傳統(tǒng)復(fù)興的本身不等同于照搬和模仿傳統(tǒng)，“傳統(tǒng)”本身更要求和包含著文化發(fā)展中的積累性和繼承性。這樣，傳統(tǒng)在發(fā)展中才能流傳和保持，不是原有東西的延續(xù)，而是不斷地進(jìn)行適應(yīng)新時(shí)代的改變和增添的新內(nèi)容。由此看來，當(dāng)代人所要找尋的文化傳統(tǒng)，是“古”與“今”的統(tǒng)一，是對現(xiàn)代人仍然產(chǎn)生影響力和支配力的傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)指向未來。只有指向現(xiàn)代和未來的傳統(tǒng)才是有生命力的傳統(tǒng)。發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的最高境界是，來源于傳統(tǒng)，不似傳統(tǒng)。
因此，傳統(tǒng)和現(xiàn)代這兩個(gè)看似矛盾的個(gè)體，實(shí)質(zhì)的特征都是一致的，都是建立在反思基礎(chǔ)上，遵循適時(shí)變化和發(fā)展的本質(zhì)。而不是把“傳統(tǒng)”和“現(xiàn)代”當(dāng)作某種形式或風(fēng)格的“標(biāo)簽”。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系是一個(gè)在現(xiàn)代化的過程中，民族傳統(tǒng)如何揚(yáng)棄，如何創(chuàng)建適時(shí)性的新文化的問題。生活方式世界化、現(xiàn)代化與文化形式的民族化這兩種趨勢并非矛盾而是密切相連的。中國室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的室內(nèi)設(shè)計(jì)師只要明晰民族傳統(tǒng)與現(xiàn)時(shí)代的關(guān)系和特征，明確新時(shí)期對繼承和革新民族傳統(tǒng)風(fēng)格的探索依然是中國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的主流，加之在設(shè)計(jì)師中產(chǎn)生民族的回歸意識，筆者相信，在全球化的語境中，中國室內(nèi)設(shè)計(jì)會有嶄新的明天。:
3室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合的意義
室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)是人類物質(zhì)文明與精神文明的產(chǎn)物，本身就代表了一種文化類型。世紀(jì)之交，在經(jīng)濟(jì)、科技等全球化趨勢的影響下，文化趨同的問題引起了各國的普遍關(guān)注。從過去強(qiáng)調(diào)室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)或技術(shù)屬性，到現(xiàn)代關(guān)注“室內(nèi)設(shè)計(jì)與文化”的相互關(guān)系，體現(xiàn)出一種由文化衍生出的設(shè)計(jì)樣態(tài)不可避免地承擔(dān)了表達(dá)其文化旨意的任務(wù)，同時(shí)展現(xiàn)了世界多元化的格局。新世紀(jì)，室內(nèi)創(chuàng)作向文化觀念的轉(zhuǎn)變是發(fā)展的必然趨勢。
現(xiàn)階段，整體看室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的風(fēng)格，傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合過于生硬，傳統(tǒng)裝飾形式直接的運(yùn)用，民族性的表達(dá)依然處在直白的彰顯時(shí)期，只能是一種暫時(shí)的過渡。本文旨在探討現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的中國風(fēng)格，室內(nèi)設(shè)計(jì)將更多地承載著隱性的文化內(nèi)涵和不斷進(jìn)步的現(xiàn)代技術(shù)氣息。現(xiàn)代的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格，呈現(xiàn)著凝煉的文化傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代抽象的思辨形式融合的語境，并且，必將從彰顯走到隱性、含蓄的呈現(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：
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2裝飾材料的創(chuàng)新手法
在室內(nèi)設(shè)計(jì)中對材料的選擇，材料的運(yùn)用，材料的設(shè)計(jì)是很重要的，對于材料設(shè)計(jì)與運(yùn)用的方式方法直接關(guān)系到裝飾材料功能和藝術(shù)效果的體現(xiàn)。根據(jù)材料的特點(diǎn)及其相應(yīng)存在的局限性，揚(yáng)長避短，歸納總結(jié)出以下幾個(gè)具有針對性的設(shè)計(jì)運(yùn)用方法。例如，拼貼、彎曲、擠壓等加工，材料可由“平面”到“立體”“，二維”到“三維”的過程，發(fā)揮可持續(xù)材料的可塑性。其方法有：（1）錯(cuò)覺（。2）視融覺（。3）轉(zhuǎn)換（。4）重疊。（5）錯(cuò)疊（。6）曲折法（。7）解構(gòu)法（。8）編織法。（9）排列法。（10）廢舊物再設(shè)計(jì)方法等。通過這些方法我們可以對裝飾材料進(jìn)行創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，給人們更多不同的藝術(shù)感受。在材料的創(chuàng)新方面，我們可以人工改變材料的色彩、材料的規(guī)格、材料的肌理等改變?nèi)藗儗μ囟ú牧系母惺埽垣@得材料的創(chuàng)新。例如，在一個(gè)長走廊的末端刷了一面色彩比較鮮艷的顏色，會讓人有一種視覺的張力，也能給人有一種空間的延續(xù)的感覺，改變了墻面的顏色，也會改變了空間的鑒定。有時(shí)候改變一個(gè)材料的肌理，可能直接改變了這個(gè)材料的屬性，即改變了材料本身給人的感受。也可以通過材料的視覺來引發(fā)人們對材料觸覺的感受。還通過轉(zhuǎn)換裝飾材料的質(zhì)感，如看上去軟的材質(zhì)通過某種方法轉(zhuǎn)換成看上去覺得是硬的，粗糙的材料轉(zhuǎn)換成看上去是細(xì)致的等。通過改變肌理讓人對材料有其他的感受。
在室內(nèi)擺放綠色植物則可以在很大程度上吸收室內(nèi)污染物，凈化空氣污染，改善室內(nèi)環(huán)境。能吸收污染物質(zhì)的觀賞植物有很多，比如說：1．千年木：在抑制有害物質(zhì)方面其他植物很難與千年木相提并論。它的葉片與根部能吸收二甲苯、甲苯、三氯乙烯、苯和甲醛，并將其分解為無毒物質(zhì)。2．常春藤：能有效抵制尼古丁中的致癌物質(zhì)。通過葉片上的微小氣孔，常春藤能吸收有害物質(zhì)，并將之轉(zhuǎn)化為無害的糖分與氨基酸。如果家中有吸煙的人士，那么在家中擺放一兩盆常春藤是最好不過了，既吸收了甲醛，又吸收了尼古丁，一舉兩得！3．白掌：白掌是抑制人體呼出的廢氣如氨氣和丙酮的“專家”，同時(shí)它也可以過濾空氣中的苯、三氯乙烯和甲醛。它的高蒸發(fā)速度可以防止鼻粘膜干燥，使患病的可能性大大降低。4．吊蘭：被放置在浴室、窗臺或者擱架這些狹小空間里的吊蘭自然下垂的枝葉非常美觀，它細(xì)長、優(yōu)美的枝葉可以有效地吸收一立方米空氣中95%的一氧化碳，85%的甲醛。5．散尾葵：每天可以蒸發(fā)一升水，是最好的天然“增濕器”。此外，它綠色的棕櫚葉對二甲苯和甲醛有十分有效的凈化作用。6．波斯頓蕨：每小時(shí)能吸收大約20微克的甲醛，因此被認(rèn)為是最有效的生物“凈化器”。成天與油漆、涂料打交道者，或者身邊有喜好吸煙的人，應(yīng)該在工作場所放至少一盆蕨類植物。7．鴨掌木：給吸煙家庭帶來新鮮的空氣。它漂亮的鴨掌形葉片可以從煙霧彌漫的空氣中吸收尼古丁和其他有害物質(zhì)，并通過光合作用將之轉(zhuǎn)換為無害的植物自有的物質(zhì)。8．垂葉榕：它可以提高房間的濕度，有益于我們的皮膚和呼吸。同時(shí)它還可以吸收甲醛、二甲苯及氨氣并凈化混濁的空氣。9．黃金葛：可以在其他室內(nèi)植物無法適應(yīng)的環(huán)境里“工作”。通過類似光合作用的過程，它可以把織物、墻面和煙霧中釋放的有毒物質(zhì)分解為植物自有的物質(zhì)。10．袖珍椰子：它是高效空氣凈化器。由于它能同時(shí)凈化空氣中的苯、三氯乙烯和甲醛，因此非常適合擺放在新裝修好的居室中。11．和果芋：可提高空氣濕度，并吸收大量的甲醛和氨氣。葉子越多，它過濾凈化空氣和保濕功能就越強(qiáng)。12．銀皇后：以它獨(dú)特的空氣凈化能力著稱?？諝庵形廴疚锏臐舛仍礁?，它的凈化能力就越強(qiáng)！因此它非常適合通風(fēng)條件不佳的陰暗房間。13．綠籮：家用清潔洗滌劑和油煙的氣味也是危害人體健康的殺手。在廚房或者洗手間的門角擺放或者懸掛一盆綠籮之類的藤蔓植物，可以有效吸收空氣內(nèi)的化學(xué)物質(zhì)，化解裝修后殘留的氣味。14．仙人掌：電腦、電視以及各種電器的輻射向來是家居空氣的一大污染源，放一盆仙人掌類植物在這些電器附近可以吸收大量的輻射污染。15．綠帝黃：這類植物有寬大的葉片，能有效地吸收大量二氧化碳，并釋放出氧氣，使空氣倍覺清新。放置一盆在客廳，可以讓我們從廢氣充斥的馬路上一回到家就可以呼吸到凈化后的新鮮空氣。
二、觀賞植物可以美化空間
觀賞植物因其具有很強(qiáng)的觀賞性，所以在室內(nèi)裝飾中具有不可忽視的作用。在注重室內(nèi)裝飾的今天，室內(nèi)裝飾既要環(huán)保又經(jīng)濟(jì)實(shí)惠而且還具有極強(qiáng)的裝飾效果，那么觀賞性植物就是首選。人們可以根據(jù)自己的喜好和室內(nèi)裝修的風(fēng)格以及需要擺放的位置來選擇適合的植物。
三、觀賞植物可以愉悅心情，舒緩壓力
隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏加快，人們所承受的壓力越來越大，失眠、焦慮不安、脾氣暴躁等亞健康狀態(tài)大大影響了我們的工作效率和生活質(zhì)量。在工作和生活的場所里適當(dāng)?shù)臄[放觀賞植物會舒緩人的神經(jīng)，釋放人的壓力，調(diào)整人的亞健康狀態(tài)。比如艾草和薰衣草是具有安神助眠功效的植物，小小一盆放在床頭或者臥室的梳妝臺前，點(diǎn)綴綠意的同時(shí)更散發(fā)安眠的氣息，讓你每晚都能香甜一覺；迷迭香的香味能夠提神，它能有效地減少人們對咖啡因的依賴；香水天竺葵的香味能夠促進(jìn)人的食欲等。
以上是筆者的一些淺見，希望通過對觀賞植物在室內(nèi)裝飾中的功用的介紹，能夠加強(qiáng)人們對室內(nèi)綠化的重視，使我們的人居環(huán)境能夠更加和諧、舒適！
【參考文獻(xiàn)】
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室內(nèi)設(shè)計(jì)是依據(jù)一定的設(shè)計(jì)方法對室內(nèi)空間環(huán)境進(jìn)行美化的活動(dòng)，它可以反映空間的時(shí)代特征、民族氣質(zhì)、城市地域風(fēng)貌。室內(nèi)設(shè)計(jì)特性的體現(xiàn)很大程度上受到裝飾材料的制約，尤其是受到裝飾材料的光澤、質(zhì)地、質(zhì)感、圖案、花紋等裝飾特性的影響。各種變幻莫測、主體感極強(qiáng)的新型材料能夠創(chuàng)造出同一種空間的不同的心理感覺。因此，裝飾材料是室內(nèi)設(shè)計(jì)方案得以實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，只有充分的了解或掌握裝飾材料的性能；按照使用環(huán)境條件合理地選擇了所需材料；充分發(fā)揮每一種材料的長處，做到材盡其能、物盡其用；才能滿足環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的各項(xiàng)要求。
根據(jù)材料使用的部位不同，所用材料的功能也不盡一致，概括而言主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：（1）室內(nèi)空間的墻面裝飾是通過裝飾材料的質(zhì)感、線條、色彩來表現(xiàn)的。質(zhì)感是指材料質(zhì)地的感覺，重要的是要了解材料在使用后人們對它的主觀感受。一般裝飾材料要經(jīng)過適當(dāng)?shù)倪x擇和加工后，才能滿足人們視覺美感要求。但是我們也要發(fā)揮天然材料的優(yōu)勢，創(chuàng)造出純天然的裝飾美感。（2）建筑物在長期使用過程中經(jīng)常會受到日曬、雨淋風(fēng)吹、冰凍等作用，也經(jīng)常會受到腐蝕性氣體和微生物的侵蝕，使其出現(xiàn)粉化、裂縫甚至脫落等現(xiàn)象，影響到建筑物的耐久性。選用適當(dāng)?shù)慕ㄖb飾材料對建筑物表面進(jìn)行裝飾，不僅能對建筑物起到良好的裝飾作用，而且能有效地提高建筑物的耐久性，降低維修費(fèi)用。（3）裝飾材料除了具有裝飾功能和保護(hù)功能外，還有改善室內(nèi)環(huán)境使用條件的功能。如內(nèi)墻和頂棚使用的石膏裝飾板，能起到調(diào)節(jié)室內(nèi)空氣的相對溫度，起到改善使用環(huán)境的作用；木地板、地毯等能起到保溫、隔聲、隔熱的作用，使人感到溫暖舒適，改善了室內(nèi)的生活環(huán)境。
人們進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)的目的就是要造就和改變環(huán)境，這種環(huán)境應(yīng)該是自然環(huán)境與人造環(huán)境的高度和諧與統(tǒng)一。作為室內(nèi)設(shè)計(jì)師，應(yīng)對材料的品種、規(guī)格、性能、用途有所認(rèn)識，才能在工作中正確地選擇和使用材料。然而材料的品種很多，性能和特點(diǎn)各異用途亦不盡相同因此在選擇材料時(shí)需要考慮到以下幾個(gè)方面的問題：
首先，要考慮所裝飾建筑及室內(nèi)空間的類型和檔次。住宅是人們生活的主要場所。除了工作時(shí)間以外，人的大部分時(shí)間是在住宅里度過的。因此，住宅的室內(nèi)裝飾應(yīng)圍繞著為人提供一個(gè)舒適的環(huán)境而進(jìn)行。辦公室、教室、圖書館、高級賓館和大型商場等其他建筑，所選擇材料的檔次應(yīng)有所不同?；◢徥R面板材耐磨，裝飾效果好，適合用于高級賓館中人流較多的公共部分，如大廳、走廊、樓梯等；而一般住宅的客廳，則較適合鋪設(shè)陶瓷地磚。木質(zhì)地板舒適、保溫，在臥室、起居室鋪設(shè)比較合適；塑料地板耐磨、有彈性，適合用于辦公室；化纖地毯、混紡地毯防滑、消音、價(jià)格較高，適合用于賓館；純毛手工編織地毯高雅、豪華，裝飾效果極好，但是價(jià)格昂貴，只適合用于少數(shù)國家級賓館和會議中心等場所。
其次，要考慮裝飾材料的質(zhì)感、線型、色彩對裝飾效果的影響。材料的質(zhì)感能在人的心理上產(chǎn)生反應(yīng)引起聯(lián)想。一般說來，材料的這種心理誘發(fā)作用是非常明顯和強(qiáng)烈的。例如，光滑、細(xì)膩的材料，富有優(yōu)美、雅致的感情基調(diào)，當(dāng)然也會給人以一種冷漠、傲然的心理感覺；
金屬能使人產(chǎn)生堅(jiān)硬、沉重、寒冷的感覺；皮毛、絲織品會使人想到柔軟、輕盈和溫暖；石材可使人感到穩(wěn)重堅(jiān)實(shí)和富有力度；而未加修飾的混凝土表面則容易使人產(chǎn)生粗野、草率的印象。因此，在選擇裝飾材料時(shí)，必須正確把握材料的性格特征，使之與所裝飾的空間特點(diǎn)相吻合，從而賦予材料以生命。
材料的尺度、線型、紋理，對裝飾效果也會產(chǎn)生影響。就尺度而言，材料的大小尺寸應(yīng)適中，符合一定比例。例如，大理石及彩色水磨石板材用于廳堂，可以取得很好的效果，但是如果用于居室，則由于尺度太大，會失去其魅力。就紋理而言，要充分利用材料本身固有天然紋樣，圖樣及底色等的裝飾效果，或利用人工仿制天然材料的各種紋路與圖樣，以求在裝飾中獲得或樸素或淡雅、或高貴、或凝重的各種裝飾氣氛。就線型而言，在某種程度上應(yīng)將其視作建筑裝飾整體質(zhì)感的一部分。例如，用鋁合金壓型裝飾板裝飾外墻面，可以獲得具有凹凸線型的效果。
外墻裝飾材料的色彩，應(yīng)根據(jù)建筑物的規(guī)模、功能及其所處的環(huán)境進(jìn)行綜合考慮。建筑物內(nèi)部色彩應(yīng)力求合理使用，以期在生理和心理上均能產(chǎn)生良好的效果。紅、橙、黃色能使人看了聯(lián)想到太陽、火焰而感覺溫暖，故稱為“暖色”；綠藍(lán)、紫羅蘭色使人看了會聯(lián)想到大海、藍(lán)天、森林而感到?jīng)鏊史Q為“冷色”。暖色調(diào)使人感到熱烈、興奮、溫暖；冷色調(diào)則使人感到寧靜、幽雅、清涼。因此在具體選用時(shí)，要考慮到材料的質(zhì)感、線型、色彩等對裝飾效果的影響。
再次，要考慮裝飾部位的使用環(huán)境和使用功能。普通石膏板吊頂在潮濕的環(huán)境下使用，其撓度將增加，會影響頂棚的美觀和安全，因而應(yīng)改用防潮型石膏板同時(shí)應(yīng)選用規(guī)格較小的。浴室、廚房的水汽油煙較大，其墻面可選用表面光滑的內(nèi)墻釉面磚貼面，以便清洗。塑料壁紙是廣泛用于室內(nèi)墻面的裝飾材料，但因不透氣，較少用于住宅的內(nèi)墻面。居室墻面選擇用織物制作的壁紙比較合適。南方住宅的客廳常用陶瓷地磚鋪設(shè)，清潔、美觀、涼爽；北方寒冷地區(qū)宜選用有一定隔熱保溫性能的木地板較為合適。在有水的地面還應(yīng)考慮防滑，如衛(wèi)生間浴室的地面，最好選用防滑的陶瓷錦磚。在人流集中的商店、候車廳的地面，應(yīng)選擇耐磨性能好的彩色水磨石和陶瓷地磚或花崗石貼面。
由此可見，在選擇裝飾材料時(shí)，需要根據(jù)建筑的類型、檔次和使用部位的具體要求，來巧妙合理地運(yùn)用材料的質(zhì)感、線型和色彩，以便使建筑裝飾滿足一定的功能，適應(yīng)一定的環(huán)境，發(fā)揮出最佳的裝飾效果。
參考文獻(xiàn):
設(shè)計(jì)今天裝飾材料將會成為設(shè)計(jì)中間領(lǐng)域的焦點(diǎn)，新材料的運(yùn)用，同時(shí)也帶動(dòng)了新技術(shù)、新工藝的發(fā)展。不同質(zhì)感的材料給室內(nèi)空間環(huán)境帶來不同的影響。材質(zhì)的形狀大小、色澤等會給空間帶來不一樣的感受。在不同的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，裝飾材料的組合既要與空間環(huán)境設(shè)計(jì)大小相呼應(yīng)，又要以材料資深所屬材質(zhì)有機(jī)的結(jié)合起來來考慮，或許會有不同的效果。
（二）材料的肌理
材料的肌理，是指材料本身的肌體形態(tài)和表面紋理,是質(zhì)感的形式要素,反映材料表面的形態(tài)特征。材質(zhì)肌理的變化就是要形成相同或不同材料質(zhì)地間的紋理對比,材料的美感喝多時(shí)候是靠對比的手法來得以實(shí)現(xiàn)的。運(yùn)用材質(zhì)紋理間平面與立體大小粗細(xì)等細(xì)小的局部來與整體來進(jìn)行對比的,產(chǎn)生了相互映襯的效果，達(dá)到了相互彌補(bǔ)的狀態(tài)，這樣就能給室內(nèi)展現(xiàn)出豐富多變、音律跳動(dòng)，賞心悅目的空間環(huán)境。在我們常見的裝飾材料中,拋光平整光滑的石材質(zhì)地堅(jiān)固、凝重；紋理清晰的木質(zhì)、竹質(zhì)材料給人以柔和、溫暖、親切的感覺。
二、裝修材料的質(zhì)感運(yùn)用
室內(nèi)空間想達(dá)到最佳的視覺效果，就必須在形態(tài)、材料及色彩等方面設(shè)計(jì)元素上保持協(xié)調(diào)一致。裝飾材料的選擇，更能體現(xiàn)出與眾不同的的空間環(huán)境,想要達(dá)到這種視覺效果需要把幾種不同材料組合起來進(jìn)行裝飾,充分的把材料本身所具有的質(zhì)地肌理展現(xiàn)出來。本文著重探討了不同材料產(chǎn)生的質(zhì)感相互組合進(jìn)行材料再造而形成的新的裝飾風(fēng)格，舉實(shí)例論述了材質(zhì)以不同的方式組合來體現(xiàn)空間不同的藝術(shù)效果。
（一）材質(zhì)組合
關(guān)于裝飾材料質(zhì)感組合在實(shí)際運(yùn)用中主要有三種方式:
1.相同性。
將同一材質(zhì)感的材料組合在一起，如采用同一木材飾面板來裝飾家具或者是墻面，可以采用對角、對縫、點(diǎn)、線、面進(jìn)行組合。通過材質(zhì)本身的紋理走等來實(shí)現(xiàn)組合構(gòu)成的關(guān)系。
2.相似性。
將兩種或幾種相似肌理的材料組合在一起，就像屬于同一種木質(zhì)質(zhì)感的有桃木、梨木、柏木。因其生長的地域環(huán)境不同、所生長的年數(shù)不同，所形成的紋理也就大不相同，所以才會存在紋理的差異，這些相似肌理的材料組合,在環(huán)境效果上起到了中介和過渡作用。
3.對比性。
將幾種或多種質(zhì)感差異較大的材料組合在一起,會得到不同的空間效果。如果將木材與自然的材料放在一起，即便不是同一色調(diào)，也不會顯得單調(diào)如果將木材與人工所致材料組合在一起，則會形成強(qiáng)烈的對比反差與不協(xié)調(diào)性，不會那么自然隨和。在體現(xiàn)材料的材質(zhì)美上,除了用材料的對比手法來進(jìn)行比較,同時(shí)可以運(yùn)用平面與立體、大小、粗細(xì)、軟硬等質(zhì)感來獲取等設(shè)計(jì)的技巧,達(dá)到能產(chǎn)生相互烘托的作用。
（二）材料再造
當(dāng)代科技日益更新，形形的材料不斷涌出，裝飾材料屬強(qiáng)質(zhì)材料，凡具有質(zhì)感、質(zhì)地、光澤這三項(xiàng)特性中任意一項(xiàng)的材料都是強(qiáng)質(zhì)材料，強(qiáng)質(zhì)材料除了將自身的紋樣和色彩等奉獻(xiàn)于所需的空間效果外,還可以與其它材料一同再造，進(jìn)一步豐富裝飾效果；裝飾材料的不同質(zhì)感對室內(nèi)空間環(huán)境會產(chǎn)生不同的影響，例如材質(zhì)的大小、形狀如何、是何色系,在不同功能的建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中,裝飾材料質(zhì)感的組合設(shè)計(jì)應(yīng)與空間環(huán)境的功能性設(shè)計(jì)、職能性設(shè)計(jì)、目的性設(shè)計(jì)等多重設(shè)計(jì)結(jié)合起來考慮。裝飾材料發(fā)展到今天,其種類日益繁多、肌理質(zhì)地變化更是多樣，這也為設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)使用提供了更為廣闊的空間和更多的選擇。要了解在材料使用中不能墨守成規(guī),一成不變,要敢于創(chuàng)新,善于創(chuàng)新，追求材質(zhì)新的變化,嘗試各種不同材質(zhì)組合設(shè)計(jì)的新方法，讓更多不可能變?yōu)榭赡堋?/p>
2當(dāng)下裝飾畫市場與室內(nèi)裝飾適配中存在的問題
裝飾畫一直是室內(nèi)設(shè)計(jì)軟裝的重要組成部分，隨著室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的變化，不同時(shí)期的裝飾畫在材質(zhì)、風(fēng)格、表現(xiàn)題材等方面都會隨機(jī)變化。當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)形成了相對比較穩(wěn)定的幾種風(fēng)格，如美式田園風(fēng)格、地中海風(fēng)格、歐式宮廷風(fēng)格、北歐風(fēng)格、loft風(fēng)格、普羅旺斯風(fēng)格、日式風(fēng)格、新中式風(fēng)格等等，與其相應(yīng)的硬裝色澤圖案等也都有相對明確的要求。但與之相對應(yīng)的裝飾畫卻一直沒有形成與之相對應(yīng)的市場風(fēng)格。裝飾畫往往在家具城偏安一隅，隨機(jī)置放一些打印出來的花卉幾何圖案等等，手繪或手工制作出來的作品極為少見，專業(yè)畫廊的作品價(jià)格往往高不可攀，這些市場現(xiàn)狀使非專業(yè)人士在選擇裝飾畫時(shí)難以下手，在品種和合適的性價(jià)比問題上都存在盲區(qū)?，F(xiàn)將調(diào)查中裝飾畫市場與室內(nèi)裝飾不適配的方面羅列如下：
（1）市場沒有給出與成熟的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格相匹配的裝飾畫分類。往往是一鍋端、大雜燴，令客戶在選擇時(shí)無從下手。
（2）市面上裝飾畫的尺幅往往沒有考慮家裝不同場合墻面空間的適配。
（3）價(jià)格參差不齊，定制市場可以滿足普通用戶需求，但價(jià)格難以承受；而價(jià)格可以承受的范疇又沒有與不同風(fēng)格家裝相配套的裝飾畫選擇。
（4）除了宜家外，其它裝飾畫賣場只是將裝飾畫單獨(dú)陳列，做不到戶型風(fēng)格和裝飾畫的融合。
3如何解決裝飾畫市場大雜燴與市場
需求細(xì)化之間的矛盾在項(xiàng)目后期工作里，我們設(shè)想將市場中存在的空白點(diǎn)和我們的室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)特長相結(jié)合，一方面，在裝飾畫市場存在用戶希望選擇與硬裝風(fēng)格相匹配的裝飾畫的要求，另一方面，如前所述，市場卻沒有給出一個(gè)專業(yè)化的選擇空間。作為室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生都比較熟悉室內(nèi)硬裝風(fēng)格及其需要，同時(shí)也接受過專業(yè)的手繪訓(xùn)練。完全可以將這個(gè)市場空白嘗試著做一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的填補(bǔ)。下面分別從上述存在問題的四個(gè)方面來探討解決的辦法。首先，在裝飾畫分類問題上，我們打算從網(wǎng)絡(luò)、報(bào)刊、雜志等各種渠道收集一定數(shù)量的裝飾畫圖片，先根據(jù)家裝類型如美式田園風(fēng)格、地中海風(fēng)格、歐式宮廷風(fēng)格、北歐風(fēng)格、loft風(fēng)格、普羅旺斯風(fēng)格、日式風(fēng)格、新中式風(fēng)格等等對裝飾畫進(jìn)行分類；再根據(jù)家裝空間性質(zhì)的不同對收集到的裝飾畫進(jìn)行二次歸類，如再將之分為客廳系、臥室系、書房系、兒童房系、廚房餐廳系、衛(wèi)生間系、玄關(guān)系等等。然后將二者結(jié)合起來，形成既有明確裝飾風(fēng)格又有兼容各種不同場合的裝飾畫題材分類。在歸類過程中，同時(shí)運(yùn)用修圖軟件對裝飾畫進(jìn)行色相、飽和度和明暗上的修改，使之更加適應(yīng)家裝風(fēng)格和場合的需要。在裝飾畫尺幅和家裝墻面空間問題上，我們也根據(jù)裝飾空間的需要對裝飾畫尺幅進(jìn)行了限定。如在客廳套系里，裝飾畫多懸掛于沙發(fā)之后背景墻上，而二人位沙發(fā)和三人位及組合沙發(fā)的尺寸多在一米八至兩米五之間，所以裝飾畫尺幅不能過小，單張橫長不宜小于一百厘米，如果是組畫，則依此類推，兩幅組畫橫長不宜小于50厘米，三幅組畫橫長不宜小于40厘米。如果客廳是大戶型，可以留出整面墻來懸掛裝飾畫，則裝飾畫單張尺幅應(yīng)該在此基礎(chǔ)上有所增加，或者在北歐風(fēng)格的客廳裝飾里，喜歡在一面墻上懸掛類似于照片墻的多幅不規(guī)則陳列的小幅裝飾畫，單幅尺寸在25*25厘米左右。而兒童房裝飾畫多靠床懸掛，兒童床因安全緣故一般靠墻放置，這樣就會留出床頭和床身兩塊墻面，擺放比較靈活，故兒童房裝飾畫尺寸可以是小幅單張，也可以是成套占用空間較多的組畫。玄關(guān)位置在簡約風(fēng)格的裝飾空間里一般不會預(yù)留太多位置，可以是單幅小畫，如35*45左右，而中式和日式風(fēng)格的玄關(guān)往往比較受重視，可以預(yù)留出較大空間安置大尺幅或成套組畫。在餐廳廚房則多適合懸掛45*45厘米左右的裝飾畫。在尺幅上如果選定題材的裝飾畫和墻面空間在尺寸和比例上不適配，則可以用Photoshop修改調(diào)整至我們需要的比例和尺幅。所以，裝飾畫尺寸應(yīng)該是一個(gè)隨著裝飾風(fēng)格和戶型大小而機(jī)動(dòng)調(diào)整的要素，它往往需要室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)理論知識的支撐。在價(jià)格問題上，如果把裝飾畫當(dāng)做藝術(shù)品，則藝術(shù)品本身具有溢價(jià)性，很難定價(jià)。如果只把它當(dāng)做工業(yè)產(chǎn)品，則可以從成本測算出市場價(jià)格。項(xiàng)目組分別實(shí)驗(yàn)性地繪制了地中海風(fēng)格、北歐風(fēng)格等十套適合于不同家裝類型的裝飾畫，每套大約有六到八張，單獨(dú)就畫布、裝框、顏料等來看每套成本大約在1000元左右，如果算上人工，賣場等成本實(shí)際每套市場售價(jià)大約在2000元至3000元之間，這樣的價(jià)格應(yīng)該是大多數(shù)家庭都可以承受的。在場景融入方面，選購裝飾畫時(shí)，為了客戶能夠更好地選擇適合自己戶型及室內(nèi)裝飾風(fēng)格的作品，裝飾畫首先必須圍繞室內(nèi)裝飾風(fēng)格成套陳列，而不是單張無序懸掛；其次應(yīng)該提供一定數(shù)量的風(fēng)格各異的室內(nèi)裝飾圖冊供用戶參考，以便于用戶根據(jù)自己的家裝類型進(jìn)行場景帶入，或者請用戶提供家裝電子圖片，利用軟件將選購裝飾畫融入到客戶戶型中去，這樣客戶將會得到一個(gè)非常直觀的體驗(yàn)，從而迅速得出裝飾畫與自己的家裝適配與否的結(jié)論。
總之，我們要盡可能地實(shí)現(xiàn)教學(xué)的多元化，讓學(xué)生能夠在課本與我們的基礎(chǔ)知識授課之余，還能夠接觸到真正與設(shè)計(jì)有關(guān)的東西，學(xué)到對自己將來踏入社會之后的工作有用的經(jīng)驗(yàn)，并轉(zhuǎn)變自己的傳統(tǒng)“重裝修”理念，培養(yǎng)學(xué)生“重裝飾”的設(shè)計(jì)習(xí)慣，切實(shí)地打造出真正符合社會需求的專業(yè)人才。
2開展“你講我聽”的反向課堂模式，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)意靈感
“輕裝修重裝飾”的設(shè)計(jì)理念下，室內(nèi)設(shè)計(jì)與之前最大的不同在于：在重裝修時(shí)代，人們講究的是裝修材料使用以及工藝先進(jìn)化等，講究大刀闊斧的進(jìn)行硬裝投入；在重裝飾的理念里，創(chuàng)意成為了設(shè)計(jì)的核心，在各類裝飾材料紛呈的時(shí)代，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意能夠最大限度地得以發(fā)揮，而且很多之前無法實(shí)現(xiàn)的靈感，在形式、材料、風(fēng)格與用途各異的裝飾材料幫助下，都成為了靈性的作品。隨著裝飾材料各類越來越多、設(shè)計(jì)風(fēng)格越來越多樣化，設(shè)計(jì)師的靈感與創(chuàng)意成為了設(shè)計(jì)成功與否的關(guān)鍵所在，這些別出心裁的靈感，與別具一格的裝飾品形成了完美配合，這才使得“輕裝修重裝飾”被越來越多的人青睞。
在之前單純地教師講解知識的課堂里，學(xué)生們思維只是被動(dòng)地隨著教師的引導(dǎo)去理解室內(nèi)設(shè)計(jì)，從而導(dǎo)致學(xué)生們在課堂上所學(xué)到的，僅僅也真的只是基礎(chǔ)知識，對“裝飾”的核心無法領(lǐng)悟，更無法實(shí)現(xiàn)。要想激發(fā)出學(xué)生的創(chuàng)意與靈感，必須要幫助學(xué)生打開他們長期沒有被開發(fā)的靈感，開展“你講我聽”的反向課堂模式，給學(xué)生們一些即定的條件，比如某一個(gè)形狀不常規(guī)的辦公室，如何將其設(shè)計(jì)得人性化、合理化、科學(xué)化，讓學(xué)生在課堂上自主地提出自己的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，教師負(fù)責(zé)將當(dāng)前社會中的新型裝飾品的材料與種類以及效果等傳達(dá)給學(xué)生，讓學(xué)生自己憑借自己的專業(yè)知識以及自我的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，表達(dá)自己的裝飾方案。因?yàn)樽鰣D需要大量的時(shí)間，所以，我們可以只讓學(xué)生們表達(dá)自己的想法即可，激發(fā)學(xué)生們在面對需要設(shè)計(jì)的戶型時(shí)，能夠快速打開自己的靈感思維，設(shè)計(jì)出別巨一格、實(shí)用又美觀的方案。
雖然一個(gè)設(shè)計(jì)方案的最終成品需要投入的時(shí)間與精力都很多，但是，這種靈機(jī)一現(xiàn)式的課堂靈感激發(fā)，以及學(xué)生們口頭的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，能夠大大地減少實(shí)踐設(shè)計(jì)所耗費(fèi)的時(shí)間，而且，可以幫助學(xué)生在腦海里形成一個(gè)空間方案，為學(xué)生將來踏入社會能夠“成竹在胸”地進(jìn)行設(shè)計(jì)工作也打下了良好的基礎(chǔ)。
3營造藝術(shù)文化氛圍，培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)
室內(nèi)設(shè)計(jì)隸屬于藝術(shù)的范疇，尤其是在“輕裝修重裝飾”的理念之下，設(shè)計(jì)師的個(gè)人藝術(shù)素養(yǎng)與美學(xué)素養(yǎng)顯得更加重要。當(dāng)面對一堆花花綠綠、形狀各異但又有著別致、創(chuàng)意的共同點(diǎn)的裝飾品，如何讓它們在一個(gè)有限的空間里發(fā)揮出無限的藝術(shù)力量，就是在裝飾的過程中，設(shè)計(jì)師要做的核心工作。要想做好這一點(diǎn)，要求設(shè)計(jì)師必須要擁有一定的藝術(shù)素養(yǎng)，具有超前的審美情趣，能夠與時(shí)俱進(jìn)，把握時(shí)代的熱點(diǎn)與藝術(shù)的流行趨勢，從而使設(shè)計(jì)出來的裝飾效果即走在時(shí)代的前沿，又符合絕大多數(shù)人的審美理念。
傳統(tǒng)的課堂上，因?yàn)橛鲜袌鰧⒌摹爸匮b修”理念，多是以裝修和設(shè)計(jì)方面的相關(guān)知識為基本內(nèi)容，沉悶的氛圍以及枯燥的基礎(chǔ)知識講解，再加上即定的學(xué)習(xí)場景，非常不利于學(xué)生藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)。缺失了藝術(shù)素質(zhì)的設(shè)計(jì)師，在當(dāng)前“重裝飾”的理念下，也無法登上本行業(yè)的高峰。所以，我們要重視起學(xué)生藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)，在課堂上為大家營造出良好的藝術(shù)氛圍，讓學(xué)生能夠在強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍里激發(fā)靈感，感受藝術(shù)的魅力，自主探究學(xué)習(xí)，提升自身的藝術(shù)素質(zhì)。
我們可以在課堂尹始，為大家?guī)韼讉€(gè)藝術(shù)氣息濃厚的設(shè)計(jì)作品，讓學(xué)生們從這些室內(nèi)設(shè)計(jì)作品的欣賞中開始一節(jié)課的學(xué)習(xí)；在課堂的進(jìn)行中，將裝修的基礎(chǔ)知識作為附帶，而將“裝飾設(shè)計(jì)”的藝術(shù)性作為重心，在課堂上穿插著“綠色設(shè)計(jì)理念”等新型設(shè)計(jì)理念；將新時(shí)代極具個(gè)性的裝飾品或者這些裝飾品的圖片帶到課堂上來，穿插在課堂所講解的理論知識中，并讓學(xué)生們分析這些裝飾品的藝術(shù)特點(diǎn)；同時(shí)可以安排學(xué)生在課下去搜集一些自己認(rèn)為個(gè)性化、藝術(shù)化的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，并對其進(jìn)行分析，與大家一起分享，讓課堂在濃厚的藝術(shù)氛圍里歡快地進(jìn)行下去。
良好的藝術(shù)氛圍是學(xué)生提升自我的關(guān)鍵基礎(chǔ)，我們要拋開“能力提升是在工作實(shí)踐中鍛煉的”這樣的傳統(tǒng)觀念，給學(xué)生打造一個(gè)藝術(shù)的課堂，讓學(xué)生在課堂上就能實(shí)現(xiàn)自己能力的提升，培養(yǎng)自己的藝術(shù)素質(zhì)。
2西北地區(qū)(包括:II、VI、VII建筑氣候區(qū))建筑的基本要求應(yīng)符合下列規(guī)定
①建筑物應(yīng)滿足冬季防寒、保溫、防凍等要求，夏季部分地區(qū)應(yīng)兼顧防熱。②總體規(guī)劃、單體設(shè)計(jì)和構(gòu)造處理應(yīng)滿足冬季日照并防御寒風(fēng)的要求，主要房間宜避西曬;應(yīng)注意防暴雨;建筑物應(yīng)采取減少外露面積，加強(qiáng)冬季密閉性且兼顧夏季通風(fēng)和利用太陽能等節(jié)能措施;結(jié)構(gòu)上應(yīng)考慮氣溫年較差大、多大風(fēng)的不利影響;建筑物宜有防冰雹和防雷措施;施工應(yīng)考慮冬季寒冷期較長和夏季多暴雨的特點(diǎn)。在考慮人為條件和自然環(huán)境條件的前提下，如何使施工部分的構(gòu)造方式達(dá)到適用、堅(jiān)固的目的，同時(shí)還要實(shí)現(xiàn)便于操作以提高施工速度、節(jié)約材料和降低工程造價(jià)以及日后控制運(yùn)行和維護(hù)費(fèi)用的總目標(biāo)。從以上規(guī)定中不難看出西北地區(qū)在裝飾施工中要減少或縮小西北方向的窗地面積比，設(shè)計(jì)合理的照明燈光和安裝周詳?shù)拇皯裟軌蚬?jié)約能源。在施工過程中注意加大保暖施工避免寒風(fēng)侵襲。室內(nèi)冬天取暖的熱量的平均10%到25%是從窗戶散失的，在夏季和溫暖氣候下，同等量的熱量由窗戶進(jìn)人室內(nèi)。低科技含量的解決辦法包括如封住窗戶縫隙以阻止空氣對流這樣的簡單辦法，或者種植樹木借助樹陰自然降溫。約一半的住宅窗戶是單扇窗，鑲嵌單面玻璃。除了擋風(fēng)遮雨，幾乎不能阻止熱量和寒氣的對流。它們基本都有2.0的阻率，但這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的?，F(xiàn)在的商品房玻璃窗都是雙層窗體，兩層玻璃，有特殊的涂層，中間充有空氣，嚴(yán)密的邊緣封條，絕緣的窗框，密封的結(jié)構(gòu)，這些能提供良好的絕緣效果，以防止熱量和寒氣的流通。它們的阻率達(dá)到5.0甚至更高，效果很好。設(shè)計(jì)中如果可能，窗戶盡量使用高性能的最新裝置或替代裝置;窗戶框架要絕緣密封。采用不具科技的解決辦法，如種植每年都會落葉的樹木(那些季節(jié)性的落葉樹木)，夏季遮擋太陽光的直接照射，冬天讓陽光進(jìn)人室內(nèi);窗戶設(shè)計(jì)要有突出部分，隨著陽光的照射角度的季節(jié)性變化，夏天能遮擋陽光，冬天能吸收陽光;再加上窗簾或遮陽棚來控制陽光。自然光或白日光益于健康、經(jīng)濟(jì)節(jié)能，又宜人美觀。自然界的陽光是免費(fèi)的，再加上先進(jìn)的窗戶設(shè)置技術(shù)，自然的采光和室內(nèi)的取暖制冷就不再沖突。自然光可以通過設(shè)置在墻體高處的天窗，當(dāng)然更普通的窗戶也能吸收陽光。導(dǎo)光板和天窗能夠?qū)⒆匀还饩€帶人一般光源達(dá)不到的地方。設(shè)計(jì)中如果可能，盡量使用熒光燈以代替白熾燈;在不常使用的空間安裝白熾燈;只在需要營造特殊效果的地方使用高等級的燈光;使用調(diào)光器和定時(shí)器來節(jié)約能源，延長白熾燈的使用壽命;在盡可能的地方采用自然光線，不能的話再用電燈;也可以考慮通過門廊、天窗、導(dǎo)光板和天井將自然光引人室內(nèi)［2］。窗戶洞口的大小比例和其相互間的銜接收口等藝術(shù)處理都要考慮，使設(shè)計(jì)成為工程技術(shù)和環(huán)境藝術(shù)的統(tǒng)一體。
2管內(nèi)穿線及導(dǎo)線連接
2.1常見缺陷。在進(jìn)行管內(nèi)穿線時(shí)存在著后戴護(hù)口和不戴護(hù)口的現(xiàn)象，在進(jìn)行導(dǎo)線連接時(shí)存在著死扣及損失絕緣層的情況，而且沒有將相線穿進(jìn)開關(guān)，在配線時(shí)也沒有嚴(yán)格依照相色來進(jìn)行，線忒存在不同程度的損傷。同時(shí)在導(dǎo)線接口焊接時(shí)存在著漏焊的情況，導(dǎo)線也沒有進(jìn)行牢固壓接。2.2預(yù)防處理。在進(jìn)行管內(nèi)穿線或是導(dǎo)線連接時(shí)需要嚴(yán)格按照圖紙來進(jìn)行施工，認(rèn)真查閱電氣系統(tǒng)圖來進(jìn)行配線。通常情況下相線以黃、綠和紅色為主，而淺藍(lán)色線通常代表零線，黃綠相間花色的線則為保護(hù)線。通過對各種相線顏色的判別來進(jìn)行穿線，這樣不僅可以準(zhǔn)確進(jìn)行分相，同時(shí)還能夠有效的避免相線、零線和保護(hù)線之間出現(xiàn)混淆的現(xiàn)象。在進(jìn)行穿線需要做好防護(hù)措施，盡量利用放線車來進(jìn)行放線，這樣不僅可以有效的避免導(dǎo)線在地面上拖拉的現(xiàn)象，同時(shí)還可以有效的避免導(dǎo)線背扣現(xiàn)象的發(fā)生。利用專用的剝線鉗來對絕緣層進(jìn)行剝除，以避免對芯線造成損傷。在對導(dǎo)線接頭進(jìn)行焊接時(shí)，需要做好焊接飽滿，同時(shí)焊接完成后還要對所有焊接的接頭進(jìn)行仔細(xì)檢查。對于多股導(dǎo)線連接設(shè)備和器具時(shí)，則需要使用壓線端子來進(jìn)行壓接，導(dǎo)線要確保壓接牢固可靠。
3吊鏈?zhǔn)饺展鉄舻陌惭b
3.1常見缺陷。燈具不整齊，高度不一致；吊鏈上下檔距不一致，出現(xiàn)梯形；燈具漆皮被劃傷等。3.2預(yù)防處理。（1）配線定位時(shí)，先彈十字中心線，必要時(shí)，可加裝燈位調(diào)節(jié)板。（2）吊燈安裝完畢。拉一水平線測定中心位置。使燈具成行、高低一致。（3）遇見燈具檔距不一致的狀況，應(yīng)紡一改變燈架吊環(huán)間距，使吊鏈上下一致。（4）燈具外包裝不宜過早拆除，以免在儲運(yùn)、安裝過程中劃傷燈具漆皮。
