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在特定的空間內，家具是室內設計所表達的思想、文化的載體，從屬并服從于室內設計的主題，但同時又是室內設計突出表現的一部分。
一、設計與風格的統(tǒng)一
由室內設計發(fā)展史我們不難總結出：有什么風格的室內設計，就伴隨有相同風格的家具與之匹配。以荷蘭的風格派畫家P.蒙德里安（P.Mondrian）等為代表的藝術流派為例，他們在設計室內和家具時經常采用的是幾何形體和紅、黃、青三色，再以黑、灰、白搭配，使得室內設計鮮明而有氛圍。
由于中國傳統(tǒng)的室內設計長期以來深受儒家哲學、禮儀思想的束縛，中國室內設計的各個角落經常體現出社會的倫理價值觀念和等級觀念。國外則有其自己的家具與室內設計規(guī)范?？梢哉f每個民族有其自己不同風格的室內設計，也有其各自不同風格的家具。中國宮殿是雄偉肅穆、金碧輝煌的；百姓人家是淳樸自然的。
二、對于功能的彌補和完善
在室內設計中由于空間界面的確定而造成功能的不足是可以由家具來彌補的。比如說在一個大的室內空間中，往往根據需要把大空間劃分成一些小空間，此時家具的擺放是相當靈活的。在古代中國，屏風是傳統(tǒng)室內空間分隔的主要家具，一直沿用至今，它的使用既可保證不同區(qū)域相互間不受干擾，同時又可在不需要時很方便地撤掉形成一個獨立的大空間。
在室內設計中首先確定的是空間的主要使用功能，但次要的、輔助的功能也是不能忽略的。比如說客廳是主人會客的地方，要考慮它的通風照明，體現親和的同時還要充分考慮到很多時間這里也會是嬉戲娛樂的場所。所以可以放置娛樂設施，使溝通變得輕松自然。
三、家具扮靚室內設計
好的室內設計能夠營造一個視覺中心，就好像一幅圖畫中的亮點一樣，讓人感覺到一種強烈的視覺沖擊力，從而成為視覺的焦點，明確地反映室內空間的特性和主題。在很多時候家具是設計師的畫龍點睛之筆，點明了空間所要體現的主題，更好地升華了室內空間要表達的思想。
四、室內設計對家具的制約
室內設計，從專業(yè)的角度來看，是以營造室內二次空間及環(huán)境為中心，將建筑設計的一次空間及環(huán)境進一步升華的科學。家具與室內設計是不可分割的統(tǒng)一體。
室內設計中，一般情況下，空間大小已由外部建筑環(huán)境決定，造成并不是每個界面都可以根據設計隨意更改。我們可以考慮家具的布置采用懸吊式，盡量降低家具密度，提供給人們更大、更方便的活動空間。相反在一個大的空間環(huán)境中，家具尺度也應該相應增大，只有這樣才可以削弱大空間給人們帶來的空曠感。如果使用尺度較小的家具，那么與大的空間形成強烈反差，會使整個室內氣氛很不協(xié)調，感覺很突兀。
由于每一個室內設計都要體現出空間所特定的使用功能，所以家具的選擇必須根據這個空間的功能來定，大多時候我們習慣在臥室內擺放一張?zhí)梢危驗榕P室的私密性很強，躺椅的使用可讓人感到放松。但是如果把躺椅放在客廳，則會顯得很不符合人們的習慣。
現在應用的家具大都趨向于批量化生產，家具的設計者只被要求設計出某一風格或是某一系列的家具，沒有辦法具體考慮到某一室內環(huán)境的需要，所以室內設計師必需要考慮如何與業(yè)主喜歡的家具更好的結合，因此具體家具的應用對室內設計也有很大的影響。
五、如何把握家具和室內設計的關系
談到設計，人們往往錯誤地認為那只是設計師的特權，其實不然，設計應該是人們日常生活中不可缺少的重要組成部分，每一件成功的設計作品其實都是設計師與大眾共有的創(chuàng)意與默契。設計的思想在無形中已經深入到我們日常生活的方方面面。要設計出更適合居住的環(huán)境，設計師要盡力做到以下幾點：
首先，擺在設計者面前的第一個難題，就是思考家具設計如何與室內設計更好地結合，使家具和特定的空間環(huán)境成為一體，更好地滿足人們的使用功能并營造舒適美觀的生活空間。
由于現在各學科領域之間都是相互交叉的，所以設計師要盡可能廣泛地涉及各相關領域，從中得到啟發(fā)，拓寬知識面、開闊眼界，從而有更廣泛的思路。要想使自己的設計能夠跟上時代的步伐并且又不是盲目追隨潮流，那設計者應是穩(wěn)重冷靜，善于思考，保持自己鮮明的設計風格的人。
Abstract: according to the years of experience on the relationship between furniture and interior space design of simple exposition.
Keywords: furniture; interior design;
中圖分類號：J525.3 文獻標識碼：A 文章編號：
一、設計與風格的統(tǒng)一
由室內設計發(fā)展史我們不難總結出：有什么風格的室內設計，就伴隨有相同風格的家具與之匹配。以荷蘭的風格派畫家P.蒙德里安（P.Mondrian）等為代表的藝術流派為例，他們在設計室內和家具時經常采用的是幾何形體和紅、黃、青三色，再以黑、灰、白搭配，使得室內設計鮮明而有氛圍。
由于中國傳統(tǒng)的室內設計長期以來深受儒家哲學、禮儀思想的束縛，中國室內設計的各個角落經常體現出社會的倫理價值觀念和等級觀念。國外則有其自己的家具與室內設計規(guī)范?？梢哉f每個民族有其自己不同風格的室內設計，也有其各自不同風格的家具。中國宮殿是雄偉肅穆、金碧輝煌的；百姓人家是淳樸自然的。
二、對于功能的彌補和完善
在室內設計中由于空間界面的確定而造成功能的不足是可以由家具來彌補的。比如說在一個大的室內空間中，往往根據需要把大空間劃分成一些小空間，此時家具的擺放是相當靈活的。在古代中國，屏風是傳統(tǒng)室內空間分隔的主要家具，一直沿用至今，它的使用既可保證不同區(qū)域相互間不受干擾，同時又可在不需要時很方便地撤掉形成一個獨立的大空間。
在室內設計中首先確定的是空間的主要使用功能，但次要的、輔助的功能也是不能忽略的。比如說客廳是主人會客的地方，要考慮它的通風照明，體現親和的同時還要充分考慮到很多時間這里也會是嬉戲娛樂的場所。所以可以放置娛樂設施，使溝通變得輕松自然。
三、家具扮靚室內設計
好的室內設計能夠營造一個視覺中心，就好像一幅圖畫中的亮點一樣，讓人感覺到一種強烈的視覺沖擊力，從而成為視覺的焦點，明確地反映室內空間的特性和主題。在很多時候家具是設計師的畫龍點睛之筆，點明了空間所要體現的主題，更好地升華了室內空間要表達的思想。
四、室內設計對家具的制約
室內設計，從專業(yè)的角度來看，是以營造室內二次空間及環(huán)境為中心，將建筑設計的一次空間及環(huán)境進一步升華的科學。家具與室內設計是不可分割的統(tǒng)一體。
室內設計中，一般情況下，空間大小已由外部建筑環(huán)境決定，造成并不是每個界面都可以根據設計隨意更改。我們可以考慮家具的布置采用懸吊式，盡量降低家具密度，提供給人們更大、更方便的活動空間。相反在一個大的空間環(huán)境中，家具尺度也應該相應增大，只有這樣才可以削弱大空間給人們帶來的空曠感。如果使用尺度較小的家具，那么與大的空間形成強烈反差，會使整個室內氣氛很不協(xié)調，感覺很突兀。
由于每一個室內設計都要體現出空間所特定的使用功能，所以家具的選擇必須根據這個空間的功能來定，大多時候我們習慣在臥室內擺放一張?zhí)梢?，因為臥室的私密性很強，躺椅的使用可讓人感到放松。但是如果把躺椅放在客廳，則會顯得很不符合人們的習慣。
現在應用的家具大都趨向于批量化生產，家具的設計者只被要求設計出某一風格或是某一系列的家具，沒有辦法具體考慮到某一室內環(huán)境的需要，所以室內設計師必需要考慮如何與業(yè)主喜歡的家具更好的結合，因此具體家具的應用對室內設計也有很大的影響。
五、如何把握家具和室內設計的關系
談到設計，人們往往錯誤地認為那只是設計師的特權，其實不然，設計應該是人們日常生活中不可缺少的重要組成部分，每一件成功的設計作品其實都是設計師與大眾共有的創(chuàng)意與默契。設計的思想在無形中已經深入到我們日常生活的方方面面。要設計出更適合居住的環(huán)境，設計師要盡力做到以下幾點：
首先，擺在設計者面前的第一個難題，就是思考家具設計如何與室內設計更好地結合，使家具和特定的空間環(huán)境成為一體，更好地滿足人們的使用功能并營造舒適美觀的生活空間。
2 居住方式的轉化與古典家具的發(fā)展
從中國古典家具自身發(fā)展的過程看，受到不同客觀條件的影響，其中人類生活的起居方式起了決定性的作用。中國早期的古典家具始于夏商，興盛于戰(zhàn)國、兩漢。其家具造型受到“席地而坐”使用限制，呈現出低平穩(wěn)重、簡便實用的特質。直至唐宋，垂足而坐的起居方式和較為寬闊的居住環(huán)境從根本上改變了家具造型，以“高足”家具形式為特征的中國晚期古典家具由此而來。廣為熟悉的“明清家具”是晚期古典家具發(fā)展的盛期作品，前者以“質”見長， 后者以“飾”為美，“明清家具”獨特的地位和藝術造詣無可比擬，對近現代室內設計、家具設計均產生了重要的影響。
二、中國古典家具文化
1 文化與古典家具文化
廣義的文化包涵人類在社會歷史發(fā)展過程中所創(chuàng)造的物質產品和精神產品的總和，包括一切社會意識形式。對“古典家具文化”的界定同樣如此，我們在鑒賞古典家具的過程中，必須與當時的社會情景相融合思考，不僅要考量家具的材(用材)、質(做工)，更重要的是發(fā)掘家具這一物化形式背后凝煉的精神品格。家具的不同形態(tài)，不同置位反映的是更深層次的社會制度，生活方式和人文情懷。
2 古典家具文化精神的提煉
首先，古典家具文化體現的是中國傳統(tǒng)的禮制文化?？v觀朱、元、明、清的家具陳設，從“一桌兩椅”到“四幾八椅”的組合擺放，都遵從于“以西為上”、 “以北為尊”的禮儀方位和均衡的向心格局。古典家具不論在樣式、造型，還是材料的選用，尊卑有序的禮制文化都深入其中，是中華民族人倫規(guī)范的思維模式及行為方式的綜合體現。
其次，通過不同生活方式對家具的影響，古典家具還體現著以人為本、實用為先的人本文化，不論簡單或復雜，最終表現為滿足人們的基本生活需要的實用性與點綴裝飾的藝術性的有機結合。以明清桌案為例，書桌設計一般桌面平正，邊沿無起翹；而書案，畫案等則更為寬長；翹頭案和架幾案常設于正壁中間，少有寬者。此外，李漁還將貯炭火的抽屜設計在椅子腳柵下用以取暖，可見對家具自身的功能拓展同樣體現了古人對舒適生活的向往和追求。
最后，古典家具在裝飾風格中還彰顯著崇尚自然，古樸儒雅的人文氣質。中國古典藝術的自然美學觀重視人與自然的和諧相生，追求質樸、親和的藝術境界。這與中國古人“天人合一”的哲學觀念緊密相關。其中，明式家具用材F料雖極其考究，但作品呈現出來的卻是優(yōu)質木材的完美色澤，簡潔挺拔的造型線條以及典雅雋秀的高貴氣韻， “松、竹、蘭、梅”等紋案題材的雕飾相得益彰，可見明代木作在大批文人的推崇和參與下，對其家具的內涵養(yǎng)成起到了關鍵的作用。
3 古典家具文化的研究意義
文化提供了一套賦予個體意義的架構，是通過各種規(guī)則來指導行事方式的。古典家具文化的研究對象是特定時期的特定樣式，而文化“動態(tài)”的發(fā)展特性決定了我們必須在認識原環(huán)境架構中固有意義的基礎上，探尋一種“對生活的設計”方法?！肮残浴钡纳顟B(tài)度和精神品格通過物化符號世代傳承，而文化的“差異性”又通過不同時空與認知的結合，呈現出豐富的多樣性?？梢姡挥袑诺浼揖呶幕钊氲赝诰颍械乩^承，才能“適度”地做到古為今用，擴展家具藝術對現代室內設計的限定和影響。
三、古典家具文化在現代室內設計中的適用性分析
1 古典家具文化在現代室內設計中的適用背景
隨著現代社會物質生活水平的日益提高，人們對文化精神的追求也日趨高漲。尤其是現代室內設計在經歷了全盤西化的效仿和學習后，開始探尋中國傳統(tǒng)文化在價值判斷上的合理定位。這無疑為古典家具文化的精神回歸提供了有利的人文環(huán)境。同時，社會的發(fā)展也帶來了文化的開放。人們在審美標準上不再拘泥于風格，慢慢呈現出了多元化和個性化的趨勢。中西合璧、古今混搭，家具陳設的豐富性和多樣性為古典家具在現代室內設計中的運用創(chuàng)造了自由的社會舞臺。
2 古典家具文化在現代室內空間中的價值體現
(1)古典家具文化在使用價值中的體現
需要在現代室內設計中傳揚古典家具文化，首先要尊崇古典家具“實用為先”的設計原則，發(fā)揮其使用價值。古典家具在傳統(tǒng)室內空間中的運用已有既定格局，從時空縱橫綜合論證都具備了完整的文化體系。因此，對傳統(tǒng)空間中家具陳設的深入了解，包括家具功能性的分類、家具在室內環(huán)境中的布局，都會對現代室內設計中古典家具的合理運用起到借鑒和優(yōu)化的作用。
(2)古典家具文化在審美價值中的體現
“形態(tài)美、結構美、自然美”是現代人對古典家具高度的綜合評價。形態(tài)美，符合審美的基本規(guī)律，表現為家具各部件適宜的尺度比例，方中帶圓、圓中顯方，統(tǒng)一中蘊含豐富的形體變化。而結構美則體現著與中國建筑一脈相承的木構體系。榫卯結構牢固耐用，框架和攢邊更是經濟科學地解決了木材固有的伸縮性和截板紋露明的美觀問題，使結構部件同時承擔了裝飾的角色。自然美反映了古代文人以“平淡天真”作為藝術造詣的最高境界，在古典家具中即表現為“簡潔”、 “合度”， “素雅”的審美情趣。古典家具文化綜合提升了工藝美術的藝術價值，通過鑒賞能達到心理的共鳴和情感的交融的藝術享受。
(3)古典家具文化在精神價值中的體現
鑒于古典家具飽含著中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，它在現代室內空間中的有效使用還能提升整個空間的環(huán)境品格。古典家具是中國古代哲學觀的美學物化，直至今日，它依然有助我們理解家具“自然天成”的性格，整體思考古典家具在室內環(huán)境中的“和諧”關系和美學精神?，F代室內空間大都追求簡潔高效的風格氛圍，選擇優(yōu)美簡約的古典家具不但能體現高雅的藝術氣質，更重要的是它能與整體的室內環(huán)境達到了“合一”的境界。
3 古典家具在現代室內空間中的使用原則和設計方法
(1)尊重環(huán)境，量體裁衣
傳統(tǒng)民居開間、進深、高度等空間尺度對家具的影響甚大。因此選配古典家具時，首先需要對現使用空間的環(huán)境有所認識，不是拿來即用?？臻g是否寬敞，決定了可選家具的組合形式。只有給予古典家具適宜的使用環(huán)境，才能充分地展現其文化精神，起到美化空間、提升品質的作用。
(2)和諧統(tǒng)一
20世紀晚期北歐室內與家具設計越來越受到國人的關注，其設計的獨特性主要表現在為公眾的日常生活而設計的理念、民主設計的思想和人文功能主義的信念，以及在面臨外來影響時對自己的優(yōu)秀民族工藝傳統(tǒng)的繼承與發(fā)揚的態(tài)度等方面。北歐設計注重人情味、強調人與自然的和諧，這一切又與儒家思想所提倡的美學精神不謀而合。
儒家的禮樂教化思想奠定了中國古代藝術教育、美感教育的理論基礎，它從不把藝術視為純粹滿足感官欲望和情感發(fā)泄的手段，而是把藝術與人的德性、智慧的培養(yǎng)緊密結合在一起，非常注重藝術的社會功能和文化意義。儒家美學強調藝術中的情感美，提倡“美善相樂”的境界。在這種境界中，人與自然、個體與社會、個體的生理與心理種種關系都處于和諧一致的狀態(tài)，這與北歐設計中強調的人情味、平和之美具有異曲同工之妙。
一、 以“情”為美
北歐家具在1900年巴黎博覽會初次與世人見面時，就以既具現代化又有人情味的特點在設計界引起轟動。它在適應本土地域文化環(huán)境的同時，在外形上一反德國功能主義作品中那種常見的冰冷、嚴肅的純幾何形式，將不必要的直線換成曲線，并傾向于運用當地傳統(tǒng)的木材、皮草等天然材質，使北歐的功能主義顯示出對自然與社會的親和力，因此北歐家具被稱為“人文功能主義”的典范。北歐家具和室內設計與其他國家的設計最大的不同在于突出一個“情”字，這個“情”不僅指的是具有人情味的人性化設計，同時也指本民族深厚的傳統(tǒng)情調。它與漠視民族差異、忽視人的心理情感的早期功能主義形成鮮明對比。
儒家對“”的基本態(tài)度，奠定了中國美學“以情為美”的思想基礎，儒家思想認為符合禮的“情”是善的，而超乎禮之外的“情”是惡的。到六朝時期，將“情”從道德禮教的牢籠下獨立出來，在文藝美學中出現了“以情為美”的觀點，“詩人有情就有美，無情就無美，寡情就少美”，這一觀點與德國早期功能主義漠視人情、冰冷、機械的設計理念相對立，而北歐提出的“人文功能主義”重情、表情同時又不失功能主義的原則，得到長足發(fā)展?！对徺x》篇說：“情以物興，物以情觀?！眲?chuàng)作是物與情互相感應、互相生發(fā)的結果，而作為設計的創(chuàng)作也是如此。蔑視創(chuàng)作中的“情”，無視設計創(chuàng)作中的“感”，其作品必將是蒼白無力、冷漠呆板的。
明末清初的藝術家提倡以“情”為至善至美的美學思想，即凡是至美的文藝作品，都是飽含情感之作。北歐設計不僅具有合理的功能要求，更重要的是強調設計對人心靈的撫慰與寄托。與冰冷的機械功能主義和一味追求時尚的產品設計截然不同，北歐設計體現的是北歐人民對生活的熱愛、對傳統(tǒng)的眷顧和對人性的關愛。因此，北歐設計所具有的飽含深情的生命力正是北歐設計興盛的根源所在。
二、以“和”為美
無論是室內設計，還是家具設計，北歐設計師都強調與周圍環(huán)境的相和諧，把建筑、家具及產品設計作為自然環(huán)境的補充。在傳統(tǒng)與現代設計觀念的雙重沖擊下，北歐設計盡力保持著兩極間的平衡，現代設計的機械、冰冷、嚴格、準確等特征，在北歐設計中都作到了恰如其分的修正，并將其真正優(yōu)雅的個性化、人情化的因素融合起來，注入到現代機械化生產的設計之中，形成了熱情、歡快、富于生命力的設計品位。人們在其中可以體會到一種遠古與現代渾然一體的藝術生命在搏動，呼喚著對自然、生命、藝術敏感的心靈的回應。
儒家思想早在兩千年前就提出了“以和為美”的思想，使社會之間、人與人之間達到和諧，同時也指形式元素關系的和諧?！昂汀敝赖默F實表現形態(tài)有天地之和、天人之和、人人之和、政和為美、人和為美等。在中國古代的文藝美學中處處都有“和為美”的體現，比如“樂之務在于和心”“琴所首重者，和也”，都是指藝術之美重在心和、情和。
天人之和是中國古代處理人與自然、神靈關系時所追求的審美境界，古人一直追求自身與“天”（神靈、自然）處于一種和諧狀態(tài)。在北歐設計中，這種天人之和的表現便是人與自然的相協(xié)調。在日常家庭生活中，北歐人希望能回歸自然，成為自然的一分子，輕松隨意、順乎本性地居家度日。北歐設計所展示的是以其特有的方式所創(chuàng)造和升華的、潛藏于材料本身的、固有的美。這種尊重材質、尊重自然，以及與自然相融合的設計理念正是北歐設計的根本特征。
以“和”為美的儒家美學在藝術設計中強調技術與藝術相結合、形式與功能相結合，要求設計藝術要恰到好處，強調中和之美。北歐設計所反映出的自然與生活之美是平和的，不會引起感官和心緒的騷亂與擾動；同時，北歐設計中所表現出的分寸感、表現力、柔情等，尤其是無可比擬的優(yōu)雅，使我們感到仿佛面對著完美本身，而這也正是儒家思想以“優(yōu)柔平和”為最美的體現。
北歐家具與室內設計所表現出來的濃郁的民族情感和人情味，與自然、社會相和諧的設計理念同儒家思想所提倡的以“情”為美、以“合”為美的藝術精神是一致的，它們都表現出一種情趣高尚、情理融合為一的藝術精神。這種藝術精神對現代設計，尤其是對我們中國的現代設計至關重要。因為只有立足民族、重視情感、尊重自然、崇尚生活，我們的設計才能更快、更強地走向世界。
參考文獻：
[1]Scandinavian Design. 《Chiharu Watabe》. Petit Grand Publishing. Tokyo: 2003 First edition
[2]Scandinavian Design .Charlotte and Peter Fiell. Taschen. Cologne: 2002 First edition.
中圖分類號：G640 文獻標識碼：A 文章編號：1002-4107（2016）07-0070-03
2011年，筆者在美國普渡大學人文藝術學院工業(yè)設計系做了為期一年的訪問學者，對其設計專業(yè)的學生培養(yǎng)模式有了一定的了解，雖是管中窺豹，卻可略見一斑。其設計教育主要特點是以學生能力培養(yǎng)為中心，兼具完善的校企合作項目，并合理引入競爭與淘汰制度，在該模式下培養(yǎng)出來的學生具有較強的自學能力、實踐動手能力與創(chuàng)新能力。普渡大學鼓勵教師與企業(yè)建立聯(lián)系，通過校企合作研發(fā)產品，使學生在校期間能緊密與企業(yè)合作，實現設計教育與社會和企業(yè)需求的有效對接。此外，普渡大學每年定期組織學生參加各類設計競賽，以大賽項目驅動課堂教學活動，并從中選取一些優(yōu)秀作品參加國際家具展。這一方面刺激了學生的學習興趣與熱情，有效地提高了學生的設計與實踐能力；另一方面也擴大了學校與專業(yè)的知名度。它山之石，可以攻玉，汲取國外家具大國的家具設計教育經驗，對我國家具設計教育和產業(yè)的發(fā)展具有重要的推動作用。
一、學科競賽的目的
目前，全國各高校設計專業(yè)舉辦各類競賽是以社會和企業(yè)需求為導向，以設計課題為背景，在增強學生的設計與競爭意識的同時，促進專業(yè)課程知識的融會貫通。為進一步提升西北農林科技大學木材科學與工程和家具與室內設計專業(yè)學生的自主學習能力、知識綜合應用能力、創(chuàng)新設計能力、實踐動手能力、團隊協(xié)作能力，培養(yǎng)學生的專業(yè)精神，弘揚傳統(tǒng)文化，傳承民族木作技藝，2012年至今由西北農林科技大學教務處主辦、木材科學系承辦三屆的大學生“工業(yè)設計與模型制作大賽”，是西北農林科技大學培養(yǎng)學生動手能力的重要實踐活動之一。
二、學科競賽的主題、規(guī)則與條件
（一）學科競賽的主題
圍繞“弘揚傳統(tǒng)文化，傳承民族技藝”這一競賽主題，以技術、藝術、文化為基礎，傳承與創(chuàng)新并重，西北農林科技大學木材科學系結合自身專業(yè)特色開展以木制材料為主的工業(yè)設計與模型制作大賽，在傳承傳統(tǒng)木文化與木技藝的基礎上兼具特色。結合校內實踐實際，每一屆大賽擬定一個主題，規(guī)定參賽實物規(guī)格原則上不超過300mm（單邊尺寸）；為了確保實現榫卯結構，建議開孔零件最小尺寸為12mm[2]。大賽設定參賽作品范圍包括：非物質文化遺產中的木作的設計制作；榫卯結構古典家具的傳承與創(chuàng)新；傳統(tǒng)農具設計制作；以傳統(tǒng)木藝制品為原型的現代木藝制品設計與制作。
（二）學科競賽的形式與規(guī)則
工業(yè)設計與模型制作學科競賽每年舉辦一次，已連續(xù)舉辦三次，學生以小組為單位報名參賽，并由專業(yè)教師、實驗員與外聘木工匠人進行設計和制作過程的全程指導。按照學校關于本科生創(chuàng)新技能的實施辦法，參賽學生可獲得8學分，此外，優(yōu)秀者還可以獲得相應的獎勵，通過這些辦法調動廣大學生參賽的積極性。競賽主要包括宣傳與報名、設計草案構思與形成、設計方案初評、結構圖審核、作品加工制作及終評等環(huán)節(jié)。大賽初評階段主要是對學生前期的初步草案評選，評出一些有創(chuàng)意并可加工制作的作品制作模型，進入終評環(huán)節(jié)后借鑒普渡大學評選作品的辦法，即通過作品現場展示會，由參賽人員宣講設計創(chuàng)意與制作過程后，邀請從事藝術設計教育的專業(yè)教師與企業(yè)設計人員和相關專業(yè)各年級學生組成評選團隊，從設計理念、創(chuàng)意、設計主題把握、材料特點的發(fā)揮利用、制作精良程度、模型制作能力等方面客觀評價，最終投票產生優(yōu)秀作品。
（三）工業(yè)設計與模型制作大賽的環(huán)境和條件
西北農林科技大學校內的木材實訓中心是集專業(yè)教學、木質產品研發(fā)、設計、制造為一體的場地，能滿足學生在家具設計、室內設計、模型制作、材料應用、生產工藝等全過程的專業(yè)學習需求，是家具與室內設計專業(yè)實踐教學的物質保證。
三、基于競賽的家具與室內設計專業(yè)人才培養(yǎng)模式的創(chuàng)新路徑
西北農林科技大學家具與室內設計專業(yè)在正確把握人才培養(yǎng)目標及特征的基礎上，緊密結合社會需求，本著“厚基礎、強能力、高素質、有特色”的辦學指導思想，以學科競賽為契機創(chuàng)新家具與室內專業(yè)設計人才培養(yǎng)模式，科學地制定家具與室內設計專業(yè)的人才培養(yǎng)方案；優(yōu)化專業(yè)設置與課程體系；更新課程內容；改革教學方法；引入競爭機制。在該模式下培養(yǎng)學生綜合能力，引導學生通過完成競賽任務來發(fā)現問題、解決問題，并增強學生學習興趣及研究的主動性，培養(yǎng)學生的團隊意識和創(chuàng)新精神。
（一）優(yōu)化專業(yè)設置與課程體系
目前西北農林科技大學家具與室內設計專業(yè)設置與課程體系存在幾個突出問題：第一，由于新版培養(yǎng)方案的制定要求壓縮額定學分導致部分手繪課程被刪減或學時被壓縮，致使手繪基礎較薄弱的學生訓練內容刪減，不利于學生手繪表達能力的提高；第二，計算機繪圖課程開課時間滯后于部分專業(yè)課程，基本在第四和第五學期開設，導致學生無法完成部分設計課程的作業(yè)，這也是影響學生參加校企合作項目或各類設計大賽的主要障礙，學生失去很多提高和鍛煉的機會；第三，校內實踐教學環(huán)節(jié)通常是對虛擬課題的演練，不能與實際設計工作緊密對接，盡管設有專門的實習環(huán)節(jié)，但實習的內容、過程、結果等教師難以真實把握，常常使得實習流于形式，沒有達到應有的效果。因此，學生在設計實踐中，普遍感覺很“空”，頭腦中沒有設計素材，在表達的時候沒有設計語言，“設計是憋出來的”。
鑒于此，改革家具與室內設計專業(yè)的課程體系，要把家具行業(yè)人才需求的發(fā)展變化作為專業(yè)設置與教學改革的前提與依據，以實踐設計能力培養(yǎng)為核心，結合校企合作與學科競賽等項目靈活調整部分教學內容，為學生多提供更多實踐的機會，實現與社會和企業(yè)需求的有效對接。經過多年的不斷調整與實踐，家具與室內設計專業(yè)初步形成了基礎設計平臺課程、專業(yè)設計主干課程、畢業(yè)設計系統(tǒng)課程的三大模塊課程體系，具體做法是調整繪圖課程設置順序，手繪課程全部設置在第1、2學期，計算機繪圖設置在3、4學期，為后續(xù)專業(yè)課程的順利進行奠定基礎；整合部分專業(yè)課程內容，使課程設置更加趨于合理，如將“木質材料學”與“家具與室內裝飾材料”內容整合，將“工程制圖”和“家具制圖”內容的比例適當調整后合并為“設計制圖”一門課程，主干課程設置為“家具結構設計”、“家具造型設計”、“家具制造工藝”、“家具表面裝飾”、“家具制造設備”、“家具檢測”等。
（二）更新課程教學內容
由于近年來家具制造業(yè)技術進步較快，新產品、新工藝、新設備不斷出現，家具設計人才培養(yǎng)要跟上時代的步伐，就必須注重教學內容更新，特別是以典型產品為載體的專業(yè)課程設置，更應注意課程內容的時效性與實用性，做到教學內容與時俱進。學科競賽是鼓勵學生運用新技術、新工藝、新材料等知識在傳承傳統(tǒng)的基礎上尋求突破，實現創(chuàng)新。遺憾的是，國內普遍存在教材老化，內容陳舊，課程設計與銜接不合理的現象，這些因素也會導致我國家具設計教育滯后于科技進步和現代家具工業(yè)發(fā)展。筆者在美國訪學期間，與大二學生共修4門專業(yè)課程，每門課程內容均結合企業(yè)項目或大賽項目開展，要求學生按照調研、草圖繪制（30―60個）、方案優(yōu)化、模型與實物制作、項目匯報幾個步驟完成，從設計調研、材料選取與購買到實物制作都由學生獨立完成，教師起輔助指導作用。每個學生一個學期如果同時修四五門課程，繪制草圖與模型實物制作的工作量之大可想而知，學校通過大量的實戰(zhàn)提高學生的設計與創(chuàng)新能力。這與國內大部分學校的學生設計僅停留在二維圖紙上進行紙上談兵形成較大反差。鑒于此，積極開展校企合作，結合各類學科競賽，以項目驅動教學，靈活更新課程教學內容，完整設計訓練過程，讓學生真正在實踐中提高自己的審美能力與設計能力，促進專業(yè)知識結構與課程內容優(yōu)化，可有效解決設計教育滯后科技進步問題，健全并完善家具與室內設計人才培養(yǎng)體系，是培養(yǎng)面向未來高素質家具與室內設計人才的一條有效途徑。
（三）改革教學方法
1.競賽驅動教學，轉換師生角色。經過幾年的探索與實踐，發(fā)現將學科競賽引入實踐教學環(huán)節(jié)，或以其他競賽項目驅動教學，以賽促學，可充分調動學生學習積極性，并激發(fā)學生創(chuàng)新欲望，有助于培養(yǎng)學生職業(yè)思維行為方式，激發(fā)學生開拓探索創(chuàng)新能力，這也是輔助學生獲得知識的有效途徑。在學科競賽指導過程中，改變以往舊模式，轉變師生之間的角色定位，學習西方討論式教學方法，教師不再是主導者或權威，而是學生學習過程的參與者和指導者，通過“無權威”的自由討論，激發(fā)青年人活躍的新思想。實踐證明，將該方法推廣應用至部分專業(yè)課程部分內容的教學中，一改過去滿堂灌的形式，相比教師滔滔不絕，學生更喜歡討論式教學形式，教師的作用就是建立自主學習環(huán)境，只評價人文素質和能力，一般不評價新想法、審美觀念等知識性問題，由學生自己評價，并對評價打分，真正做到“以學生為中心、以能力為本位”，最大限度地激發(fā)起學生的學習積極性。
2.逆向施教法。逆向施教就是在教學中有目的地運用逆向思維形式，逆向啟迪學生，引導他們從非中求是，在是中察非，讓學生辯證思考問題，掌握發(fā)現、分析和解決問題的途徑和方法，進而培養(yǎng)他們的創(chuàng)新意識、創(chuàng)新品質和創(chuàng)造能力的教學方法。
在教學尤其是實踐教學過程中，有些看似很簡單的問題，當學生親自動手解決時常?；影俪?，此時需要指導教師給學生提供一個試錯的機會，以錯誤做基點，逆向分析下去，讓學生從中發(fā)現悖謬之處，從而找到正確分析問題的方法和途徑，最終在錯誤的基礎上予以糾正，使這一問題在學生心中留下深刻印象。該方法在連續(xù)三年的學科競賽中得到應用，教師不亦步亦趨地指導，讓學生利用已有知識與積累的經驗通過各種途徑嘗試解決設計與制作過程中出現的種種問題，以此鍛煉學生解決問題的能力，對于學生無法解決的問題由教師或木工匠人進行指導，在此過程中，盡管會走很多彎路，但該方法可以極大地提高學生學習主動性，有助于學生對于知識與實踐經驗的積累，有效提高動手能力，為后續(xù)課程學習奠定良好基礎，學生普遍反應該教學方法效果良好。
3.引入競爭機制。美國普渡大學每年申請工業(yè)設計專業(yè)的學生有30多名，經過大一、大二兩年專業(yè)學習后，只有半數左右的學生可以升入大三繼續(xù)專業(yè)學習，半數被淘汰的學生或轉專業(yè)，或復讀準備下一年升學考核，在這種殘酷的競爭與淘汰制度下培養(yǎng)的學生的設計、動手與創(chuàng)新等綜合能力可想而知。當然，我們的國情與教育體制不允許我們照搬國外的這種做法，但我們可以靈活地把競爭機制應用于教學過程中。如具體的專業(yè)課程理論教學、實驗教學、過程考核與成績考評等環(huán)節(jié)均可適當引入；還可通過積極組織學生參加各級家具行業(yè)協(xié)會組織的各類家具設計競賽，或與學校有合作關系的企業(yè)針對其自身發(fā)展需要而在學校內部單獨設立的家具競賽項目，或具有學科與專業(yè)特色的學科競賽等大賽來調動學生學習積極性，激發(fā)學生的競爭意識，激發(fā)學生學習興趣與創(chuàng)新欲望，樹立良好的學習風氣，有利于學生整體水平與能力的提高。
（四）建立教師、設計師與匠人合作指導模式
歐美設計教育重視與社會、企業(yè)的實際設計課題相結合，并具有靈活的教師聘用制度，部分專業(yè)教師是從社會上專業(yè)設計公司聘請的兼職教授，專職教師也具備多年的企業(yè)工作經驗。國內基于林業(yè)工程專業(yè)的家具設計教師普遍缺乏與西方文化教育的交流，也缺乏實際設計工作經驗和市場、工程、新材料以及新技術的知識，在指導學科競賽的過程中應對各類問題尤其是實踐環(huán)節(jié)中出現的問題具有一定難度。鑒于此，為更好地保證學生學科競賽綜合能力的提高，確保競賽的順利進行，促進教師的實踐教學水平的提高，我們建立了教師、設計師與匠人合作指導模式，即聘請木工匠人，配合教師與實驗員指導學生模型制作環(huán)節(jié)，聘請企業(yè)設計人員從社會與市場需求角度評價設計作品，該合作指導制度的建立，一方面，在提高教學質量的同時彌補了教師在實踐環(huán)節(jié)中知識結構的不足；另一方面聘請企業(yè)的設計師和木工匠人輔助教師教學，有助于傳統(tǒng)手藝的傳承，更好地把握市場的脈搏，也可使學生親身體驗到企業(yè)的真實工作環(huán)境，有效解決教學與社會對人才需求脫節(jié)的問題。
西北農林科技大學木材科學系經過三年“工業(yè)設計與模型制作大賽”的實踐與摸索，已取得一定成效。首先，學科競賽的開展無疑會提高學生學習興趣，實踐動手與創(chuàng)新能力；其次，在舉辦學科競賽的過程中，可及時發(fā)現專業(yè)課程設置與課程內容銜接等體系存在的問題，推動課程體系的整體優(yōu)化；最后，借助學科競賽平臺，促進了師生交流，同時對于改進教師教學方法，提高實踐教學水平也有很大幫助。總之，以學科競賽為輻射源，以賽促教，以賽促改，逐漸將學科競賽融入家具設計教育中，是提高人才培養(yǎng)質量行之有效的途徑。
家具與室內設計人才培養(yǎng)模式的探索是項系統(tǒng)工程，是一個相當復雜的過程，也是一個不斷求發(fā)展的過程，國內各高校都進行了多種有益的探索。實踐證明，基于學科競賽的家具人才培養(yǎng)模式既有助于家具設計教育人才培養(yǎng)模式的完善，又有助于高質量家具產業(yè)綜合型設計人才的培養(yǎng)。今后，我們將探索更好的競賽項目管理機制實踐方式，將學生創(chuàng)作的木藝作品與市場對接，繼續(xù)促使家具設計人才模式的健全與發(fā)展。
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家具陳設是室內設計中重要的組成部分。從室內設計的發(fā)展過程中，我們可以看到家具陳設從早期的滿足居住者的基本生活功能需求發(fā)展到現當代滿足居住者個性化的個體心理需求――家具陳設在室內設計中發(fā)揮著不可替代的功能作用和展示著帶有強烈時代氣息的文化烙印。
一、家具陳設是室內設計中空間形態(tài)分隔的重要參與者
在室內人居環(huán)境中，空間分割的科學合理以及表現的方式展現出文明的進步、物質與精神生活的水平。分隔空間的方法有很多種，可以通過各種隔墻、天花、地臺來區(qū)分空間，也可以通過室內的材質、燈光、色彩來區(qū)分空間，而家具是一種非常實用有效的一種分隔空間的方式。具體表現在可以靈活的對空間進行軟分區(qū)，很好的組織空間和美化空間。
首先，家具在室內陳設中是不可或缺的，用家具代替隔墻，可以節(jié)約整體造價，提高使用效率，節(jié)省有效室內空間，這在室內有效面積越來越狹小的現代都市，是一種很好的方法。 其次，家具具有很好的圍合作用，家具陳設能夠把大空間分隔成若干的空間，系列家具組合體現的整體效果更加明顯。系列家具本身就具有非常強烈的整體感和藝術感，使用系列家具陳列在大空間中，既可以有效劃分空間區(qū)域，又可以提高整體的視覺效果。再次，家具的高低大小可以通過對比的方式，合理調節(jié)空間的大小，有效改善空間關系，使空間產生錯落有致的節(jié)奏感，形成韻律美。合理的家具陳設能夠極大的豐富空間，避免空間的單調和呆板。
二、家具造型是室內設計風格的主要表現者
家具在室內空間中占有很大的面積和分量。因此，家具的造型樣式對室內設計的風格具有重大的影響，同樣的室內空間中，不同風格特征的家具可以營造不同的室內設計風格。古典家具具有濃郁的文化氣息，充分利用古典家具可以為空間營造文化氛圍，提升文化品位。簡單分類，家具可以分為中式古典家具、歐式古典家具和現代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、雞翅木、花梨木等名貴紅木，材質細膩敦厚、木紋色澤自然生動。造型講究均衡對稱、注重比例關系，采用榫卯結構制作，整體呈現莊重、優(yōu)雅的格調，深受國內外人士的喜愛。
歐式古典家具同樣具有非凡的魅力，羅馬樣式的優(yōu)雅、巴洛克的繁瑣奢華、洛可可纖細柔美以及莊重的文藝復興式和高聳的哥特式，各種風格呈現歐式風格的雍容華貴與貴族氣息。單單一種經典樣式的家具就能體現整個空間的獨特氣質，極大的提升了空間品位，增強空間的特征。現代家具雖然歷史不長，但在家具發(fā)展歷史上占據著重要的位置?，F代家具造型簡潔大方，色彩明快，采用可以批量生產的工藝與材料，符合人機工程學，充分體現了現代科技美，大大滿足了普通人的生活需求和審美需求。
目前比較流行的混搭風格中，家具同樣扮演著不可或缺的重要角色。簡潔的室內空間中搭配古典家具，或者在古典裝飾風格的空間中陳列現代設計家具，都是深受現代設計師喜愛的搭配方式，這種混搭的效果也非常的顯著，既可以提現整個空間品味，又符合時代潮流。 另外，造型獨特的家具也是室內設計中的裝飾亮點，奇特的家具造型有助于我們對室內空間的理解，更能從細微角度展現出鮮明的室內設計風格。家具不僅起到功能作用，也起到營造室內氛圍的作用。具有特殊造型的家具往往能夠成為室內空間的標志性物件，給人以強烈的視覺吸引力，使人過目不忘，對此室內空間銘記于心。一般，這種陳列方式運用在公共商業(yè)空間比較多，運用造型奇特的家具創(chuàng)造一種戲劇性的空間氛圍，達到吸引視線的商業(yè)目的和廣告宣傳意圖。除了家具的造型奇特之外，還可以綜合運用色彩、材質的搭配，與周圍環(huán)境形成強烈對比，加深這種戲劇性的空間效果。例如，一個以達利精神為設計理念的酒吧設計，參照其著名作品《流動的鐘》，其家具座椅均是以融化的流動形狀做造型，其不穩(wěn)定的流動感就極大的吸引人的眼球，很好的豐富了室內空間，增強了室內空間的藝術氛圍。
三、家具色彩是體現室內設計整體藝術效果的彩妝師
室內色彩除對視覺環(huán)境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室內空間中的主體色調，處理好家具主色調與空間背景色的關系，既能獲得較好的藝術效果，又可以滿足人的精神需求。一般來講，明快的色彩使人愉悅，純度低明度低的色彩具有沉穩(wěn)莊重感，我們可以根據室內空間性能選擇合適的色調，家具和大件陳色的主題色與背景搭配，從色相上考慮，同色相不同純度和明度形成對比，或者同明度不同純度和鄰近色搭配，都可以得到比較柔和的調和色；一般我們遵循“大調和，小對比”的配色原則。同時，設計師需要考慮空間大小和光線環(huán)境，靈活選擇配色。
四、家具陳設是室內設計中文化的布道者
極具民族風味的家具陳設，既是一種民俗文化的體現，又能裝飾室內空間，充分展現了室內空間的地域文化性。民俗家具具有千姿百態(tài)的個性美，充分展現而來各個民族的多樣性，是民族文化的重要組成部分。
總之，家具與室內設計是密不可分的關系，相互影響相互制約，靈活運用家具陳設來處理空間關系，往往可以得到事半功倍的效果――它不僅體現出現代設計中的對人居環(huán)境的人性化的功能滿足，更是文化的傳承者與布道者。
參考文獻：
只有正確認識家具造型并合理利用與室內空間設計的關系,才能使家具與室內空間完美的結合創(chuàng)造處于室內設計的經典。
【關鍵詞】室內空間設計；家具造型
第一章家具造型在室內空間中的作用
調節(jié)功能
1.1縮小空間：室內空間較大時為了使空間豐富多變，經常會選擇體積較大的家具來填充空間，使室內空間看起來不會顯得空洞，從而增加室內空間的親切感讓人在溫暖舒適。
1.2擴大空間：通過家具造型的多用途性、可儲藏性和疊合空間的使用設計,家具可以間接的擴大室內空間。表現方式有:壁柜、壁架方式:由于固定式的壁柜、吊柜、壁架家具可以充分利用儲藏面積,在室內樓梯底部、門廊上部、過道、墻角等閑置空間利用起來儲藏雜物,起到間接擴大空間的作用。
1.3組織空間：在一個較大的空間中,將功能不同的家具按不同的使用要求安排在不同的區(qū)域,使空間自然而然形成相對獨立的領域,盡管家具之間沒有明顯的家具或構配件阻擋交通和視線,但空間的獨立性仍明顯的為人感知。
1.4分隔空間：室內空間中,為提高室內空間的使用率和靈活性,常常采用二次劃分空間,而利用家具造型就是其中方法之一。通過家具造型分隔，既能減少墻體的面積,減輕自重,提高空間利用率,還可在一定的條件下,通過家具布置的靈活變化達到適應不同的功能要求的目的。
精 神 方 面
1.5 陶冶情操：家具是一種實用性的藝術品,它和人的生活息息相關,潛移默化的影響著人們的審美情趣和美學意識,是人們審美情趣的物化。一個家庭對家具造型風格的選擇往往反映出家庭主人的審美情趣和審美愛好。
1.6形成室內設計的風格家具造型的風格與特色,在很大程度上影響了室內環(huán)境的風格和特色。
家具造型的民族風格:由于不同民族在經濟文化、生活習俗和生活方式上的差異,使家具在造型、種類上各不相同,尤其在家具的審美情趣上體現不同民族的歷史文化的積淀。如中國傳統(tǒng)明式家具的典雅優(yōu)美,法國洛可可風格家具的繁華奢侈等。
1.7烘托室內氣氛、表達意境。不同材料、款式、體量、裝飾風格的家具造型對表達整體室內空間氣氛和意境起著不可忽視的作用。如:體量較大、高檔珍貴木材和織物面料或有雕花、鑲嵌工藝制作的家具具有高貴、典雅、華麗的效果;形體輕巧,圓滑的人工材料的家具具有輕松、活潑、時尚的效果;紅木家具蒼勁、古樸、典雅,具有極強的傳統(tǒng)和人文特性;竹藤家具質樸、清新、優(yōu)雅,具有鄉(xiāng)土氣息和地方特色。
第二章家具造型在室內空間中選擇與布置的基本原則
家具造型的選擇
2.1家具造型的比例尺度要與整體室內環(huán)境協(xié)調統(tǒng)一。選擇或設計室內家具時要根據室內空間的大小決定家具的體量大小,可參考室內凈高、門窗、窗臺線、墻裙等。如在大空間選擇小體量家具,顯得空蕩而且小氣,而在小空間中布局大體量家具則顯得擁擠和阻塞。
2.2家具造型的風格要與室內裝飾設計的風格相一致。室內設計風格的表現,除了界面的裝飾設計外,家具的形式對室內整體風格的體現具有重要的作用。不同國家與民族,在不同歷史時期,反映出不同文化內涵,家具正是不同歷史文化時期人們審美情趣的物化,因此對家具的風格的正確選擇有利于突出整體室內空間的氣氛與格調。
2.3家具的數量由不同性質的空間的使用要求和空間面積大小決定。家具數量的選擇要考慮空間的容納人數、人們的活動要求以及空間的舒適性。影劇院、體育館、教室、報告廳、餐廳等空間場所人員較密集,家具數量較多;舞廳、接待廳、賓館大堂、住宅起居室等空間應留出更多的空間用于滿足人們的活動需要。
家具的布置的基本原則
2.4根據空間的功能、性質和特點,確定合理的家具類型和數量。選擇或設計室內家具時要根據室內空間的大小決定家具的體量大小,可參考室內凈高、門窗、窗臺線、墻裙等。
2.5組織好空間活動和交通路線,使功能分區(qū)明確。家具按區(qū)擺置,房間就能得到合理利用,并給人以舒適清爽感。交通路線是指室內空間人們行走的通道,使聯(lián)系各功能室內空間的紐帶。要注意在通道上不應設置障礙。通道的寬度應保證0.8米以上,即一個人側身站著時,另一個人方便自如通過的寬度。家具擺放的時候應在組織活動空間的同時要注意避讓主要通道。
2.6從室內空間方面出發(fā),使家具布局具有規(guī)律性、秩序性、韻律性、表現性,以獲得良好的視覺效果和心理效應。高大家具與低矮家具還應互相搭配布置,高度一致的組合柜嚴謹有余而變化不足,家具的起伏過大,又易造成凌亂的感覺。
社會不斷的發(fā)展、進步，人們的經濟收入也不斷提高，于是無論是城市居民或是農業(yè)戶口，人們都趨向城市中購買商品樓房，結果使得地產業(yè)大力發(fā)展，樓盤過熱，商品房價格不斷攀升，居民買套房子往往需要半輩子或一輩子的積蓄。這樣一來，人們追求家居面積利用最大化而又不失時尚、美觀，對家居室內空間形態(tài)設計要求就愈來愈高。而空間形態(tài)乃是空間環(huán)境的基礎，室內設計在為人的生活、工作活動空間的創(chuàng)造方面緊密聯(lián)系著。隨著現代新材料的日新月異，不同的材料與形態(tài)之間也發(fā)生著翻天覆地的變化，對于室內設計來說，設計者要能預見公眾審美觀念和審美愛好的發(fā)展方向，重視獨創(chuàng)性，前瞻性。
一、室內空間形態(tài)的幾個基本概念
（一）視覺與形態(tài)：視覺藝術是一種通過人的視覺感受將客觀內容納入主觀心靈并予以對象化呈現的藝術形態(tài)。一些美學研究者認為，從審美的角度來看，藝術離不開創(chuàng)造者和欣賞著兩個方面，而這兩個方面都是通過一定的感官和所創(chuàng)造的形態(tài)物質媒介，前者創(chuàng)造出審美對象（形態(tài)），后者達到審美愉悅。
（二）“空間”一詞來源于拉丁文Spatium，空間指物體存在的廣延性，時間物質運動過程的持續(xù)性和順序性?？臻g和時間具有客觀性，同時運動著的物質不可分割?？梢哉f，空間是萬物存在的基本形式，是物質存在的廣延性和并序性，是各種事物活動并存的環(huán)境，空間和時間與物質不可分割。
二、形態(tài)的類型
在現實生活中的形態(tài)，千姿百態(tài)。由此可見，世界上存在的有機物或者無機物的類型多種多樣，對邢臺進行一定的歸納整理，對于室內空間形態(tài)的分析是有必要性的。構筑型形態(tài)、塑造型形態(tài)。
對形態(tài)類型進行具體分析：
1、自然形態(tài)
自然界客觀存在的有機體與無機體，都給予我們積極豐富的心理影響和視覺感受，自然美的形態(tài)主要可以從三個方面進行把握：第一，自然物打上了人類實踐活動的烙印，使人們得以從中直觀自身；第二，自然物作為人類可親的生活環(huán)境而具有“人化”的意義。從而獲得審美價值；第三，自然物作為人和人類生活的象征，現實審美意義。大自然為設計提供了可激發(fā)創(chuàng)作靈感的無窮無盡的可能性，自然形態(tài)在室內設計中被設計師們運用的惟妙惟肖，只是對這些自然資源進行提煉設計時，人們的方法與態(tài)度各不相同，所以最后的設計結果也是千差萬別。
如圖展示：
2、人造形態(tài)
當今社會，不論人類所處何方，他們在室內空間中進行的衣、食、住、行所需要的每一樣生活用品都是利用工具或機械制造生產的，按照生產方式不同，可以將人造形態(tài)分為手工產品形態(tài)和現代工業(yè)產品形態(tài)。
如圖展示：
三、在室內空間中觀察形態(tài)的視覺原理
室內空間中形態(tài)的設計主要體現在人造形態(tài)設計上，它沒有自然界客觀存在的天然體，更多的是來自于設計者的設計靈感。綜合多種因素，尤其是在人造形態(tài)設計上追求自然形態(tài)的美以達到觀察中的視覺美。
對于人類，視覺不僅僅是一種輔助生存的感觀功能，更是一種思維和交流的手段，人類不僅能以各種方式看，把看上升為一種藝術，而且還具有復制色彩和視覺圖像這一基礎性的，也是最另人快樂的天賦。依據現代視覺心理學的原理，當人進入某個建筑空間內部時，每個人都會以自己特有的方式來觀察周圍，視覺的三種工作狀態(tài)為：1.對空間環(huán)境進行無意識的掃描，在這一狀態(tài)下，視線在環(huán)境表面上移動；2.無意識的凝視，這個階段完結時，眼睛已經適應了空間的亮度，色彩和距離，凝視的對象一般是那些不能一側的或不尋常的形態(tài)；3.有意識的對注意區(qū)域進行視覺分析，即朝著所選定的目標看。人在觀看面物體時，在大腦的控制下，眼睛必須運動才能得到視覺信息分布的情況。這是因為精細的信息要靠眼睛的視網膜的中央區(qū)域才能獲得，這個中央區(qū)域在生理學上被稱為中央窩，具有高度集中的光受感器。這在家居室內形態(tài)設計中都需要設計者認真考慮的。
如圖展示：
四、家居室內空間形態(tài)的設計與人腦的審美經驗
在家居室內空間形態(tài)的設計中設計者很難把自然形態(tài)與人造形態(tài)有機的結合在一起，但在大多數的情況下，人們會向著接受的大方向靠近，所以一些起初并不能接受的構成形態(tài)，通過審美原則對其進行分割或限定可以獲得良好的視覺效果。若一個層層完全一樣的空間，雖然在結構上是紛繁復雜的，但視覺信息量卻并不多，只是同一形態(tài)元素的重復。
毋庸置疑，隨著生產力不斷的發(fā)展，文化水平的提高，作為人的本質力量感性顯現的美，總不能離開一定的物質形式，但如果不顧及設計的主題內容而把形態(tài)僅僅看作是顏色、線條等的組合，依舊不能創(chuàng)造符合人們審美意識的形態(tài)。所以形態(tài)設計必須在符合一定的視覺原理以及人腦的審美經驗的基礎上，進行大膽的重組創(chuàng)新。在室內空間中，對形態(tài)觀察的視覺角度變化，所產生的復雜多變的形態(tài)元素，應靈活的運用形態(tài)與視覺的變換關系，分析人們心理感受給形態(tài)在視覺上帶來的特殊變化，可以在室內中間中形成一個吸引人的感觀系統(tǒng)。經過數百萬年的生產勞動實踐，現代人的各種物質需求與精神需求以及時客觀規(guī)律的認識與掌握，當然不是原始人可同日而語的。所以，一個成功的現代室內空間設計中的形態(tài)不是隨意想象的產物，而是依照結構法則并以人的視覺心理特征作為基礎，并以表現出現代人的創(chuàng)造才能、思想、情感，反映出現代人的需求和對規(guī)律的掌握為設計目的，這是任何藝術形態(tài)設計具有審美品格都不能忽視的重要條件。設計師在對人們以往的審美經驗進行大膽的挑戰(zhàn)，創(chuàng)造了具有現代感的建筑形態(tài)。
如圖展示：
總結
隨著改革開放的不斷深入，中國社會經濟、科學、文化發(fā)展不斷進步，使得設計與社會的關系越來越密切，小到一個茶杯，大到一個城市，無不需要設計。設計師的構思都是通過具體的形態(tài)才能得以實施。人們對于室內空間的審美觀不斷改變并隨之得到提高。所以，形態(tài)是設計者思想的具體體現，也是設計作品具有的實用價值和審美價值的體現。
同時經濟收入也不斷提高，購買商品房者數量也不斷攀升，人們對家居室內空間形態(tài)設計要求就愈來愈高。而空間形態(tài)乃是空間環(huán)境的基礎，室內設計在為人的生活、工作活動空間的創(chuàng)造方面緊密聯(lián)系著。隨著現代新材料的日新月異，不同的材料與形態(tài)之間也發(fā)生著翻天覆地的變化，對于室內設計來說，設計者要能預見公眾審美觀念和審美愛好的發(fā)展方向，重視獨創(chuàng)性，前瞻性。到達設計符合需求者的追求。
（作者單位：湖北工業(yè)大學）
參考文獻：
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婺州鄉(xiāng)土文化和鄉(xiāng)村室內家居的概念
1.婺州鄉(xiāng)土文化
婺州鄉(xiāng)土文化即指浙東地區(qū)鄉(xiāng)村有地域性特征和民族特色的文化沉淀。婺州為浙東八府之一，今稱金華地區(qū)。婺州千年文脈相傳的“崇文”氛圍使鄉(xiāng)村居民亦怡情于生活，形成婺州鄉(xiāng)村美學文化；婺州地處浙江中心，土地肥沃，鄉(xiāng)村居民自給自足。慢節(jié)奏的生活，形成村民崇尚自然，追求生活的品質的生活文化；婺州鄉(xiāng)村多保留著徽州風格的古建筑，古建筑講究空間尺度，嚴謹對稱，形成了獨特的鄉(xiāng)村建筑文化。
2.鄉(xiāng)村室內家具設計
鄉(xiāng)村室內家具設計是指針對鄉(xiāng)村特殊的地理環(huán)境，根據鄉(xiāng)村人民的審美、鄉(xiāng)村特色特別為鄉(xiāng)村居民設計的符合鄉(xiāng)村生活習慣、使用心理、地理特點和文化特色的家具設計。對于鄉(xiāng)村室內家具的設計不僅要結合鄉(xiāng)村特殊的生活環(huán)境，更要結合鄉(xiāng)村人們不同于城鎮(zhèn)的生活方式，在達到實用適用的同時，不失美觀，注重鄉(xiāng)村文化的應用與傳承。
婺州鄉(xiāng)村家具設計的原則
1.融合婺州鄉(xiāng)土的文化元素
楊耀先生在《明式家具研究》 中說： “ 在人類社會中， 自從有了蓋房子的活動起， 就有了做家具的活動”。因此，婺州鄉(xiāng)村家具的設計應聯(lián)系婺州建筑，將家具作為充實建筑的具體內容。婺州鄉(xiāng)村多保持著傳統(tǒng)的婺派建筑，家具的設計可結合建筑的外觀與結構特點進行。外觀上，婺派民居，五花馬頭墻，大院落，中軸線左右對稱，規(guī)整而嚴謹；結構上，婺派建筑采用木構架結構， 在制作方法上最突出的就是卯榫結構，顯現出既美觀又有牢固與穩(wěn)定之感。
具有特色鮮明的婺文化婺州鄉(xiāng)村，有著悠久的文化傳承， 山環(huán)水繞不僅為當地人提供了純粹天然、 近乎完美的人居環(huán)境， 也為制造建筑、打造家具提供了豐富的天然木材和石材。天然的材料和便捷的取材為婺州鄉(xiāng)村家具的設計提供的前天的條件。
2.符合婺州村民的行為心理
鄉(xiāng)村居民對家具有著不同與城市的需求。郭萌在《農村家具市場啟動不容忽視》一文中指出，針對農村家具設計呈現在款式上多以傳統(tǒng)、實用為主，對較為時尚和多功能的家具顯示出態(tài)度謹慎；在飾面顏色上，主要以深色、厚重、喜慶、熱烈的色彩為首選。對于家具的選擇，多以體積較大、容量較大、舒展氣派的家具為首選。
對于普遍性鄉(xiāng)村居民對家具的喜好，婺州村民也不例外。調查研究表明：對于婺州村民而言，木材及木質材料制成的家具會是他們的首選，與當地特產有關的材料被認為具有最強的親和力。椅類家具較沙發(fā)更受歡迎，木質沙發(fā)比皮革和布藝等軟體沙發(fā)更受歡迎；除此之外，美觀大方，端莊秀麗的家具外觀更符合江南婺州鄉(xiāng)村居民審美特點；具有文化傳承的家具更能適用于充滿文人氣息的婺州鄉(xiāng)村居民；梳妝臺、衣柜、試衣鏡等類家具更能滿足婺州鄉(xiāng)村居民的愛美心理需求。
3.滿足婺州鄉(xiāng)村居民現實的生活需要
婺州鄉(xiāng)村家具的設計需遵循“以人為本”、以細節(jié)、現實、環(huán)境、設計意圖等為出發(fā)點。
鄉(xiāng)村地區(qū)住房條件普遍較差，不利于家具的養(yǎng)護，所以鄉(xiāng)村家具對產品使用耐久性，家具結構強度要求較高。鄉(xiāng)村生活習慣的隨意性，要求家具表面具有耐臟、耐酸堿等的性能，對家具材料種類強烈的偏倚，而皮革、織物類表面的家具被看成是“易被破壞”。除此，相對于城市農民的購買能力是有限的，對于家居產品，婺州鄉(xiāng)村村民希望的是物美價廉。設計的基礎應綜合考慮造型色彩，材質和質感，設計出性價比高的鄉(xiāng)村家具?！熬偷厝〔摹辈粌H為婺州鄉(xiāng)村人們節(jié)省了成本，更能切合其生活環(huán)境。
“晨妝夕影”案例分析
滿足婺州村民的多方面需求，符合婺州鄉(xiāng)村文化的家具已成為發(fā)展婺州鄉(xiāng)村文化不可忽視的重點。為更好地滿足鄉(xiāng)村居民生活習慣和精神需求，發(fā)展婺州鄉(xiāng)村本土文化，傳承中國傳統(tǒng)文化，示范性設計“晨妝夕影”梳妝臺系列（圖1）
“晨妝夕影”吸取傳統(tǒng)洗臉盆架的多功能優(yōu)點，采用了左右對稱的外觀，以婺州本地所產木材自身的高雅材質，天然紋理和光潤色澤，產生了一種婺州鄉(xiāng)村文人文化特有的意韻和獨特的審美形式：崇尚自然，文雅而質樸。梳妝臺“巾架”部分提煉婺派建筑馬頭墻造型，兩邊微微上揚，即美觀又方便掛物?！俺繆y夕影”系列由梳妝臺和配套梳妝椅兩部分組成，梳妝臺的主要功能區(qū)集中在人觸手可及的位置，講求賓主得宜，遵循婺派建筑的主次空間關系。梳妝臺中間方形盒子中又藏圓面化妝鏡，“天圓地方”的整體造型體現了儒家“中和之美”的婺州溫柔敦厚的審美思想。（圖2）它的整體造型中體現了直線與曲線的完美結合，不但有直線的穩(wěn)健、挺拔，而且還具有曲線的流暢、柔婉。這種以線條為主的造型富有彈性和韻味，給人以含蓄高雅的意蘊美感。“晨妝夕影”整體造型端莊秀麗，體現著秀美江南婺州鄉(xiāng)村的美學思想。
小結
中國鄉(xiāng)村家具是一切家具的母本，城市家具脫胎于鄉(xiāng)村家具。我們今天所看到的精品家具，大都源于鄉(xiāng)村家具。對婺州鄉(xiāng)村家具的研究不僅填補了國內關于婺州地區(qū)鄉(xiāng)村家具市場的理論研究空白，豐富了中國鄉(xiāng)村家具設計，而且更加完善婺州鄉(xiāng)村全方面的建設與改造，使設計的產品具有較好的目標市場價值與社會效益。
（作者單位：浙江師范大學美術學院 ）
關鍵詞：大數據；數據化應用；室內設計
引言：大數據時代數據的應用平臺
數據是記錄信息的載體，物理世界的狀態(tài)、個人的社會行為是數據的主體記錄對象。隨著IT計算機技術和數據倉庫的發(fā)展，大多數人在社會生活中的活動數據被高頻度的實時記錄和存儲，加之數據來源廣泛，導致數據量的激增。海量的數據，并不能依靠一般人腦處理分析，也不能為一般計算機的計算行為所處理，要依靠專業(yè)化的數據分析技術進行運算。其分析結果為大量的社會性科學研究提供了豐富而多樣的數據信息資源，使其對形勢的發(fā)展方向和現象的預測更加精準，從而使政府決策準確、使企業(yè)從中獲益。因而，所謂大數據并非是對數據量大小的界定，“大數據”的更多的意義在于，通過對數據的收集、管理、交換、整合和分析，找出其中蘊含的新的知識和價值，進而帶來不同以往的“大的科學技術”、“大的利潤空間”、“大的發(fā)展前途”和“新的知識”。將之與云計算的效用對接，即將計算能力作為一種可以傳送的服務，按需要通過網絡配送給客戶。就使得數據存儲和數據分析變成了使大家都更方便獲取的網絡服務。云計算的這種伸縮性，使得數據資源按需分配，增大了數據分析決策彈性。至此，針對數據應用的技術性平臺在發(fā)展中不斷完善。與之相對的，數據在政府及各行各業(yè)中的應用也結出了相當程度的碩果。
美國政府在全美海岸線和五大湖區(qū)，建立了實時定點連續(xù)的傳感器網絡，對大小海浪進行監(jiān)控，新的傳感器能夠監(jiān)測海浪的方向、能量、傳播速度以及風度和偏度。這項對海浪的監(jiān)測以分秒為單位，不停地將數據傳送到國家海洋數據中心，對海洋數據進行管理和分析，這種監(jiān)測大大提高了沿海地區(qū)對海嘯風暴等自然災害的應急能力而且還改善海上的交通安全。在金融領域，利用電商平臺的交易數據，“阿里小貸”可以快速判斷企業(yè)的信譽度，幾分鐘之內就可以為數百萬的微小型企業(yè)發(fā)放貸款；工業(yè)領域的無人駕駛汽車等也正在被大數據改造。大數據用于醫(yī)療領域，通過IBM公司開發(fā)的Watson系統(tǒng)，登錄使用的醫(yī)生可以跨蘇檢索到最新的醫(yī)療研究報告、數百萬名病患的病例和成果，以便其做出最準確最快速的診斷方式方法。有效的數據收集以及分析和運用的例子不勝枚舉，這些都證明了大數據對于當代生活的影響，尤其是對于決策制定的重大作用。
毫不夸張的說，如今最偉大的創(chuàng)新資源就是數據。各行業(yè)領域都應用大數據進入量化時代。據此，數據在室內設計領域中的應用價值值得深入探討。
1室內設計數據化的階段優(yōu)勢
在傳統(tǒng)室內設計中，很多空間氛圍的營造僅僅是設計師靠自身感覺去把握，這存在兩個缺陷：一是不全面，二是不準確。而在大多數情況下，設計師在室內設計中也不太會關注采用數據量化的手段進行設計，這就造成設計在實施階段的很多問題，猶如中國以往粗放式的經濟發(fā)展一樣，不經過仔細盤算而造成不必要的反復和浪費。早在北宋時期，就著有《營造法式》分門別類記錄數據，為不同等級功用的建筑設置明確的數據參考，用以規(guī)范建筑等級、建筑設計和施工，節(jié)省建筑材料以及項目開支。大數據的介入，將會促進設計方式的更新，收集室內設計相關數據整理成一套室內設計的量化式“標尺”，將有利于設計中對室內各要素的全面考量和施工中精準的選材施工，因為大數據具有明顯的前瞻性優(yōu)勢和決策性優(yōu)勢。
大數據的前瞻性優(yōu)勢和決策性優(yōu)勢在室內設計項目的不同階段具有不同程度的體現：第一、在項目競標階段，對項目建筑情況、周邊環(huán)境、投資方以往資料以及空間預計使用效果的數據的準確把控，有助于設計師快速準確的制定出最恰當的競標設計方案，這樣的設計一方面有助于方案投標成功，另一方面能夠有效減少設計修改次數。第二、在方案設計階段，對空間環(huán)境使用者數量及其空間內行動數據的采集有助于O計師對不同功能分區(qū)的定位劃分；對各種電器設備的功率能耗進行數據化統(tǒng)計分析和監(jiān)測，有助于設計師計算電氣設備的能源消耗，在設計施工中在面對不同的應用設備時，就可以配合對應流量的水電線路，這對低碳節(jié)能的逐步推進具有重大意義，設計階段涉及數據化的方面很多，本文將會在第三點對四個方面進行闡述。第三、在項目施工階段，對各工廠出場材料的性質功能的數據采集，以及不同施工工種所對應的施工材料預備的數據制定，可以高效合理的對材料在設計階段進行明確的數據式選用，這種數據收集也可以有效降低設計師對市場材料反復勘察選用的時間也可以實現采購部門與施工部門高效無誤的材料對接。第四、在項目質量驗收階段，項目相關數據的整理和統(tǒng)計將會成為項目質量的數據依據。在項目后期維修方面，根據數據的統(tǒng)計分析，可以實現對項目中某些方面問題的預判。
室內設計數據化的優(yōu)勢可以體現在每一個項目程序的細節(jié)中。量變最終達到質變，細節(jié)數據累積的最終實現效果將會給室內設計帶來變革。數據的介入，促使室內設計在設計階段就全面準確地掌控項目的所有方面，甚至是對工程中可能出現的問題的預判和解決。通過定量分析，在設計中對項目中涉及的所有方面統(tǒng)一協(xié)調、合理布局、定尺定位、有的放矢。如同建筑中的預制構件一樣，在設計階段“預制”好之后，自設計階段之后，便是更簡易的組裝程序。室內設計數據化也促使設計階段與施工階段的無縫對接，施工效果與設計無差別的展現。
另外室內設計數據化還有益于與其他設計類別相銜接，如今不管是網站設計、室內設計、平面設計都不是孤立的設計門類，尤其是在企業(yè)型、商業(yè)型等公共應用空間中。很多企業(yè)為了打造深入人心的品牌或者產品服務，有將公司辦公空間與公司網頁瀏覽和對外廣告宣傳達成統(tǒng)一標識的訴求。如此便需要各種設計門類內容之間相契合，以表達出同樣的企業(yè)文化和產品特點。為達到這種統(tǒng)一，基于同樣的數據資料進行設計會更為便利，例如顏色、材料質感、比例關系等數據，使各類設計分別從空間體驗感、視覺、聽覺、觸覺等不同出發(fā)點樹立全面統(tǒng)一的企業(yè)形象。室內設計數據化，將大大加強室內設計與其他設計門類的聯(lián)系，各門類設計聯(lián)手可以創(chuàng)造出更細致規(guī)整的全面設計服務。
2數據在室內設計中的應用價值
事實上，在以往的室內設計從設計到施工再到監(jiān)測的方方面面就已經包含著數據的參與?？臻g環(huán)境的設計和施工中包含著很多物理性的環(huán)境指標數據，本文將就室內環(huán)境空氣指數、室內光照數據指數、室內聲學數據指數以及隱蔽線路相關數據指數四個方面為基礎進行數據在室內設計中應用價值的探討。
2.1室內環(huán)境空氣數據的應用價值
室內環(huán)境空氣質量是影響人在空間中健康舒適的要素之一。隨著城市建設、人民生活水平的提高，由于各類裝修材料的大量應用，使得導致室內環(huán)境的空氣質量下降的因素更加復雜。因此，獲取數據進行分析，在設計階段就將此問題有效降解既具有可行性又具有必要性。比如獲取不同建材在不同濕度、溫度環(huán)境中的污染物散發(fā)率，根據其使用面積，即可確定空氣污染源強度，在設計階段設計師就可酌情選定散發(fā)率較低的環(huán)保類建材，在減少污染源的同時還可以準確獲悉空氣中存在的污染源發(fā)散的污染物比率，及時采用吸除分解或科學的通風散氣等有效手段進行管制，。而且對室內空氣數據指數的獲取也可用以促進室內空氣凈化系統(tǒng)的建成。通過在空調和風扇等必備應用設備上裝備傳感器，對室內環(huán)境空氣各項指標進行檢測、收集數據，獲取影響空間環(huán)境中空氣質量的因素，在設計階段設計師可以應用所得數據針對空間的具體使用功能，在空氣通風循環(huán)以及電器設備配備指標等方面進行細致準確的設計規(guī)劃。
2.2室內環(huán)境光照數據的應用價值
室內環(huán)境中，燈光既要滿足照明的的功能性作用，又有營造空間氛圍的裝飾作用。與室內光環(huán)境設計相關的數據有燈光照度標準值、燈光色溫值、眩光值、空間照度均勻度和飾面材料反光度等。以光照度標準值為例，在普通教室，燈光照明參考平面及其高度以課桌面為標準，照度標準值（Lx）為300；而在美術教室參考平面為繪畫操作桌面，照度標準值（Lx）則為500；在多媒體教室中燈光照明的參考平面為0.75水平面。又以燈光色溫值為例，色溫值在3300K以下，空間會感覺沉穩(wěn)而溫暖；在3000-5000K之間，空間會顯得清爽；當色溫值在5000K以上時，空間則顯得冷冽，燭火的色溫值為1500K。在同一空間內使用光源色溫差別大的燈光，可獲得燈光層次上的對比效果。光環(huán)境數據化、定量化便于設計師準確營造不同的光源效果，也有助于施工人員準確的將材料對位安裝。
2.3室內環(huán)境聲學數據的應用價值
在室內環(huán)境設計中，由于空間環(huán)境功能差異，對空間內的音質需求也不盡相同，以混響時間為例，根據室內空間最佳混響時間（500-1000Hz滿場）推薦值，演播廳需要的音質要求中頻混響時間在0.8-1.0秒的范圍內；音樂廳或者歌劇院對音質的要求則需要中頻混響時間在1.5-2.0秒的范圍。由此，為達到不同音質要求對應的聲學指標的要求，設計師應該對室內設計工程施工中使用的材料預先進行計算，使其符合音質標準。比如應用材料的吸聲系數和使用面積以及一些設備的安裝方位進行數據運算，通過明確數據規(guī)定，可以有效的指導施工，進而實現施工結果與設計構想的統(tǒng)一。
2.4室內環(huán)境隱蔽線路相關數據的應用價值
在很多施工完成的項目，最大的問題莫過于隱蔽線路出現問題。因此，對隱蔽線路相關數據的監(jiān)測具有重要意義。例如應用無線傳感器對施工隱蔽工程中的電路水路進行實時監(jiān)測，通過數據統(tǒng)計明確隱蔽線路的情況。其價值在于：一、監(jiān)測線路已明確其在不同使用空間中的使用損耗和使用周期；二、在隱蔽線路出現問題時準確找到問題關節(jié)點；三、在大量問題數據中找到問題的規(guī)律，作為指導其它關節(jié)點在問題出現前做出預防補救措施的數據支撐；四、根據這些數據，分析出以往設計施工中存在的問題，促進設計施工的改進。設計師可以通過以往題數據的分析結果，基于施工中影響隱蔽線路使用情況的因素，對問題點進行預判，采用合適的施工手段去避免問題的產生，或者提前設計好對位檢修口，便于使用人員定期查驗，必定會降低問題產生的概率和產生問題帶來的財產損失。這樣的設計即有益于空間使用者也有益于工程檢修人員。
3結語
大數據時代信息技術的應用可以實時對數據進行收集，并對數據進行分析處理以獲取其內在價值。本文就大數據的優(yōu)勢從室內設計四個應用方向闡述室內設計數據化的價值。室內設計數據化首先有助于設計師對空間內各項環(huán)境指數范圍的掌握以實現施工材料的優(yōu)化配置和空間效果的呈現；其次有利于提高各階段工作效率，在明確數據、定量分析的基礎上，大大簡化、優(yōu)化了各階段的工作，也使得工程的監(jiān)測在各階段都有據可依；最后有益于推進室內設計發(fā)展，工程項目數據的存儲有助于對以后設計進行正確和錯誤兩方面的指導。室內設計數據化將促進設計方式的變革。
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本文系吉林省教育廳“十三五”社會科學研究項目（可拓建筑與環(huán)境設計的數據化研究， 項目編號：吉教科文合字[2016]第382號）
中圖分類號：J525 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）05-0111-01
一、環(huán)保方面
宜家注重更具可持續(xù)性的家居生活這是它家居裝飾之外的責任，宜家的理想是為大眾創(chuàng)造更加美好的日常生活。 這包括更好地保護環(huán)境、珍惜資源。據本文作者了解宜家家居木制品瑞典生活物資匱乏人們千方百計將他們所擁有的有限的資源最大限度地加以利用。這種做事的方式深入宜家為保持低價格所采取的一切途徑的內心。宜家的家居在其設計時就考慮到物品的運送包裝等問題與八益中的家居運送包裝相比更為便捷、環(huán)保、省力。但是，質量卻不會因成本的原因而受到危害。并且宜家家具用材很多是可循環(huán)利用的。
二、風格方面
宜家是現代主義和實用主義的風格，與之齊頭并進。宜家產品系列――現代，但不時髦，實用，但不失美觀，是以人為本和兒童友好型產品。而八益家居風格多樣。田園風格、新古典主義、現代等。適合更多年齡段，消費層次的人挑選。
三、陳設方面
八益家具城購買家具時要考慮空間大小和家具尺寸，但宜家的可以根據室內空間大小，自由組合靈活多變，還可以自由選擇內部配件購買。例如kivik奇維沙發(fā)和扶手椅格外舒適且價格適中，滿足購買者對舒適度和價位的雙重要求，隨意組合不同組件滿足自己和家里的不同需要，合理利用空間。另外，人們都是喜歡新鮮的事物，隨著歲月的流逝，當人們想要換家居時只要通過改變衣柜面板就能輕松改變家的面貌。
八益有8個家居賣場分別為：家具專業(yè)商場、沙發(fā)專業(yè)商場、辦公家具專業(yè)商場、精品家居專業(yè)商場、金屬家具專業(yè)商場、燈飾專業(yè)商場、裝飾材料專業(yè)商場、家具輔料專業(yè)商場。是西南地區(qū)打的集群營銷模式集成供應商，其總類繁多。而在宜家會發(fā)現有很多的制品是獨一無二的。相對于八益來說更具有新鮮感。八益有很多風格的家居，但相對于宜家來說宜家更有家的感覺，更有親和力，更貼近自然。在瑞典，自然和家庭在人們的生活中均扮演著一個重要的角色。據說描述瑞典家居用品風格最好的方式之一就是描述自然――充滿陽光和新鮮的空氣，卻又不失內斂與本真。很多人會將瑞典與清新、健康的生活方式聯(lián)系在一起。這個瑞典生活方式被反映在了宜家產品系列中。戶外的清新被反映在了所使用的顏色和材料及其營造的空間感中：金色的森林、自然的紡織品和表面未經處理的產品。在一個一年的多數時間又冷又黑的國家，這些淡雅、明亮的居住空間為室內營造一種夏日陽光燦爛的感覺。是享譽世界的瑞典家居用品設計典范。
四、細節(jié)方面
本文作者認為宜家在家居設計細節(jié)方面很貼心，功能多樣，讓生活輕松不少。宜家將家居賦予一種情感，讓人更融入生活，它更了解人類生活需求的本質。家居還可以自由組合。調整，發(fā)揮創(chuàng)意打造自己喜歡的形狀樣式。
